青年你好原创诗歌｜一缕乡愁轻如烟

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青年你好原创诗歌｜一缕乡愁轻如烟

语文版七年级语文下册课文《诗词》全解

求诗 200分！文人进..凑热闹的别进.谢谢!

红色五月 励志青春

一、青年你好原创诗歌｜一缕乡愁轻如烟

柳岸花影飞纸鸢，

云乘碧水上青天。

落霞与群芳争艳，

斜阳对孤舟无言。

满眼春光恍若梦，

一缕乡愁轻如烟。

登楼极目平野旷，

谁寄锦书到窗前?

一、语文版七年级语文下册课文《诗词》全解

【第一部分：背景知识及相关背景】

一、字音及词义：

悠然：悠闲自得的样子。

人境：人世间。

车马喧：诗中指世俗往来的纷扰。

日夕：接近黄昏的时候。

真意：真正的意趣。

辨：辨别，说明。

客路：旅途。

风正：顺风。

残夜：夜将尽之时。

旧年：一年将要结束的时候。

乡书：家信。

天街：京城的街道。

润如酥：滋润如酥。酥，奶油。

绝胜：绝佳。

黑云：诗中比喻敌军。

临：抵达。

声不起：声音不响。这里指鼓声低沉。

玉龙：宝剑的代称。

二、相关背景：

1、关于作者

陶渊明（公元3xx~4xx年），字元亮，一说名潜，世称靖节先生，因宅边曾有五棵柳树，又自号五柳先生，浔阳柴桑（今江西九江市西南）人。他的祖父、父亲均做过太守一类官职，但到了陶渊明，家境早已破败。因为有这样的家世背景，陶渊明少年时代既好读书六经，有大济苍生的宏愿，又厌恶世俗，热爱纯净的自然。他自29岁入仕，作过州祭酒、参军一类小官。后因仕途坎坷，又不耐烦为五斗米而折腰向乡里小人，更愤慨于南北士族的兼并不厌，王恭、司马道子、桓温、刘裕等人的篡乱相替，陶渊明于41岁毅然辞去在任仅80余日的彭泽县令，回柴桑归隐。此后直到他逝世的23年间，以耕读自娱，未再入仕。陶渊明长于诗文辞赋，有《陶渊明集》传世，主要散文有《归去来兮辞（并序）》《桃花源记》《五柳先生传》等。

王湾，生卒不详，洛阳人，先天年间进士。开元初为荥阳主簿，仕终洛阳尉。王湾文名早著，殷璠《河岳英灵集》说他词翰早著，为天下所称。尝往来吴楚之间，多有著述。《次北固山下》中海日生残夜，江春入旧年被张说激赏，亲手题在政事堂，让朝中文士人作为楷式。

韩愈（公元7xx~8xx年），唐朝文学家、哲学家。字退之，河南河阳（今河南孟县南）人。自谓郡望晶黎，世称韩昌黎。早孤，由嫂抚养。刻苦自学。贞元进士，任监察御史，以事贬为阳山令。赦还后，曾任国子博士、刑部侍郎等职。又因谏阻宪宗迎佛骨，贬为潮州刺史。后官至史部侍郎。卒谥文，世称韩文公。力反六朝以来的骈偶文风，提倡散体，与柳宗元同为古文运动的倡导者。其散文在继承先秦、两汉古文的基础上，加以创新和发展，旧时列为唐宋八大家之首。有《昌黎先生集》。

李贺（公元7xx~8xx年），字长吉，福昌（今河南宜阳县）人。唐代著名诗人。唐宗室郑王之后家世属皇室后裔。少有奇才，七岁能辞章，二十岁应河南府试，被举进士。但因其父名晋肃犯讳（因为晋与进两字音同），取消了考试资格而失去进身之路，仅做过礼郎之类的小官，郁郁不官志，致力于诗歌创作。后因贫困和疾病折磨，在二十六岁的盛年死去。李贺年少即有诗名，为韩愈等赏识，是我国文学史上颇有影响的浪漫主义诗人。其诗作想象奇特新颖，常借助美丽的神话传说，驰骋丰富的想象，构思独具匠心，创造出奇特瑰丽的境界。诗歌词近旨远，在唐代诗坛上别树一帜，有长吉体之称。但其作品也有刻意求奇，流于晦涩难懂的一面。著有《李长吉歌诗》。

马致远（公元12xx？~13xx？），字千里，号东篱。大都（今北京市）人。元曲四大家之一。《录鬼簿》记载他曾任浙江行省务官。晚年辞官隐居。所作杂剧有16种，流传至今的有《青衫间》《汉宫秋》《荐福碑》等7种。代表作《汉宫秋》，是元代杂剧中优秀作品之一。另有散曲见于《雍熙乐府》诸曲集，后人将其散曲辑为《东篱乐府》，其中《天净沙·秋思》及《夜行船·秋思》尤为著名。

2、关于背景

《饮酒》

《饮酒》二十首，前有小序说：余闲居寡欢，兼此夜已长，偶有名酒，无夕不饮。顾景独尽，忽焉复醉。既醉之后，辄题数句自娱，纸墨遂多，辞无诠次，聊命故人书之，以为欢笑尔。据此，则这二十首是同一年秋天饮酒后写的杂感诗。托言酒醉，是为逃避当时的文网。萧流《陶渊明集序》说：有疑陶渊明诗篇篇有酒，吾观其意不在酒，亦寄酒为迹者也。《饮酒》就是这方面的代表作，大概作于晋安帝义熙十三年（4xx年），陶渊明五十三岁。

《次北固山下》

北固山在今江苏镇江市北，濒临长江，与金山、焦山到为犄角。它扼当运河与长江交汇口的南侧，是南来北往船只必经之处。王湾是洛阳人。据《唐才子传》说：他尝往来吴、楚间；据《全唐诗》题下小注，这首诗即写于王湾往游吴中（今苏州市）的路上。

明代胡应麟《诗薮·内编》卷四把此诗列为盛唐绝作之一，且认为它视初唐格调如一；而神韵超玄，气概闳逸，时或过之。也就是说：这首诗在格调上与初唐的诗歌并无二致，但是在神韵和气象方面较初唐的诗歌更加超妙、闳逸（宏阔、飘逸）。

傅璇琮同志指出：王湾唱出了那样风格壮美而又富于展望的诗句，一扫武、韦时期绮丽不正的诗风，这就不能不使人们一新耳目，预示着盛唐诗歌健康发展的康庄大道。（《唐代诗人丛考》）我赞同他的看法。

《早春呈水部张十八员外》

这首小诗是写给水部员外郎张籍的。张籍在兄弟辈中排行十八，故称张十八。诗的风格清新自然，简直是口语化的。看似平淡，实则是绝不平淡的。韩愈自己说：艰穷怪变得，往往造平淡（《送无本师归范阳》）。原来他的平淡是来之不易的。

《雁门太守行》

李贺生活的年代是唐代中期，藩镇叛乱此起彼伏，并且发生过多次战争。如史载，元和四年（8xx），王承宗的叛军攻打易州和定州，爱国将领李光颜曾率兵驰救。元和九年，他身先士卒，突出、冲击吴元济叛军的包围，杀得敌人人仰马翻，狼狈逃窜。李贺这首诗写的是朝廷与河北藩镇之间的战争状况。

《天净沙·秋思》

元曲是继唐诗、宋词之后兴起的一种艺术形式，包括杂剧和散曲两部分。

杂剧就是戏剧。一部杂剧，一般由四折戏加一个楔子构成。一折，相当于现代戏剧的一幕；楔子相当于序幕或过场，放在全剧的开头或中间。角色有正末、正旦、冲末、贴旦、净等。除演唱而外还有科白，科表示动作或舞台效果；白是道白或说白。先白后唱，是元杂剧的定格。

散曲包括小令和散套两部分。小令是单个的曲子，跟现代的歌词大致相近，是按曲调创作的，每个曲调都有自己的名称。各个曲调的字数和句式都不相同，常用于写景、抒情。课文即属这种形式。散套，又称套曲套数，通常用同一宫调的若干曲子联缀而成，长短不论，一韵到底，一般都有尾声，适宜于叙述比较复杂的内容，如睢景臣的《汉高祖还乡》。

曲和词体式相近，都是按调填词，但词的定格一般不变（一种词牌可以有两种或两种以上的体式）。而曲一般在字数定格外可加衬字，较为自由，又多使用口语，风格明快泼辣。

【第二部分：整体感悟】

一、谋篇立意

《饮酒》

写自己心与世俗远离，所以身在尘俗之境而能感受到超尘绝俗的乐趣。

《次北固山下》

诗人即景抒情，细致地描绘了长江下游开阔秀丽的早春景色，抒发了旅途中的思乡之情。

《早春呈水部张十八员外》

这首诗咏早春，能摄早春之魂，给读者以无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔，但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩--一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔，便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。

