郭德纲哪些相声段子堪称经典？

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郭德纲哪些相声段子堪称经典？

郭德纲经典相声有哪些？

在你的了解中，郭德纲哪些相声段子堪称经典？

郭德纲相声经典相声有哪些?

一、郭德纲哪些相声段子堪称经典？

1 最高级的喜剧，内核是悲剧。

这是从喜剧角度讲。如周星驰的《大话西游》、《喜剧之王》，陈小春版《鹿鼎记》的编剧非常了不起在最后几集揉进了些许苍凉。而电影《虎口脱险》、情景喜剧《地下交通站》之类作品虽然也精彩万分，但从近现代喜剧艺术观的角度讲，则差了一些。

好莱坞大师级导演们的导师——罗伯特麦基，知晓喜剧艺术的真谛（重点看前两段。这两段也完美解释了为什么郭老师其实是个非常内向孤僻的社交恐惧症，以及为什么很多喜剧工作者都是抑郁症）：

从这个角度讲，郭德纲老师有：

《我这一辈子》 （梗概为讲述他过去有多惨…）《夜行记》（笑抽了我，梗概为，他的相亲对象张口就要车，他于是八毛钱一公斤买了废铁，自己攒了一辆摩托车，由此引发的一堆笑料）……

这几部作品，是郭德纲老师在喜剧艺术上缔造经典的证明，真正做到了高级喜剧内核是悲剧的层次。

郭麒麟永远不可能超越他，因为郭德纲懂得小人物的辛酸，才能写出这样的作品，没有刻骨铭心地经历过，都不会懂。大众接受到的好作品往往建立在艺术家的痛苦之上，哪怕从感恩角度讲，他们也必须尊敬，不可以用对待明星网红的态度对待他们。我们习惯了批评流量明星这个那个，因为他们赚的钱就是吸引眼球的钱，郭德纲则完全不同，就冲他弘扬民族文化做到免费唱戏、赔钱办事的地步，公众也应该对他另眼相看。

2 文字艺术的真谛是现实主义和讽刺力量

现实主义和讽刺主义这两个词解释起来太费劲了，大概没人有兴趣，简单粗暴点，举反例吧：歌颂社会、满口美好新生活的，这就必定不符合这两个标准，而是政治任务。

郭德纲老师的作品则有：

《相声五十年之现状》（这个不用说了，听过都懂。台下观众听着笑，后来直接哭）

《我要下春晚》（和春晚正面刚，拐弯骂。笑过之后，我能感到他那样气愤和无奈，他想说的就一句：你们爱特么干嘛干嘛，求你们别祸害相声行么？）

《相声演义》（这是个电视剧，前面比较搞笑，最后部分很有意义）

《中国百年相声史》（这是舞台剧，几年前演出的那一版是最后一版，郭老师本想科普一下相声，让观众知道相声不等于段子，但不逗乐的地方被观众起哄、轰人，演出凑活演下来了，但郭老师很生气，听得出很寒心。他不是生气自己徒弟被轰，而是发现没有人关心他深爱的艺术，人们只想笑，只想吃薄皮大馅的痛快痛快。这次演出之后，他再也不做这种舞台剧了，新段子明显少了，也偶尔会糊弄观众了）

我们不能把揭露现实的事儿扔给相声艺人，怂恿他去胡说八道招枪惹炮，我们置身事外听个痛快，转头再骂他煞笔。这是不道德的。

但，仍然感动于他的棱角。听他那些话已经不是大笑，而是感谢，还有人敢说这话。

侯耀文老师曾说：德纲一路坎坷，势必嫉恶如仇。

不要责怪艺术家的棱角，李白苏轼哪个是好脾气的？圆滑的，也就没有那个艺术造诣了。

3 从相声艺术角度讲，包袱不等于相声

举例，相声有新人节目上，高峰说了一段，四平八稳，不浮不躁。

有个新人说：高峰老师的语言艺术达到这个水平，那不是包袱衡量的。

这话非常对。

我听烧饼等人，听段子，听笑话，最多三遍足以。

听高峰的一段，却可以反复听。听的不是咯吱我的笑话，而是语言魅力。滋味儿，功力，厚重。

与之类似的，还有戏曲底蕴。

很多人说“这段不搞笑呀”，你那是拿相声当段子合集听了，就像喝茶不懂细品滋味，只知道解渴、痛快。还大言不惭地说“别装比，我就想听个高兴。”出发点没错，但观点实在没水平。

郭老师这方面作品有：

《武坠子》（郭老师这嗓子，这戏曲功底，同样不是包袱能衡量的。更牛的是他能把这种内涵化为包袱）

《洪阳洞》（有郭德纲于谦版的，有高峰郭德纲版的）

非常非常的耐听，百听不厌，有滋有味儿。

顺便赞美一句，这种相声，只有三巨头能说，郭德纲于谦高峰，小孩子们全都不行。因为年轻演员只能靠段子把人炸笑（栾云平例外），本身艺术魅力没到那个功力，岳云鹏也不例外，只有三巨头才可以。这才是真见识谁是艺术家的相声节目。