《雁门太守行》

这首诗描写一位激昂慷慨、逆境奋战、誓死疆场的英雄。以热烈的礼赞和深沉追念的心情，塑造出十分具体而动人的人物形象。

《天净沙·秋思》

这首小令描绘了一幅绝妙的深秋晚景图，真切地表现出天涯沦落人的孤寂愁苦之情，情调虽然低沉，但却反映了当时沉闷的时代气氛，具有一定的社会意义。

二、文章脉络

《饮酒》

一、二句以平易的语言直接道出作者对幽美宁静的田园的喜爱，对车马喧嚣的官场的厌倦。

三、四句用自问自答的方式，表现作者对超尘脱俗境界的追求。

五至八句描写田园的美好景色，用菊花、南山、山中晚景、归林飞鸟构成一幅大自然的美丽画面，表现出作者陶醉于其中的悠闲自得的心情。

末尾两句是全诗的总结；在这里可以领悟到生命的真谛，可是刚要把它说出来，却已经找不到合适的语言。

《次北固山下》

首联：写旅途所见的大江两岸的景色。

颔联：写春潮涌涨、江水浩渺，波平浪静的景色。

颈联：写在江上行舟，即将天亮时的景色。

尾联：抒写乡思愁绪。遥应开头，照应旅况，自问自答，以怀乡之情作结。

《早春呈水部张十八员外》

在这首送给好友张籍的小诗中，诗人对早春美景进行了生动的描绘和由衷的赞美。诗歌第一联直接描写早春景色。第一句写近景，写长安大街上的春雨。润如酥三字十分传神地写出了初春小雨细密滑润，珍贵如油的特点。第二句写远景，写春草。在春雨的滋润下，郊野的小草，生机勃勃，远远望去，呈现出一片朦胧嫩绿的颜色，可当你走近细看时，看到的却只是稀朗的嫩芽，那诱人的绿色反而看不到了。这一句生动地写出了诗人细腻观察之后的真实感受。在前两句写景的基础之上，诗人在第二联中，以议论的方式，进一步抒发自己对初春景色的赞美之情。这小雨如酥，春草初绿的`时节，正是一年中最好的季节，它的美丽远远超过长安城里那柳絮如烟的晚春盛景。

《雁门太守行》

前四句写日落前的情景。

首句既是写景，也是写事，成功地渲染了敌军兵临城下的紧张气氛和危急形势。次写写城内的守军，以与城外的敌军相对比。此刻他们披坚执锐，正严阵以待。这里借日光显示守军的阵营和士气，情景相生，奇妙无比。

三、四句分别从听觉和视觉两方面铺写阴寒惨切的战地气氛。暗示攻守双方都有大量作亡，守城将士依然处于不利地位，为下面官军援救作了必要铺垫。

后四句写驰援部队的活动。同时也反映出刚届青年的作者立志报效国家的决心。

五、六两句写驰援部队，黑夜行军，登临易水，与敌军共战的场面。最后两句写守军面对困难，将士们毫不气馁。诗人引出这故事，写出将士们报效朝廷的决心。

《天净沙·秋思》

全曲共五句，可分两层。

第一层（前三句），用九个细节构成一幅画面，极力渲染悲凉气氛，表现一个长期漂泊异乡的人的惆怅之情。

枯藤，秋末之景。昏鸦，黄昏时归巢之鸦。见此景如何不动游子思乡之情？他人有家而我独无，又增一分思乡之情。古道荒凉。西风起而一年将尽。马因长途跋涉而累瘦，人何以堪？

第二层（后两句），作者直抒胸臆，道出天涯游子之悲。断肠一语，为全篇主旨所在。

点出特定时间。夕阳照应上文昏字。断肠人在天涯一句卒章显志。上文写景，均系为此句作铺垫。

三、写作方法

《饮酒》

⑴全诗景、情、理融为一体，意境深远含蓄。

如采菊东篱下，悠然见南山句，这悠然不仅属于人，也属于山。人闲逸而自在，山静穆而高远。在那一刻，似乎有共同的旋律从人心和山峰中一起奏出，融为一支轻盈的乐曲，同时也体现了全诗的宗旨，归复自然。

⑵语言朴素自然。

如开头四句就平易得如同口语，其实结构非常严密。第一句平平道出，第二句转折，第三句承上发问，第四句回答作结。高明在这种结构毫无生硬的人为痕迹，读者的思路不知不觉被作者引导到第四句上去了。

《次北固山下》

这是一首写景诗，就长江的风景引起旅途的乡愁，是谓即景生情。

青山指北固山，绿水指长江。青山绿水寻常用法，未免近于俚俗，但此处加了外前两字，却将北固山的位置，确定得不能用于别处。见得旅程介于水陆之间，因此和下联两岸一帆描写水陆发生密切的关系。颔联完全是写景，其中平阔正悬都是诗眼。因为潮平两岸即加阔，风正一帆正挂着。颈联在那时张燕公非常称赏，以为可作文章楷模。因为此联是即景抒情，见得海日生残夜，江春又入旧年，日复一日，年复一年，作客日久，引动归思，就结出盼望乡书欲借雁足以传也。

《早春呈水部张十八员外》

虚实相生，出神入化

韩愈的《早春呈水部张十八员外》，可算得上是虚实相生手法的一个典范。天街二句写长安早春景色，具有状难写之景如在目前的笔力。从细草盖地，远看一片草色近却无之实，使早春绿意淡然但万物焕然一新的特点跃然纸上。其咏叹早春，能摄早春之魂，给读者以无穷的美感趣味。他写细雨滋润后的大地，仅用了一个酥字，却极其精炼地道出了春雨过后的天街的特点，给人以平和温馨之感。他写晚春的浓绿，用了烟柳满皇都，读者眼中虽是烟柳，但眼前之景却是包罗万象，早春的清新平淡早已不存，取而代之的却是晚春的强烈的绿，绿的使人透不过气，浓的过于夸张，过于刺目，此外又有山穷水尽已无路的感慨。这正是作者抓住了烟柳之满，以实衬虚所致。韩愈此诗，虚实相生手法的运用已到出神入化的境界。

《雁门太守行》

⑴熔铸词采，驰骋想象。

诗中黑云压城城欲摧构思新奇，形象饱满，是千百年来人们一直喜欢吟诵的诗句。

⑵浓艳色彩的词语运用。

一般说来，写悲壮惨烈的战斗场面不宜使用表现浓艳色彩的词语，而李贺这首诗几乎句句都有鲜明的色彩，其中如金色、胭脂色和紫红色，非但鲜明，而且浓艳，它们和黑色、秋色、玉白色等等交织在一起，构成色彩斑斓的画面。或让它们并行错出，形成强烈的对比。例如用压城的黑云暗喻敌军气焰嚣张，借向阳之甲光显示守城将士雄姿英发，两相对照，色彩鲜明，爱憎分明。

《天净沙·秋思》

⑴简约与深细相依。

古人宋玉曾用增之一分则太长，减之一分则太短来形容美女身量的恰到好处。《天净沙·秋思》文字之精练，也可以说达到了不能再增、减一字的程度。全篇仅五句，28字，既无夸张，也不用典，纯用白描勾勒出这样一幅生动的图景：深秋的黄昏，一个风尘仆仆的游子，骑着一匹瘦马，迎着一阵阵冷飕飕的西风，在古道上踽踽独行。他走过缠满枯藤的老树，看到即将归巢的暮鸦在树梢上盘旋；他走过横架在溪流上的小桥，来到溪边的几户人家门前，这时太阳快要落山了，自己却还没有找到投宿的地方，迎接他的又将是一个漫漫的长夜，不禁悲从心中来，肝肠寸断。至于游子为什么漂泊到这里？他究竟要到哪里去？这些言外之意，尽可听凭读者去想象。这首小令，确实不愧为言简意丰、以少胜多的佳作。小令的前三句，18个字，共写了九种事物，一字一词，一字一景，真可谓惜墨如金。但是，凝练而并不简陋，九种事物名称之前分别冠以枯、老、昏、小、流、人、古、西、瘦等表现各自特征的修饰语，使各个事物都带上了鲜明的个性，又使这些本来互不相干的事物，在苍凉的深秋暮色笼罩下，构成了一个统一体。作者没有写它些事物的方位，也未写这些事物与游子活动的关系，但读者又可以想象得到，并把它们紧密地联系起来。简约之中见出深细。

⑵静景与动景相映。

《天净沙·秋思》的艺术效果，又得力于成功地运用了映衬技法。作者将许多相对独立的事物同时纳入一个画面之中，从而形成动与静、明与暗、背景与主体的相互映衬；处于动态中的流水，与处于静态中的小桥人家相映，更显出环境的幽静；西风与古道相映，便道路更见苍凉；在作者勾勒的秋景图上，一面是枯藤、老树、昏鸦在秋风萧飒中一派灰暗，一面是落日的余辉给枯藤、老树、昏鸦涂上一抹金黄的颜色；小桥、流水、人家，呈现一派清雅、安适的景象，与沦落异乡的游子相映，使断肠人更添悲愁。从整个构图看，前四句写景，末一句写人。但人是主体，景物是人活动的背景，把前景写充分了，主体就被烘托出来了。这正是相到映衬的妙用。

⑶景色与情思相融。

诗言志。这首小令旨在表达天涯沦落人的凄苦之情。但人的思想感情，是抽象的东西，难于表达。作者运用传统的寄情于物的写法，把这种凄苦愁楚之情，刻画得淋漓尽致。枯藤、老树、昏鸦、西风、瘦马、夕阳，这些有形的可感的事物，具有明显的深秋色彩，与无形的抽象的凄苦之情，有相通之处，用有形表现无形，方使人感到具体生动。自然景物本来是没有思想感情的，但当诗人把这些客观事物纳入审美的认识和感受之中，这些事物便被赋予感情的色彩，同人的思想感情融为一体了。小桥、流水人家，不过是极常见的普通景色，但当它与断肠人在天涯同处于一个图景之中时，便不再孤是孤立的景物，而成为使断肠人心碎肠断的触发物，使图景带上悲凉的气氛。所谓情因景而显，景因情而生就是这个道理。

四、名句赏析

《饮酒》

采菊东篱下，悠然见南山。

在东篱下采菊，悠然望见南山。苏轼《东坡题跋》卷二因采菊而见山，境与意会，此句最有妙处。近风俗本皆作望南山，则此一篇神气索然矣是说这两句意思是无意是偶见南山，南山胜境正好与悠然自得的心情、与自己隐居生活中所感受到的其意相合；如果有意却望南山，人为地去寻真意，则失去自然之趣。南山，丁福保《陶渊明诗笺注》认为指的就是庐山。

《次北固山下》

海日生残夜，江春入旧年。

残夜还未退之时，一轮红日已从海上升起；旧年尚未逝去，江上已显露春意。日生残夜、春入旧年都表示时序的交替，而且是那样匆匆不可待，这怎不叫身在客路的诗人顿生思乡之情呢？其炼字炼句极见功夫。生和入是拟人手法，作者无意说理，却在描写景物节令中，蕴含着一种自然的理趣。海日生于残夜驱尽黑暗，江上景物呈现的春意闯入旧年，赶走严冬，不仅写景逼真，叙事确切，而且表现出具有普遍意义的生活真理，给人以乐观、积极、向上的力量。可谓景中含理，景中出理。

《早春呈水部张十八员外》

天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

全篇中绝妙佳句便是那草色遥看近却无了。试想：早春二月，在北方，当树梢上、屋檐下都还挂着冰凌儿的时候，春在何处？连影儿也不见。但若是下过一番小雨后，第二天，你瞧吧，春来了。雨脚儿轻轻地走过大地，留下了春的印迹，那就是最初的春草芽儿冒出来了，远远望去，朦朦胧胧，仿佛有一片极淡极淡的青青之色，这是早春的草色。看着它，人们心里顿时充满欣欣然的生意。可是当你带着无限喜悦之情走近去看个仔细，地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽，却反而看不清什么颜色了。诗人象一位高明的水墨画家，挥洒着他饱蘸水分的妙笔，隐隐泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。远远望去，再象也没有，可走近了，反倒看不出。这句草色遥看近却无，真可谓兼摄远近，空处传神。这设色的背景，是那落在天街（皇城中的街道）上的纤细小雨。透过雨丝遥望草色，更给早春草色增添了一层朦胧美。而小雨又滋润如酥。酥就是奶油。受了这样的滋润，那草色还能不新吗？又有这样的背景来衬托，那草色还能不美吗？

《雁门太守行》

黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。

首句既是写景，也是写事，成功地渲染了敌军兵临城下的紧张气氛和危急形势。黑云压城城欲摧，一个压字，把敌军人马众多，来势凶猛，以及交战双方力量悬殊、守军将士处境艰难等等，淋漓尽致地揭示出来。次句写城内的守军，以与城外的敌军相对比，忽然，风云变幻，一缕日光从云缝里透射下来，映照在守城将士的甲衣上，只见金光闪闪，耀人眼目。此刻他们正披坚执锐，严阵以待。这里借日光来显示守军的阵营和士气，情景相生，奇妙无比。艺术的真实和生活的真实不能等同起来，敌军围城，未必有黑云出现；守军列阵，也未必就有日光前来映照助威，诗中的黑云和日光，是诗人用来造境造意的手段。

《天净沙·秋思》

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。

《天净沙·秋思》写秋原旅人的情怀。开端枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，纯粹写景。作者只单纯地说了六种景物，便让一幅秋野黄昏行旅图的背景活现在读者眼前：天色已是黄昏时分。夕照下的枯藤攀附在老树上，树头几点寒鸦。地上一条清溪，溪上架着小桥，不远便是数椽幽静的茅屋。第三句古道西风瘦马，虽然还是只说景物名称，但是这三个词却具有丰富的感染力：古道是苍凉寂寥的，西风是萧瑟悲凉的，瘦马是疲惫无力的，这已经不是单纯地写景了。而瘦马一词，在这里还应该包含骑在马上的人。这是这幅画面的主要部分。夕阳西下写时间，断肠人在天涯，这才明显地写到旅人，写到旅人的心情。秋天本来就容易使人发生悲凉之感，特别是在苍然暮色中，对着荒郊萧瑟的景物，骑着疲惫的瘦马，孤独地走向天涯异域，他更会想到故乡的人，瞻望漫长的前路，因而触动情怀，引起悠悠的哀愁。作者只说了断肠人在天涯六个字，就含蓄着这许多的意思。

【第三部分：类文品读】

读《送杜少府之任蜀州》，回答问题：

城阙辅三秦，风烟望五津。

与君离别意，同是宦游人。

海内存知已，天涯若比邻。

无为在歧路，儿女共沾巾。

1、本诗押韵的字是 ，韵脚是 。

2、这是一首送别诗，交代送别地点的句子是 ；虚写景物的诗句是 。

3、海内存知已，天涯若比邻的意思是什么？

4、天涯若比邻中比邻的意思是 。

5、对本诗首联赏析有误的是（ ）

A、城阙指长安，送别之地，五津采用借代手法，泛指四川，杜少府上任之地。

B、在长安而望五津，可望并不是实写，这是诗人的想像，使人感到气象宏伟。

C、既望中可见，则此行并非远别，因而有不必伤别之意，这两句为全诗奠定抒情基调。

D、这两句承题，叙将别之时的景象，借景抒情，有依依不舍之意。

（参考答案：1、津、人、邻、巾；in 2、城阙辅三秦；风烟望五津 3、只要四海之内有知心的朋友时刻关怀自己，即使远隔天涯，也会觉得跟近邻一样。 4、邻居 5、D）

二、求诗 200分！文人进..凑热闹的别进.谢谢!

赠汪伦
年代：【唐】 作者：【李白】 体裁：【七绝】 类别：【留别】
李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。
桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。
【注释】
诗人用潭水深千尺比喻汪伦与他的友情，运用了夸张的手法（潭深千尺不是实有其事）写深情厚谊，十分动人。这首诗体现了浪漫主义诗人李白想落天外的诗歌特色。

静夜思
年代：【唐】 作者：【李白】 体裁：【乐府】 类别：【羁旅】
床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
【注释】

又作：床前看月光，疑是地上霜。举头望山月，低头思故乡。
【注解】：
1、举：抬。

【韵译】：
皎洁的月光洒到床前，
迷离中疑是秋霜一片。
仰头观看明月呵明月，
低头乡思连翩呵连翩。

【评析】：
��这是写远客思乡之情的诗，诗以明白如话的语言雕琢出明静醉人的秋夜的意境。
它不追求想象的新颖奇特，也摒弃了辞藻的精工华美；它以清新朴素的笔触，抒写了
丰富深曲的内容。境是境，情是情，那么逼真，那么动人，百读不厌，耐人寻绎。无
怪乎有人赞它是“妙绝古今”。

早发白帝城
年代：【唐】 作者：【李白】 体裁：【七绝】 类别：【羁旅】
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
两岸猿声啼不尽，轻舟已过万重山。

【注释】

【注解】：
1、白帝：今四川省奉节
2、江陵：今湖北省江宁县。县。
3、一日还：一天就可以到达。

【韵译】：
清晨，我告别高入云霄的白帝城；
江陵远在千里，船行只一日时间。
两岸猿声，还在耳边不停地啼叫；
不知不觉，轻舟已穿过万重青山。

【评析】：
��诗是写景的。唐肃宗乾元二年（759），诗人流放夜郎，行至白帝遇赦，乘舟
东还江陵时而作此诗。诗意在描摹自白帝至江陵一段长江，水急流速，舟行若飞的情
况。首句写白帝城之高；二句写江陵路遥，舟行迅速；三句以山影猿声烘托行舟飞
进；四句写行舟轻如无物，点明水势如泻。
��全诗锋棱挺拔，一泻直下，快船快意，令人神远。难怪乎明人杨慎赞曰：“惊风
雨而泣鬼神矣！”

客中行
年代：【唐】 作者：【李白】 体裁：【七绝】 类别：【】
兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。
但使主人能醉客，不知何处是他乡。

【注释】

又题《客中作》
[注释]（1）兰陵：地名。（2）但使：只要。

[译文]兰陵出产的美酒，透着醇浓的郁金香的芬芳，盛在玉碗里看上去犹如琥珀般晶莹。只要主人同我一道尽兴畅饮，一醉方休，我那管她这里是故乡还是异乡呢！

抒写离别之悲、他乡作客之愁，是古代诗歌创作中一个很普遍的主题。然而这首诗虽题为客中作，抒写的却是作者的另一种感受。“

独坐敬亭山
年代：【唐】 作者：【李白】 体裁：【五绝】 类别：【山水】
众鸟高飞尽，孤云独去闲。
相看两不厌，只有敬亭山。

【注释】

[注释]（1）敬亭山：在今安徽省宣城县北。

[译文]群鸟高飞，绝尽踪影，一片孤云独自悠闲地飘浮而去我伫立在山顶，注视着敬亭山，敬亭山也看着我，彼此久看不厌。

敬亭山在宣州（治所在今安徽宣城），宣州是六朝以来江南名郡，大诗人如谢灵运、谢朓等曾在这里做过太守。李白一生凡七游宣城，这首五绝作于天宝十二载（753）秋游宣州时，距他被迫于天宝三载离开长安已有整整十年时间了。长期飘泊生活，使李白饱尝了人间辛酸滋味，看透了世态炎凉，从而加深了对现实的不满，增添了孤寂之感。此诗写独坐敬亭山时的情趣，正是诗人带着怀才不遇而产生的孤独与寂寞的感情，到大自然怀抱中寻求安慰的生活写照。

春望
年代：【唐】 作者：【杜甫】 体裁：【五律】 类别：【】
国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。