4 如果问的是“哪段最搞笑？”

没法回答，这是因人而异的。

我看别人都是按照这个角度，回答的，因此我写了这个回复。

也许只能搞个大投票，投出的结果，与艺术成就无关，只能代表最多人喜欢的是哪段而已。

郭德纲：有一天儿子回来脸上鼻青脸肿的，我问怎么回事，他说，打架了，我和他打赌，我明天把他杀了。我说，这我得说你两句了，你这么小的孩子，你怎么能赌呢？

于谦：这合着要杀人你不管了？

郭德纲：北京城能住得起四合院的人不过十个人，有一个是于谦的父亲。

于谦：他住四合院。

郭德纲：也就是说，北京城每十个人里，就有一个是他父亲。

于谦：没听说过。

郭德纲：我随手把笔拿出来了。

于谦：拿笔干吗？

郭德纲：我要自杀！

于谦：用笔怎么自杀啊？

郭德纲：我把生命线划断。

郭德纲：我是一个正直的人，我是一个纯洁的人，我是一个脱离了低级趣味的人。你这样的想法很肮脏。深夜无人的时候你左手一瓶酒，右手一只鸡，嘴里叼根烟。嗞儿一口酒，啪啦两口菜，噗噗两口烟。扪心自问你不亏心吗？

于谦：亏心我没觉得，这三样反正够我忙活的。

郭德纲：孙悟空很傻很天真，他就是一只猴，永远不可能是人。他看守蟠桃园，七个仙女过来摘桃，他喊了一声：定。这七个仙女都定这儿了，他竟然转身去摘桃了！可见猴就是猴啊！

于谦：要是你呢？

郭德纲：我得拿个篮子。

郭德纲：北京市有二环、三环、四环、五环，我想问你一个小问题，是不是谁都可以走二环？跟身份有关系吗？跟地位有关系吗？跟学历有关系吗？

于谦：都可以走二环，不收费。

郭德纲：好极了，地不分东西南北，人不分男女老少，谁都能走二环，为什么我不能走二环？这是不是欺负人？凭什么我就不能走二环？我能躲着车走，撞死是我的事儿，我就乐意走个逆行道你管得着吗？

于谦：什么乱七八糟的！你先等会儿吧！哦，您自己走着上二环呀？

郭德纲：我一直说的都是走二环啊！

郭德纲：一地的零件，往一块儿攒，有的用螺丝拧上，有的拿铁丝摽上，有的拿鞋带儿拴上。

于谦：哎呀！那能结实得了吗？

郭德纲：差不多差不多。拼完了搁在这儿，有朋友来串门：“嚯，变形金刚？”

于谦：唉，什么眼神这位！

郭德纲：我说，看看，摩托车！说完他也乐了，哎哟，呵呵，真是的，你这一介绍还真像！

于谦：好嘛，不说都不知道是什么。

郭德纲：对不起，我这个嘴有毛病。

于谦：是脑子还是嘴啊？

郭德纲：嘴不行，脑子也不行。我总感觉我跟弱智似的，以后让报幕的不用说郭德纲，直接说弱智。

于谦：这么报？

郭德纲：请欣赏相声，表演者：弱智，于谦。我要自责。

于谦：其实我觉得你脑子挺好的。

郭德纲：他们家生了一对双胞胎，邻居王大爷的家族有双胞胎的遗传基因。

于谦：这没听说过。邻居有基因我们家生双胞胎啊？

郭德纲：你们家有遗传基因，邻居家也有。生了一对双胞胎，但是当年那医学条件不好，死了一个，就剩一个。死的那个是你，你是你哥哥，你想想这是什么科学道理。

于谦：我想不过来了，怎么那么乱哪。

郭德纲：晚上睡不着，只好躺在床 上数羊。

于谦：这是个办法。

郭德纲：一只羊，哼——(呼噜声)。

于谦：睡啦？好么，您这就叫缺觉，知道么？

郭德纲：我在剧场门口看见一个小伙子和他女朋友还聊你来着呢。

于谦：哦，还聊我来着？怎么说的？

郭德纲：那男的问他女朋友：“你知道武藤兰吗？”小女孩儿一脸的茫然感。“你知道苍井空吗？”“不知道。”“你知道小泽玛利亚吗？”“不知道。”“你知道于谦吗？”女孩儿愣了：“他也演那个了？”