【注释】

【注解】：
1、国破：指国都长安被叛军占领。
2、感时句：因感叹时事，见到花也会流泪。
3、浑：简直。
4、不胜簪：因头发短少，连簪子也插不上。

【韵译】：
长安沦陷国家破碎，只有山河依旧，
春天来了城空人稀，草木茂密深沉。
感伤国事面对繁花，难禁涕泪四溅，
亲人离散鸟鸣惊心，反觉增加离恨。
立春以来战火频连，已经蔓延三月，
家在�州音讯难得，一信抵值万金。
愁绪缠绕搔头思考，白发越搔越短，
头发脱落既短又少，简直不能插簪。

【评析】：
��唐玄宗天宝十五年（756）七月，安史叛军攻陷长安，肃宗在灵武即位，改元
至德。杜甫在投奔灵武途中，被叛军俘至长安，次年（至德二年）写此诗。
��诗人目睹沦陷后的长安之箫条零落，身历逆境思家情切，不免感慨万端。诗的
一、二两联，写春城败象，饱含感叹；三、四两联写心念亲人境况，充溢离情。
��全诗沉着蕴藉，真挚自然，反映了诗人热爱祖国，眷怀家人的感情。今人徐应
佩、周溶泉等评此诗曰：“意脉贯通而平直，情景兼备而不游离，感情强烈而不浅
露，内容丰富而不芜杂，格律严谨而不板滞。”此论颇为妥帖。“家书抵万金”亦为
流传千古之名言。

八阵图
年代：【唐】 作者：【杜甫】 体裁：【五绝】 类别：【怀古】
功盖三分国，名高八阵图。
江流石不转，遗恨失吞吴。

【注释】

【注解】：
1、八阵图：由八种阵势组成的图形，用来操练军队或作战。
2、三分国：指三国时魏、蜀、吴三国。
3、石不转：指涨水时，八阵图的石块仍然不动。
4、失吞吴：是吞吴失策的意思。

【韵译】：
三国鼎立，孔明的功勋最为卓著，
他创制的八卦阵，更是名扬千古。
任凭江流冲击，石头却依然如故，
千年遗恨，在于刘备失策想吞吴。

【评析】：
��这是一首咏怀诗。作者赞颂了诸葛亮的丰功伟绩，尤其称颂他在军事上的才能和
建树。三、四句，对刘备吞吴失师，葬送了诸葛亮联吴抗曹统一中国的宏图大业，表
示惋惜。末句照应开头，三句照应二句；在内容上，既是怀古，又是抒怀，情中有
情，言外有意；在绝句中别树一格。

月夜
年代：【唐】 作者：【杜甫】 体裁：【五律】 类别：【】
今夜鄜州月，闺中只独看。
遥怜小儿女，未解忆长安。
香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。
何时倚虚幌，双照泪痕干。

【注释】

漉州：今陕西省富县。

【简析】：
本诗于天宝十五年（756）八月写于长安。全诗别出心裁，言在彼而意在此，将诗人自身对妻子的思念之情通过想像妻子思念他的情景而更加深刻地表现出来，也寄托了对战乱平息后幸福团聚的渴望。

江南逢李龟年
年代：【唐】 作者：【杜甫】 体裁：【七绝】 类别：【】
岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。
正是江南好风景，落花时节又逢君。

【注释】

【注解】：
1、李龟年：唐代著名的音乐家，受唐玄宗赏识，后流落江南。
2、歧王：唐玄宗的弟弟李范，他被封为歧王。
3、崔九：就是崔涤，当时担任殿中监。

【韵译】：
当年在岐王宅里，常常见到你的演出；
在崔九堂前，也曾多次欣赏你的艺术。
没有想到，在这风景一派大好的江南；
正是落花时节，能巧遇你这位老相熟。

【评析】：
��诗是感伤世态炎凉的。李龟年是开元初年的著名歌手，常在贵族豪门歌唱。杜甫少年时才华卓著，常出入于岐王李范和秘书监崔涤的门庭，得以欣赏李龟年的歌唱艺术。诗的开首二句是追忆昔日与李龟年的接触，寄寓诗人对开元初年鼎盛的眷怀；后两句是对国事凋零，艺人颠沛流离的感慨。仅仅四句却概括了整个开元时期的时代沧桑，人生巨变。语极平淡，内涵却无限丰满。蘅塘退士评为：“少陵七绝，此为压卷。”

登高
年代：【唐】 作者：【杜甫】 体裁：【七律】 类别：【】
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江衮衮来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

【注释】

【注解】：
1、渚：水中的小洲。
2、回：回旋。
3、百年：犹言一生。
4、潦倒：犹言困顿，衰颓。
5、新停：这时杜甫正因病戒酒。

【简析】：
这首诗是大历二年（767）年杜甫在夔州时所作。萧瑟的秋天，在诗人的笔下被写得有声有色，而引发出来的感慨更是动人心弦。这不仅由于写了自然的秋，更由于诗人对人生之秋所描绘的强烈的感情色彩。颔联状景逼真，是后人传诵的名句。颈联两句，十四个字包含了多层含意，备述了人生的苦况，更令人寄予强烈的同情。

大林寺桃花
年代：【唐】 作者：【白居易】 体裁：【七绝】 类别：【山水】
人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。
长恨春归无觅处，不知转入此中来。
【注释】

人间①四月芳菲②尽�山寺③桃花始盛开
长恨春归无觅处�不知④转入此中⑤来
①人间：指庐山下的平地村落。
②芳菲：盛开的花，亦可泛指花，花草艳盛的阳春景色。
③山寺：指大林寺，在庐山香炉峰顶，相传为晋代僧人昙诜所建，为我国佛教胜地之一。
④不知：岂料、想不到。
⑤此中：这深山的寺庙里。
这首七绝是一首纪游诗，元和十二年（公元817年）初夏作于江州。是说初夏时节诗人来到大林寺，山下四月已是大地春回，芳菲已尽的时候了，但不期在高山古寺之中，又遇上了意想不到的春景——一片盛开的桃花；原因惜春、恋春之情，怨恨春去无情，谁知是错怪了春，原来它并未归去，不过像小孩子跟人捉迷藏一样，偷偷地躲到这山寺里来了。这首诗把春光描写得生动具体，天真可爱，活灵活现。立意新颖，构思灵巧，意境深邃，富于情趣，启人神思，惹人喜爱，是唐人绝句中又一珍品。
--引自李济洲编著之《全唐诗佳句赏析》
这首诗作于元和十二年（817）初夏，当时白居易在江州（今江西九江）司马任上。这是一首纪游诗，大林寺在庐山香炉峰顶。关于他写这首诗的一点情况，本集有《游大林寺序》一文，可参考。

全诗短短四句，从内容到语言都似乎没有什么深奥、奇警的地方，只不过是把“山高地深，时节绝晚”、“与平地聚落不同”的景物节候，做了一番纪述和描写。但细读之，就会发现这首平淡自然的小诗，却写得意境深邃，富于情趣。

忆江南
年代：【唐】 作者：【白居易】 体裁：【词】 类别：【】
江南好，
风景旧曾谙。[1]
日出江花红胜火，
春来江水绿如蓝，[2]
能不忆江南。
【注释】

①据《乐府杂录》，此词又名《谢秋娘》，系唐李德裕为亡姬谢秋娘作。又名《望江南》、《梦江南》等。分单调、双调两体。单调二十七字，双凋五十四字，皆平韵。
②谙（音安）：熟悉。
③蓝：蓝草，其叶可制青绿染料。
【品评】
此词写江南春色，首句“江南好”，以一个既浅切又圆活的“好”字，摄尽江南春色的种种佳处，而作者的赞颂之意与向往之情也尽寓其中。同时，唯因“好”之已甚，方能“忆”之不休，因此，此句又已暗逗结句“能不忆江南”，并与之相关阖。次句“风景旧曾谙”，点明江南风景之“好”，并非得之传闻，而是作者出牧杭州时的亲身体验与亲身感受。这就既落实了“好”字，又照应了“忆”字，不失为勾通一篇意脉的精彩笔墨。三、四两句对江南之“好”进行形象化的演绎，突出渲染江花、江水红绿相映的明艳色彩，给人以光彩夺目的强烈印象。其中，既有同色间的相互烘托，又有异色间的相互映衬，充分显示了作者善于着色的技巧。篇末，以“能不忆江南”收束全词，既托出身在洛阳的作者对江南春色的无限赞叹与怀念，又造成一种悠远而又深长的韵味，把读者带入余情摇漾的境界中。

暮江吟
年代：【唐】 作者：【白居易】 体裁：【七绝】 类别：【羁旅】
一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。
可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓。
【注释】

一道残阳①铺水中�半江瑟瑟半江红②
可怜③九月初三夜�露似真珠④月似弓⑤
①残阳：将落山的太阳光。
②瑟瑟：碧绿色。
③怜：爱。
④真珠：即珍珠。
⑤月似弓：农历九月初三，上弦月，其弯如弓。

七绝《暮江吟》是一首写景佳作。约长庆二年（公元822年）赴杭州刺史任途中所作。当时朝政昏暗，牛李党争激烈，诗人谙尽了朝官的滋味，自求外任。这首诗从侧面反映出诗人离开朝廷后的轻松愉快心情。前两句写太阳落山前的江上景色，斜阳照水，波光闪动，半江碧绿，半江红色，活像一幅油画。“铺”字用得妙，形象地表现了太阳的斜射；后两句写九月初三夜晚，新月初上，其弯如弓，露珠晶莹，如颗颗珍珠，薄暮时分风光，如一幅精描细绘的工笔画。这首诗语言清丽流畅，格调清新，绘影绘色，细致真切。

花非花
年代：【唐】 作者：【白居易】 体裁：【词】 类别：【】
花非花，雾非雾，
夜半来，天明去。
来如春梦不多时，
去似朝云无觅处。

【注释】

①花非花、雾非雾：说它是花么？不是花，说它是雾吗?又不是雾。
②来如句：来的时候像一场春梦，停留没有多时。
③去似句：去了以后，如早晨飘散的云彩，无处寻觅。
这是一首情诗。说花非花，说雾非雾，本不是花，本不是雾，花有所指，雾有所喻。欲言又止，但止不住又说出真情——夜半来，天明去，既非花，又非雾，说明确有人来。谁来谁去？隐而不吐。为什么来？春梦无多，回味无穷；朝云遽散，惋惜惆怅。春梦者，春情也；朝云者，“旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下”事也。此诗由一连串的比喻构成，描述隐晦而又真实，于朦胧中有节律整饬与错综之美，是情诗的一首佳作。后人曾谱为曲子，广为流传。

岁暮道情二首
年代：【唐】 作者：【白居易】 体裁：【七绝】 类别：【】
壮日苦曾惊岁月，长年都不惜光阴。
为学空门平等法，先齐老少死生心。

半旧青衫半白头，雪风吹面上江楼。
禅功自见无人觉，合是愁时亦不愁。

【注释】

为学空门①平等法②�先齐③老少死生心
①空门：指佛门。 ②平等法：平等，佛教名词，意谓无差别。法，佛教名词，意谓道理。 ③齐：辨明、明白之意。亦可作别解。此处似一字数意。
原诗是一首七绝，作于任江州司马时。这两句是说，你要知道佛门平等的道理，就要明白老死少生也是平等而没有差别的。诗人虔心研究佛门之法，以作精神寄托，隐含其内心的酸痛。

村夜
年代：【唐】 作者：【白居易】 体裁：【七绝】 类别：【】
霜草苍苍虫切切，村南村北行人绝。
独出前门望野田，月明荞麦花如雪。

【注释】

这首诗没有惊人之笔，也不用艳词丽句，只以白描手法画出一个常见的乡村之夜。信手拈来，娓娓道出，却清新恬淡，诗意很浓。

“霜草苍苍虫切切，村南村北行人绝”，苍苍霜草，点出秋色的浓重；切切虫吟，渲染了秋夜的凄清。行人绝迹，万籁无声，两句诗鲜明勾画出村夜的特征。这里虽是纯然写景，却如王国维《人间词话》所说：“一切景语皆情语”，萧萧凄凉的景物透露出诗人孤独寂寞的感情。这种寓情于景的手法比直接抒情更富有韵味。

春晓
年代：【唐】 作者：【孟浩然】 体裁：【五绝】 类别：【记时】
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少。
【注释】

注释：
1．春晓：春天的早晨。
2．闻：听。
赏析：
诗歌从春鸟的啼鸣、春风春雨的吹打、春花的谢落等声音，让读者通过听觉，
然后运用想象的思维方法，转换到视觉，在眼前展开一夜风雨后的春天景色，构
思非常独到。诗歌语言自然朴素，通俗易懂，却又耐人寻味：不知不觉的又来到
了一个春天的早晨，不知不觉的又开始了一次花开花落。思想着这一年一度的春
色，人生的感慨便会油然而起，或淡或浓地萦回心头。

宿建德江
年代：【唐】 作者：【孟浩然】 体裁：【五绝】 类别：【羁旅】
移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
【注释】

【注解】：
1、建德江：在浙江省，新安江流径建德的一段。
2、移舟：靠岸。
3、烟渚：弥漫雾气的沙洲。

【韵译】：
我把船停泊在暮烟笼罩的小洲，
茫茫暮色给游子新添几分乡愁。
旷野无垠远处天空比树木还低，
江水清澈更觉月与人意合情投……

【评析】：
��这是一首刻划秋江暮色的诗。先写羁旅夜泊，再叙日暮添愁；然后写到宇宙广袤
宁静，明月伴人更亲。一隐一现，虚实相间，两相映衬，互为补充，构成一个特殊的
意境。诗中虽不见“愁”字，然野旷江清，“秋色”历历在目。全诗淡而有味，含而
不露；自然流出，风韵天成，颇有特色。

过故人庄
年代：【唐】 作者：【孟浩然】 体裁：【五律】 类别：【田园】
故人具鸡黍，邀我至田家。
绿树村边合，青山郭外斜。
开筵面场圃，把酒话桑麻。
待到重阳日，还来就菊花。

【注释】

【注解】：
1、过：拜访。
2、具：准备。
3、场圃：农家的小院。
4、就：赴。这里指欣赏的意思。

【韵译】：
老友备好了黄米饭和烧鸡，
邀我做客到他朴实的田家。
村子外边是一圈绿树环抱，
郊外是苍翠的小山包平斜。
推开窗户迎面是田地场圃，
把酒对饮闲聊着耕作桑麻。
等到九月重阳节的那一天，
再一次来品尝菊花酒好啦！

【评析】：
��这是一首田园诗，描写农家恬静闲适的生活情景，也写老朋友的情谊。诗由
“邀”到“至”到“望”又到“约”一径写去，自然流畅。语言朴实无华，意境清新

临洞庭上张丞相
年代：【唐】 作者：【孟浩然】 体裁：【五律】 类别：【】
八月湖水平，涵虚混太清。
气蒸云梦泽，波撼岳阳城。
欲济无舟楫，端居耻圣明。
坐观垂钓者，徒有羡鱼情。
【注释】

【注解】：
1、张丞相：指张九龄。
2、涵虚：包含天空，指天倒映在水中。
3、混太清：与天混成一体。
4、云梦泽：古时云泽和梦泽指湖北南部，湖南北部一代低洼地区。
5、济：渡。
6、端居：安居。

【韵译】：
八月洞庭湖水盛涨浩渺无边，
水天含混迷迷��接连太空。
云梦二泽水气蒸腾白白茫茫，
波涛汹涌似乎把岳阳城撼动。
我想渡水苦于找不到船与桨，
圣明时代闲居委实羞愧难容。
闲坐观看别人辛勤临河垂钓，
只能白白羡慕别人得鱼成功。

【评析】：
��这是一首“干禄”诗。所谓“干禄”，即是向达官贵人呈献诗文，以求引荐录
用。玄宗开元二十一年（733），张九龄为丞相，作者西游长安，以此诗献之，以
求录用。诗前半泛写洞庭波澜壮阔，景色宏大，象征开元的清明政治。后半即景生
情，抒发个人进身无路，闲居无聊的苦衷，表达了急于用世的决心。全诗颂对方，而
不过分；乞录用，而不自贬，不亢不卑，十分得体。

与诸子登岘山
年代：【唐】 作者：【孟浩然】 体裁：【五律】 类别：【】
人事有代谢，往来成古今。
江山留胜迹，我辈复登临。
水落鱼梁浅，天寒梦泽深。
羊公碑尚在，读罢泪沾襟。
【注释】

又题"与诸子登岘首"
【注解】：
1、代谢：交替，轮换。
2、胜迹：指上述堕泪碑。
3、鱼梁：鱼梁洲，其地也在襄阳。

【韵译】：
人间世事不停地交替变换，
一代接一代永远今来古往。
江山保留着历代有名胜迹，
而今我们又重新登临观赏。
冬末水位降低了渔塘很浅，
天寒云梦泽更加深湛浩荡。
羊祜堕泪碑依然巍峨矗立，
读罢碑文泪沾襟无限感伤。

【评析】：
��诗意在吊古感今，开首二句揭题。第三句的“江山胜迹”照应“人事代谢”；第
四句的“我辈登临”照应“往来古今”极为粘合；五、六两句写登临所见；最后二句
扣实，真有“千里来龙，到此结穴”之妙。
��诗的前半具有一定的哲理性，后半描写景物，富有形象，充满激情。语言通俗易
懂，感情真挚动人。

夏日南亭怀辛大
年代：【唐】 作者：【孟浩然】 体裁：【五古】 类别：【】
山光忽西落，池月渐东上。
散发乘夜凉，开轩卧闲敞。
荷风送香气，竹露滴消响。
欲取鸣琴弹，慨无知音赏。
感此怀故人，终霄劳梦想。

【注释】

【简析】：
这首诗充满怀念故人的情绪，写出闲适自得的情趣，表达出无知音的感慨。文字行如流水，层递自然，极富韵味。

① ：诗题一无“夏日”。
② 夕：一作“夜”。
【注解】：
1、山光：山上的日光。
2、池月：即池边月色。
3、轩：窗。

【韵译】：
夕阳忽然间落下了西山，
东边池角明月渐渐东上。
披散头发今夕恰好乘凉，
开窗闲卧多么清静舒畅。
清风徐徐送来荷花幽香，
竹叶轻轻滴下露珠清响。
心想取来鸣琴轻弹一曲，
只恨眼前没有知音欣赏。
感此良宵不免怀念故友，
只能在夜半里梦想一场。

【评析】：
��此诗写夏夜水亭纳凉清爽闲适和对友人的怀念。
��诗的开头写夕阳西下与素月东升，为纳凉设景。三、四句写沐后纳凉，表现闲情
适意。五、六句由嗅觉继续写纳凉的真实感受。七、八句写由境界清幽想到弹琴，想
到“知音”、从纳凉过渡到怀人。最后写希望友人能在身边共度良宵而生梦。
��全诗感情细腻，语言流畅，层次分明，富于韵味。“荷风送香气，竹露滴清响”
句，纳凉消暑之佳句。