于谦：还是知道呀！没装到底这女孩儿。

郭德纲：你知道为什么要修长城吗？

于谦：秦始皇当初是为了抵御匈奴啊！

郭德纲：不对。

于谦：那是为什么？

郭德纲：他是为了纪念因修长城而死去的那些人才修的长城。

于谦：这不吃饱撑的吗？

一、郭德纲经典相声有哪些？

郭德纲经典相声如下：

1、现在提到郭德纲最经典的作品，大部分观众首先想到的就是《论相声五十年之现状》，为什么？因为这个作品体现了郭德纲对相声这门艺术最原始的使命感，他是真的怕相声完了，所以用极其辛辣的语言揭开了相声界的尴尬现状，讽刺了众多从业者的丑恶嘴脸，把这个行业最丑陋的一面都展示给观众看；他这么做并不是想把相声彻底的钉在耻辱柱上，而是想骂醒一批人，鞭策一批人，带动一批人，真正把相声带到正路上。

2、郭德纲的相声都是很搞笑的，还会有悲剧吗？其实很多作品站在观众的角度看是喜剧，但是站在演员的角度看就是悲剧。比如郭德纲的经典作品《我这一辈子》，主要内容是讲述自己过去悲惨的生活经历，学什么都不成，做什么都不顺；小学上了十三年，初中上九年；好不容易搞了个对象也极不靠谱，连家里搬家都不告诉新地址，最后沦落到要自杀的地步，真是要多惨有多惨。

3、郭德纲改编的最为经典的作品是《西征梦》，其改编的模板是《打白狼》，而《打白狼》这个传统相声其实在郭德纲改编以前接近于失传，只有天津的白全福等个别演员还记得大概的轮廓，相当于残本，如果没有郭德纲的二次改编，这个作品现在肯定是消失了。

4、郭德纲的《学电台》相信绝大部分人都听过，其中的经典台词“王姐，我意外怀孕怎么办？大铁棍子医院找捅主任，今天做手术，明天就上班”广为流传，成为郭德纲的标志性包袱之一。另外，这部作品中的经典包袱还有西河大鼓版《忘情水》；我把棉裤一脱，春姑娘就来了等等。

5、最后要提一下《我要穿越》这个作品，这是郭德纲迄今为止创作的最后一个既有故事主线，又有内在逻辑的作品，而且包袱也很多，算是一个划时代的作品吧，为他的创作生涯画了一个完美的句号。

二、在你的了解中，郭德纲哪些相声段子堪称经典？

郭德纲的相声段子很难找出经典，不是说郭德纲不好，不是那个意思，相反，郭德纲很好，专业造诣堪称顶级。我的意思是说，必须要听整段的相声，因为那些包袱之所以响，是因为郭德纲做了大量的铺垫，如果单摘出来反而没什么意思。

相声要是没有郭德纲早就黄了，自从有了郭德纲之后就更黄了。

这里前后两者的“黄”并非是一个意思，熟悉的朋友都知道郭德纲的相声里荤段子比较多，他总是能毫不避讳的将我们羞于启齿的话题拿出来开玩笑，这也是为何他能受当代“恶臭”年轻人欢迎的一大原因。

在汪洋事件之前，郭德纲的砸挂对象非常广泛，从德云社员到明星演员，从亲戚朋友到陌生人，很多公众人物都曾作为包袱出现过他的段子里。只是后来得了教训以后，渐渐变得收敛，一般情况下只会拿于老师“开刀”。不过这一点倒是带来了一个意外之喜，任何从于老师身上展开创作的包袱，总能得到观众的呼应。

他经典中的一段：

郭:大家都知道于老师好玩，自己有一个小马场。

于:哎，这大家都知道。

郭:这里面的每一匹马啊，都倾入了于老师的骨血。

于:您等会，那叫心血！

郭:都一样！

其实正如郭德纲相声《论五十年相声之现状》中所说:老先生留下来的传统相声总共有一千多段，经过我们演员这些年不断地努力吧，到现在，还剩四百多段了。 还有三百段不让说的 ，还有100段和建设和谐社会有冲突的 。

如今相声行业表面看起来一片繁荣，人才辈出，可真正流传下来的传统段子，传统内涵却在逐渐消失，不是不能说，而是不敢说。

三、郭德纲相声经典相声有哪些?

郭德纲相声经典是《我这一辈子》、《杨乃武写状》、《窦公训女》、《揭瓦》、《大保镖》、《我是黑社会》、《我要反三俗》、《我是文学家》。

1、《黄鹤楼》

名为唱戏，实则卖包子。经典语录：此处不留爷，自有留爷处;处处不留爷，老子上铁路。

2、《白事会》

以办丧事为主题，将北京河北天津地区的丧事风俗基本涵盖。经典语录：老爷子，你也有今天。

3、《怯大鼓》

前半部分展示优秀民间曲艺，后半部分讽刺个别民间艺人水平低下，甚至不会说唱大鼓书，却要吃喝，要住宿。经典语录：哪是屁啊，勾点儿芡就是屎。

4、《我要幸福》

一个游手好闲的人追求幸福生活的经历。经典语录：有困难要帮，没有困难制造困难也要帮。

5、《我要旅游》

通过描写世界各地民俗风情抖出一系列经典包袱。经典语录：巴黎有一个动物园，动物园对过儿批发市场，早点儿去还得会说我拿货。