三、红色五月 励志青春

醒世篇 -- 名言警句 }
　　◆.骏马能历险,力田不如牛;坚车能载重,渡河不如舟;舍长以就短,智者难为谋;生才贵适用,慎勿当苛求.
　　◆.满腹相思难写尽,殚精竭虑只为卿.生花妙笔何处借,长夜无眠赋深情.
　　◆.秋虫初咽，忆离日匆匆，光阴何急？奔波本是忆中事，又哪堪见难别易？今看残叶，两三风声，一片月明，使生平壮怀烈烈，磨十年长剑，心★豪人杰．万里征程，区区匹马笑越．昆仑纵有千秋雪，我亦誓把昆仑截．说予君听，赤胆似铁，激情如血．
　　◆.我好比一条河流，向前流淌会有新的际遇．穿越峡谷或者拐弯时不可避免地激溅起这样那样的浪花，但因有河岸的约束，从未泛滥．
　　◆.我是一棵孤独的树，千百年来矗立在路旁，寂寞地等待，只为有一天，你从路旁轻轻走过的时候.为你倾倒.......砸不扁你就算俺白活了。
　　◆.钱钟书在电话里对一位求见的英国女士说：“假如你吃个鸡蛋觉得还不错，何必要认识下蛋的母鸡呢？”
　　◆.我像一只长颈鹿看上去挺傲慢，但不会对人造成伤害。
　　◆.一条小溪,明澈见底,即使浅吧,但却浅得澄澈,倘是烂泥塘,谁知道它到底是深还是浅呢?也许还是浅点好.
　　◆.倘是狮子,夸说怎样肥大是不妨事的,如果是一口猪或一匹羊,肥大倒不是好兆头.
　　◆.求人的滋味极不好受,还未等你向人家张口,便自觉矮了一截儿.
　　◆.也许一个人海誓山盟的时候是真诚的,并没有心去欺骗谁,但无情的岁月可以改变一切,直到有一天他再也负担不起这个承诺.
　　◆.人，总是在不经意地检视和翻阅岁月时，才发现自己在逝去的昨日里，有过多么美好的时刻．
　　◆.童年是一场梦,少年是一幅画,青年是一首诗,壮年是一部小说,中年是一部散文,老年是一部哲学.
　　◆.青山难辨是与,非江河孰识悔恨泪,满腹不平空悲切,梦断红楼心成灰.--< 梦断红楼 >
　　◆.弃我去者,昨日之日不可留;乱我心者,今日之日多烦忧---李白
　　◆.花非花,雾非雾,夜半来,天明去. 来如春梦几多时,去似朝云无觅处.
　　◆.匹夫见辱,拔剑而起,挺身而斗,此不足为勇也,天下有大勇者,猝然临之而不惊,无故加之而不怒.
　　◆.有些事情,一些人之所以不去做,只是因为他们认为不可能;.其实,有许多不可能,只存在于人的想像之中.-- 林肯 [美]
　　◆.两情相依时,聪明男人应对女人说:"是送你回家呢,还是去吃宵夜?" 而不应说:"是去吃宵夜,还是送你回家?" 以安全感稳心,以机智博爱.
　　◆.艳如桃李，冷若冰霜．倾国倾城貌，多愁多病身．
　　◆.大千世界，芸芸众生，谈情人不少，而钟情人并不多，没有真正永恒不变的爱．
　　◆.离你最近的地方路途最远最简单的音调需要最艰苦的练习．－－泰戈尔
　　◆.火山，过分的热情，反倒成了灾难．
　　◆.一个婆娘,二十出头,三从不知,四德没有,五伦不讲,六礼不通,乱七八糟,九成废物,十分不是东西.
　　◆.一身横肉,二目无神,三尺身子,四体不勤,五官不正,六气不顺,七颠八倒,九不成人,十分恶心.
　　◆.没有皱纹的老祖母是可怕的,没有白发的老者是让人遗憾的.
　　◆.貂婵是用来离间董卓和吕布的,王昭君是用来与匈奴和亲的,杨贵妃是用来给唐明皇当替罪羊的,西施是用来当礼品送给吴国夫差的.
　　◆.天下有两种人,擘如一串葡萄到手,一种人挑最好的吃,一种人把最好的留在最后吃.第一种人应该乐观,因为他每吃一颗都是吃剩的葡萄里面最好的.第二种人应该悲观,因为他每吃一颗都是吃剩的葡萄中最坏的.不过事实上适得其反,缘故是第一种人还有希望,第二种人只有回忆.
　　◆.学习的四个阶段:不知道自己不知道,知道自己不知道,不知道自己知道,知道自己知道.
　　◆.初恋情怀: 对这样的故事,最好不要多说什么.它很安静,很清洁,很舒缓,也很坦然.伤心是成长蜕壳的痛,是幼稚向成熟交的税.所谓青春,是无以名之的烦恼,没有谁愿意付出心来倾听,除了自己.
　　◆.在装满沙粒的碗里,还可以再倒进一杯水而不致外溢,这是因为具有流动性和渗透力的水多次发现了其中的空隙.
　　◆.也许没有比爱更抽象,更笼统,更歧义,更不可通约的概念了.
　　爱,就是对着被爱者怀有一种莫须有的哀怜,做一些不必要的事情.怕她[他]冻着,饿着,担心她[他]遇到意外;好好地突然想起有朝一日她[他]死了怎么办.轻轻地抚摸她,好像她是病人,又是易损的磁器.爱就是做被爱者的保护人的冲动,尽管在别人看来这种保护毫无必要.所谓好女人,一方面能包容人生丰富的际遇和体验,其中包括男人们的爱的友谊,另一方面又能驽驭自己的感情,不流于轻浮,不会在情欲的汪洋上覆舟.
　　◆.最深遂的爱都是:见人羞,惊人问,怕人知的.因为一旦公开,就会走样和变味.
　　◆.人们常说:希腊人尊敬智慧,正如印度人尊敬神圣,意大利人尊敬艺术,美国人尊敬商业一样.
　　◆.所谓不朽,不过是我不复存在的同义词罢了,我要这样的不朽有何用?
　　◆.女性蔑视者只把女人当作欲望的对象.他们或者如叔本华,终生不恋爱不结婚但光顾妓院;或者如拜伦莫泊桑,一生风流韵事不断,但绝不真正坠入情网.叔本华:说女性的美,只存在于男性的性欲冲动之中.
　　◆.拜伦简直就是一副帝王派头我喜欢土耳其对女人的做法拍一下手把她们带进来又拍一下手把她们带出去女人只为供他泄欲而存在.
　　◆.拜伦在< 唐璜 > 写道: 一切悲剧皆因死亡而结束,一切喜剧皆因婚姻而告终.拜伦自己还是结婚了,为的是:我想有个伴儿,可以在一起打打哈欠.
　　◆.学会倾听沉默只听见语言不会倾听沉默的人是被声音堵住了耳朵的聋子.
　　◆.醉心于原则就是为一种不可能实现的爱去死.
　　◆.喜欢一个人的感觉只能维持18~30个月,若过了这个期限,不是面为陌生有就是永远的恋人.
　　◆.当我回想很久以前的我,回想......那个泪眼汪汪的我的时候,在我的眼前出现的总是一个孤儿的影子,他被无情地遗弃在过去的岁月里了.他孓然一身,举目无亲,徒劳地盼望着回到活人的世界上来,而事实却不可阻挡地被过去的岁月带往更远的地方.我伸出手去,但我无法企及他,并把他领回.我大声呼唤,但我的声音达不到他的耳朵,我不得不承认这是一种死亡,从前的我已成为一个死者,我对他的怀念与对一个死者的怀念有着相同的性质.
　　◆.人在这个世上总得有所依托,否则就会空虚无聊.有两样东西似乎是公认的人生支柱,在讲究实际的人那里叫做职业和家庭,在注重精神的那里叫事业和爱情.
　　◆.女性是晨雾萦绕的绿色沼泽.
　　◆.理论上我知道我一无所知,实际上我需要我一无所需.
　　◆.薛里昂:天地之间,物我无干,惟有美酒佳人,意颇相关.
　　◆.宙斯得知普罗米修斯把天上的火种偷给了人类,怒不可遏.决定惩罚人类,他下令将女人潘多拉送到人间,并让她随身携带一只密封的盒子作为嫁妆.新婚之夜,好奇使潘多拉打开了盒子,发现空无一物,又把它关上了.
　　◆.邓拓说过:越是没有本领就越是自命不凡.
　　◆.不轻易开口的人,总使旁人想他满腹深藏着智慧.正像密封牢锁的箱子,一般人以为里面结结实实的都是宝贝.---- 钱钟书
　　◆.拍马屁跟恋爱一样不容有第三者旁观.---- 钱钟书
　　◆.如果错过太阳时你流泪了,那么你也要错过群星了.---- 泰戈尔
　　◆.一个人要成为和大家一样的人,他就不得不附和那些他所不感兴趣的东西,而且几乎时时都要违背自己的心愿----高尔基
　　◆.臆想天外 未知的你 用时间一样整齐的脚步 翩然而至
　　◆.昨夜分明梦到家,飘摇依旧客天涯.故园门掩东风老,无限杜鹃啼落花.
　　◆.你也许伤痕累累,但你大可不必痛苦不堪.
　　◆.木秀孓林,风必摧之;堆出于岸,流必湍之;行高于人,众必非之.
　　◆.理想中女友的五员:容貌像演员,身材像体操运动员,态度像服务员,声音像播音员,烹调像炊事员.
　　◆.你的前半生我无法参与,你的后半生我奉陪到底.-- 台举办:[我最想对父亲说的一句话]征文活动,这是一个获将作品.
　　◆.毒蛇口,黄蜂蝎子针,最毒还是妇人心.
　　◆.一秀才赶考来迟,主考官允其补考.出题包含:一二三......十.十....三二一. 上:一叶孤舟,载着二三骚客,启动四帆五浆,经过七滩八湾,可叹十分来迟.下:十年寒窗,进了九八家书院,抛弃七情六欲,苦读五经四书,考了三番两次,今天一定要中.
　　◆.太监最讨厌的歌:把根留住.太监最讨厌的剧本:一剪梅.太监最讨厌的成语:空前绝后.太监最喜欢做的事:边看信息边傻笑.
　　◆.你是多愁善感的乌鸦,你是活蹦乱跳的青蛙,你是出淤泥而不染的地瓜,你是我心中火红的龙虾,我想轻轻地问候你:看我短信的傻瓜,你睡了吗?
　　◆.即使凤凰从世上绝迹,我也不会在猫头鹰的影子下栖息.
　　◆.麻雀要是能上供,还要公鸡做什么呢?
　　◆.学有三失：贪多而不精，食快则不解，贪广则不牢．
　　◆.不患人不知，惟患人不至．
　　◆.没有人比你强，你也不比别人强．
　　◆.别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声．
　　◆.却之不恭，受之有愧．
　　◆.划地为牢，作茧自缚．
　　◆.属于你的，躲也躲不掉；不属于你的，求也求不来．
　　◆.曲高自来和寡，雀鹄难得齐飞．
　　◆.木秀孓林风必摧之．
　　◆.别语缠绵不成句．
　　◆.奸邪自古误人多，无奈君王轻信何．
　　◆.人言也许可畏，但最可畏的是你畏人言．
　　◆.东西大路南北拐，哪个人没有偏心眼．
　　◆.鸦有反哺意，羊有跪乳恩．
　　◆.无情未必真豪杰，怜子如何不丈夫．－ 鲁迅 〔答客诮〕
　　◆.不学临风而陨涕者，有愧夫太上之忘情．
　　◆.世事没明皆学问，人情练达即文章．
　　◆.一粥一饭当思来之不易，半丝半缕恒念物力维艰．
　　◆.不飞则已，一飞冲天；不鸣则已，一鸣惊人．
　　◆.微笑是对付闲言碎语的最好武器.
　　◆.宁可抱香枝上老,不随黄叶舞秋风．
　　◆.追求中是没有乘凉的季节的．
　　◆.希望是半个生命，淡漠是半个死亡．
　　◆.明修栈道，暗渡陈仓．
　　◆.欣赏别人的孤独是一种罪恶．
　　◆.原谅得太多便是放纵．
　　◆.西谚有语：机会不会再度不叩你的门．
　　◆.我求索我得不到的，我得到了我不求索的．－－泰戈尔
　　◆.年龄是个宝，文凭不可少．后台最重要，德才做参考．
　　◆.多在有日思无日，莫在无时思有时．
　　◆.工于心计长于言辞.
　　◆.海水只因为触礁才能溅出美丽的浪花.
　　◆.人,应该比石头还坚硬,比花还温柔.
　　◆.平静的湖面练不出精悍的水手,安逸的坏境造不出时代的伟人.
　　◆.我惟一知道的就是我不知道什么----苏格拉底
　　◆.学问足以改变人格----奥维德
　　◆.有了知识而且运用就如同一个同农人耕而不播种----萨迪
　　◆.书中横卧着过去的灵魂.----卡莱尔
　　◆.引用他人的话只是为了更好地表达自己.-----蒙塔古
　　◆.但令毛羽生,何处不翻飞.
　　◆.萧伯特说:人生有两大悲剧,一是没有得到心爱的东西,一是得到了心爱的东西.
　　◆.我们最熟悉的事物往往是我们最不了解的.
　　◆.把我扔在井底下割断了绳索就走开了.
　　◆.米满仓,粮满仓,临考才能不心慌.米不够,水来凑,(老师)大笔一挥把分扣.
　　◆.迈克尔`乔丹说:过自己的东西一定要拿,不是自己的东西别人给也不要.
　　◆.假如地球是方的,孩子们就有地方可藏;但地球是圆的,我们不得不面对世界.
　　◆.以子之矛攻子之盾.
　　◆.哀,莫大于心死,而身死次之.--- 庄子
　　◆.皇帝所诛者,逆也;官军所剿者,匪也;刽子手所杀者,犯也.--- 鲁迅.
　　◆.如鱼饮水,冷暖自知.
　　◆.包办婚姻的悲哀:把她们一日戏言当我们百年盟约.---- 鲁迅.
　　◆.天雨虽宽不润无根之草,佛门广大难渡不善之人.
　　◆.当年刘邦见秦始皇出巡的威风便产生了:大丈夫当如斯 的感慨.
　　◆.理论是由有知识的傻子写的,而现实是由没知识的聪明人操纵的.
　　◆.吵架的时候先开口的未必占上风,后闭口的才算是胜利.
　　◆.横眉冷对千秋波,俯首甘为和尚.
　　◆.忍看朋辈成双对,怒向花丛觅小姐.
　　◆.淡吃萝卜[闲]咸操心.
　　◆.蝎儿,喜干,又不耐燥;爱阴,却又怕涝;趋光,可又怕晒;迎风,又不敢占风口儿.
　　◆.人生才开始,80不过小老弟,90还在流鼻涕.
　　◆.鹿有千年寿,步步担忧愁.
　　◆.人生最大的痛苦是梦醒了无路可走.
　　◆.猝然临之而不惊,无故加之而不怒.
　　◆.种花欲见其开,待月须见其满,美人须见其畅适,方有实际,否则皆为虚设---张潮[清]
　　◆.天下有一人知已可以不恨----张潮[清]
　　◆.鹤令人逸,马令人俊,兰令人幽,松令人古----张潮[清]
　　◆.No matter what one loves in the world ,but love something one must!
　　不论你爱好什么都可以,但你总得有所爱好.
　　◆.天鹅还在天上飞着你倒想着是清蒸还是火烤了.
　　◆.一个成功的企业经营者,要有哲学家的思维,经济学家的头脑,政治家的眼光,军事家的胆略.
　　◆.肥头短脖,不是大款就是佛.
　　◆.比卓别林还卓别林.
　　◆.我成了拼命三郎.
　　◆.爱满胸,恨满胸愁,煞红尘多捉弄.
　　◆.子曰:知之者不如好知者,好知者不如乐知者.
　　◆.讽刺是面对无奈之时而显示出来的一种智慧---曹文轩
　　◆.什么是嫉妒?嫉妒无非是虚荣心的受伤.
　　◆.好的爱情有韧性,拉得开但又扯不断.
　　◆.相爱者互不束缚对方,是他们对爱情有信心的表现.
　　◆.人到世上,无非活一场罢了,并无目的可言.
　　◆.无聊生于目的与过程的分离.
　　◆.人生如梦,爱情是梦中之梦;诸色皆空,色欲乃空中之空.
　　◆.相思是一篇冗长的腹稿,发表出来往往很短.
　　◆.多才惹得多愁,多情便有多忧.
　　◆.万人丛中一握手,使我衣袖十年香.
　　◆.人非贤不交,物非义不取.
　　◆.士为知已者死,女为悦耳已者荣.
　　◆.鱼找鱼,虾找虾,河里乌龟爱王八.
　　◆.萝卜白菜,各有所爱;穿衣戴帽,各有所好.
　　◆.人心没底,黄河没盖.
　　◆.牛眼看人大,狗眼看人低.
　　◆.人兴时扁担开花,人倒霉时喝凉水塞牙.
　　◆.亲戚有势常往来,朋友无钱不上门.
　　◆.饿时给一口,强于饱时给一斗;人在泥里拉一把,胜过当官敬三杯.
　　◆.朋友莫通财,通财两不来.
　　◆.星星多,月亮少,借时容易还时恼.
　　◆.人直不富,巷直不深.
　　◆.或许大概也许是,八成仿佛差不多,似乎可能不准对,不过我也不敢说.
　　◆.无冤不成夫妻,无债不成父子.
　　◆.小人心多,树矮树根多.
　　◆.礼多人不怪,话多人不爱.
　　◆.是亲不是亲,非亲强似亲.
　　◆.是非终日有,不听自然无.
　　◆.花香不一定好看,会说不一定能干.
　　◆.自己跌倒自己爬,别人只能拉一把.
　　◆.臣诚惶诚恐死罪死罪.
　　◆.你无法阻止鸟儿从你头上飞过,但你可以不让他在你头上做窝.
　　◆.戏法人人会变各有巧妙不同.
　　◆.天上星多月不明,地上人多心不平,塘中鱼多水不清,山上花多开不败.
　　◆.岂能尽如人意,但求无愧我心.
　　◆.青,出于蓝,而胜于蓝;冰水为之,而寒于水.
　　◆.已所不欲,勿施于人.
　　◆.人善被人欺,马善被人骑.
　　◆.当时狸猫欢如虎,去时凤凰不如鸡.
　　◆.事临头三思为妙,怒上心一忍最高.
　　◆.墙头草,随风倒,哪里有利往哪跑.
　　◆.中国有句古话:久别胜新婚.
　　◆.不把审美愉乐变成欲望沟壑．
　　◆.人到无求品自高．
　　◆.我一闭上眼睛就想起你了．
　　◆.知人者智，自知者明．
　　◆.书痴者文必工，艺痴者技必良，信非虚语．
　　◆.以势相交,势无则疏.以利相交,利尽则远.
　　◆.旧书不厌百回读,熟读深思子自如.
　　◆.书到用时方恨少,事非经过不知难.
　　◆.骨头生若铁般硬,胸怀真如海样宽.
　　◆.如烟往事俱忘却,心底无私天地宽.
　　◆.刺猬:真想享受一下拥抱的滋味.
　　◆.唇亡则齿寒,户破则堂危.
　　◆.从别后忆相逢,几番魂梦与君同.
　　◆.我们所占有的,最终将占有我们.
　　◆.尽吾志也不能至者可以无悔矣.
　　◆.此情可待成追忆,只是当时已惘然.
　　◆.撑开肚皮吃饭,放开眼界读书.
　　◆.名不正则言不顺,言不顺则来不达.
　　◆.希望在有些时候倒不如失望.
　　◆.逢人且说三分话,未可全抛一片心.
　　◆.风流而不要下流,悲壮而不要悲哀.
　　◆.山不厌高,水不厌深,兵不厌诈.
　　◆.地大不如海,大山高不如水深.
　　◆.人心不同各如其面.
　　◆.飞鸟之影未尝动也.
　　◆.人的三大曲线:记忆曲线,体力曲线,感情曲线.
　　◆.不是所有的人都能面对孤独而活得酣畅.
　　◆.举世皆浊我独清,众人皆醉我独醒.
　　◆.上帝怕你做坏事,派我来监督你.
　　◆.在天愿做比翼鸟,在地愿为连理枝.
　　◆.君子坦荡荡,小人长戚戚.
　　◆.人遇风情笑口开.
　　◆.君子交有义,不必长相从.
　　◆.人的苦痛是不容易相通的.
　　◆.方籍虽满腹,不如一囊钱.
　　◆.可怜夜半虚前席,不问苍生问鬼神.
　　◆.含情欲说宫中事,鹦鹉前头不敢言.
　　◆.自(古)是人生长恨水长东.
　　◆.是非只为多开口,烦恼皆因强出头.
　　◆.画虎画皮难画骨,知人知面不知心.
　　◆.常将冷眼看螃蟹,看你横行得几时.
　　◆.它山之石,可以攻玉.
　　◆.瓜田不纳履,李下不正冠.
　　◆.男儿欲作健,结伴不须多.
　　◆.此处不留人,自有留人处.
　　◆.人无害虎之心,虎有伤人之意.
　　◆.春种一粒粟,秋收万颗子.
　　◆.此曲只应天上有,人间能得几回闻?
　　◆.天下熙熙,皆为利来;天下攘攘,皆为利往.
　　◆.失去了利用价值,也就只好任人宰割.
　　◆.一切事物的趋于完善,都是来自适当的改革.
　　◆.事为目见耳闻,而臆断其有无,可乎?
　　◆.夫祸患常积于忽微,而智勇多困于所溺.
　　◆.操千曲而知音,观千剑而识器.
　　◆.人为什么活着?---不辜负生命.
　　◆.能读千赋则善赋,能观千剑则晓剑.
　　◆.微笑,无需任何成本,却可以带来最大利润.
　　◆.用眼泪播种的人将在欢乐中收获.
　　◆.眼不见则心不乱
　　◆.当断不断,反受其乱.
　　◆.时代造就英雄.
　　◆.抽刀断水水更流,举杯销愁愁更愁.
　　◆.落花人独立,微雨燕双飞.
　　◆.天道谁无烦忧,风来浪也白头.
　　◆.人生如影,世事如梦.
　　◆.阎王好见,小鬼难缠.
　　◆.乡愁不曾休,惹甚闲愁?
　　◆.笑尔专寻同种斗,争来名誉亦何香?
　　◆.独学而无友,则孤陋而寡闻.
　　◆.千夫所指,无病而死.
　　◆.何以止谤?曰:无辨,辨愈力而谤者愈巧.
　　◆.人无远虑,必有近忧.
　　◆.遇顺境勿忘形,遭厄运不低头.
　　◆.常思已过常改过,多言人长多取长.
　　◆.心虚学得千般巧,气傲守来百样拙.
　　◆.只要绽放生命的异彩就是一朵最完美的花.
　　◆.美丽的花朵需要的是欣赏而不是攀摘.
　　◆.善于抓住机遇的人最有可能成功.
　　◆.走别有走过的路是方程的解,走自己的路是解方程.
　　◆.为者常成,行者常至.
　　◆.情以物迁,辞以情发.
　　◆.落笔惊风雨,诗成泣鬼神.
　　◆.每个人的内在潜力都远远超过已经实现的一切.
　　◆.生气是用别人的错误来惩罚自己的手段 - 康德
　　◆.幸福是一种感觉,它没有绝对的标准.
　　◆.海阔天空双飞比翼,花好月圆两人知心.
　　◆.信息的线是不牢靠的.
　　◆.千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面.
　　◆.桃李春风一杯酒,江湖风雨十年灯.
　　◆.画家不识渔家苦,好作寒江钓雪图.
　　◆.从此无心爱良夜,任他明月下西楼.
　　◆.但得众生皆得饱,不辞羸病卧残阳.
　　◆.汝不知夫螳螂乎?怒其臂以挡车辙.
　　◆.兼取众长,以为已善.
　　◆.清水出芙蓉,天然去雕塑.
　　◆.钟鼓馔玉不足贵,但愿常醉不复醒.
　　◆.仰天大笑出门去,我辈岂是蓬蒿人?
　　◆.水懑则溢,月满则缺,人满则亏.
　　◆.面壁十年图破壁,难酬蹈海亦英雄期性- 周恩来
　　◆.学其上,公得其中;学其中,斯为下矣.
　　◆.荐人于无名之时,助人于落寞之刻.
　　◆.疑人勿用用勿疑.
　　◆.给予及时胜于给予过多.
　　◆.不管风吹浪打,胜似闲庭信步.
　　◆.生活中我是常失败的,除非最后一次.
　　◆.有什么也别有病,没什么也别没钱.
　　◆.芳兰当户不得不锄.
　　◆.Out of sight ,out of love.
　　[看不到了,也就不爱了].
　　◆.他爱的,不见得是他最欣赏的;他先选的,不见得是他认为最好的.
　　◆.我们错看了世界,却反过来说世界欺骗了我们.
　　◆.海纳百川,有容乃大.
　　◆.孔子说:见贤思齐.
　　◆.人为什么要工作?只为了想要不工作.为了不必工作而拼命工作,为了能尽情花钱而舍不得花钱,人的目的和手段竟是完全相的,真是矛盾.
　　◆.天空不留下鸟的痕迹,但我已飞过.----泰戈尔
　　◆.何时才能飞过那片潮湿的天空而的打湿翅膀?
　　◆.人生如萍踪浪迹,漂泊本不是憾事.
　　◆.人生四喜:久旱逢甘霖,他乡遇故知,洞房花烛夜,金榜题名时.
　　◆.财如晓日连云起,利似春潮带雨来.
　　◆.朝代歌:唐尧虞舜夏商周,春秋战国乱悠悠,秦汉三国又晋统一,南朝北朝是对头,隋唐五代又十国,宋元明清帝王休.
　　◆.我值何人关怀？我值何人怜爱？愿化轻烟一缕，来去无牵无碍。当细雨湿透了青苔，当夜雾笼罩着楼台，请把你的窗儿开，那漂泊的幽灵啊！四处徘徊，那游荡的魂是在寻找我的最爱------是你------一个幽灵......
　　◆.有句老话，说这世上最享受的事，是住英国房子，用中国厨师，娶日本女人，拿美国工资。反之，最倒霉的事是住日本的房子，用英国的厨师，娶美国的女人，拿中国的工资。

　　~摘：
　　无缘何生斯事，有情所累此身人非草木，既生情愫，难免有相守之愿。但情由心生，时过境迁，就易变易逝，本当顺其自然。既已无缘，又何必强人所难。何况网恋之类本是虚幻世界的产物，又何必沉迷其中
　　神曾对我说当金鱼闭上眼睛落下泪时我们将分离,为此我乞求一世,致死也不闭目落泪,以此来祝福我们一生一世的爱情。
　　“羞花闭月之容，沉鱼落雁之美；人见不走，鸟见不飞；公鸡见了乱打旋风腿，老头见了腿抽筋，小伙子见了流口水
　　◆.笛福-----[鲁滨逊漂流记]
　　杰克`伦敦------[热爱生命]
　　海明威------[老人与海]
　　◆.二十五史[5]后汉书---梁鸿.孟光[女]举案齐眉
　　◆.威灵顿观蜘蛛风雨中结网而感动后打破拿破仑.
　　◆.< 弈喻 >: 吾能知人之失而不能见吾之失,吾能指人之小失而不能见吾之大失,吾求吾失且不暇,何暇论人哉.
　　◆.莫斯科不相信眼泪, 我谨受教.
　　◆.当爱已成往事,外表还故作潇洒,说这没啥了不得,下一个人会更好.但外伤易好,内伤难愈,带着破碎的心寻觅下一个真爱,却始终碰到一样残缺的爱.之后就再也不相信真爱,最后年纪到了,随便找人嫁[要]了.< 读者>--花开花落两由之
　　◆.订婚戒指是落人圈套的象征,钮扣也是扣留不放的意思.电话是偷懒人的拜访, 吝啬人的通信,最不够朋友.-- < 围城 > 钱钟书
　　◆.＜济公传＞里的一首山歌：茅屋青山绿水边，往来年久自相便，数株红白桃李树，一片青黄菜麦田．竹榻夜移听雨坐，纸窗晴启看云眠．人生无事清闲好，得到清闲岂偶然．
　　◆.乘桴浮于海 －－孔子
　　◆.难得糊涂 －－郑板桥
　　◆.娇杨飞去亦堪愁，痴恋空情何日休．极目前程春尚好，劝君莫负少年头．
　　◆.不羡荣华不惧威，常州改字总难依．闲云野鹤无常住，何处江天不可飞？
　　◆.天挺英豪志量开，休较经觑小儿孩．未施济世安民手，先见惊天动地才．
　　◆.取友必须端，休将戏谑看．家严儿学好，子孝父心宽．
　　◆.有谋无勇堪资勇，有勇无谋易丧生．必竟有谋兼有勇，伫看百战百成功．