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用画垂线的方法画正方形？
答：作图，①用尺子作一线段AC，取线段AC的中点O。
②过O点作一条垂线使其与线段AC垂直。
③在画的垂线上取两点BD，使OB=OD=OA。
④依次连接A，B，C，D四点则图形ABCD为正方形。
理由：对角线相互平分相互垂直的图形是正方形）。
现代诗怎么创作？
阳春白雪文/木若水（辽宁）万千丝绦垂地挂不住满树银装风拂细柳随和煦阳光点点滴滴 我们知道，联想和想象，是万作之源，没有联想和想象，创作不了作品，也欣赏不了作品。
我上面的这首短诗，就运用联想和想象，所选意象，所表意境，应该是较为丰满且恰入诗题。
用“细柳”之“丝绦”，白雪之“银装”，“阳春”之“阳光”（这里“阳”字出现似有损境之疑），来表现“阳春白雪”。
说实话啊，大家别笑话，我这首诗的想象从何而来，恐怕大家想不到——我是接到这个题目之后，去搜“阳春白雪”图片，然后由一幅很有意境的画面进行想象的。
还有一点，就是炼字！诗，是以字为单位来计算的，微诗则更是如此。
我记得在我在往诗歌群里发这首诗的时候，曾广泛征求大家的意见，用“扶”好呢，还是用“拂”好呢？说出来大家别笑话，我写完一首诗，大多是先给爱人看看，让她挑挑毛病。
这首诗写完给她看，她说，用“拂”字是不是更好？（我本来用的是“扶”字）我一时也拿不定主意。
我就在我们教研群里发了这首诗，让同事们帮我定夺。
大家说法不一，有的说用“扶”好，有的则倾向于用“拂”，还有的提出用“抚”。
后来大家一同研究还是用“拂”好——尽管用“扶”或“抚”拟人化更强，但还是用“拂”字，更能表现出“挂雪”的“细柳”在柔和的春风吹拂下，枝条（“丝绦”）轻盈摇摆，树上的“银装”（白雪）随枝条的摇摆，“点点滴滴”地融化这种情境。
以上是我通过我的一首短诗，来说明我对现代诗创作的两点体会。
当然，现代诗创作还有很多方面的内容要说，以后我们再慢慢探讨。
希望我的创作体会，能对大家有一点作用。
。
诗歌是一个以最简洁凝炼的语言来传情达意的文体。
要写好诗歌还是得从语言上下功夫，首先你的语言得是以简洁凝炼的语言准确地传导想要表达的情感。
其次诗歌是一个注重修辞的文体，直抒胸臆的写法未尝不可，可是却流于直白，弱化诗意。
所以现代诗歌更强调以意境，意象来呈现想要表达的诗意。
把自己的情感融入物或者环境来呈现，这其中就可用到比喻、类比、通感……修辞手法让作品起到言此意彼的诗意效果。
当然诗歌的类型也是多样化，比如哲理性的、讽刺性的、禅意的……不管哪一种类型把握好语言这个是最关键的。
我也是在学习诗歌的路上，这些些感悟算与同好一起交流吧。
回答这个问题有一定难度，俗话说，现在写诗的人比看诗的人还多，尽管现代诗流派不少，但依我看，无非就是一个字:乱。
乱抒情，乱写意，无病呻吟，故做高深，全没了古诗的意境美，语言精，蕴意深。
但既然题主问到了这个问题，我简单谈点看法吧。
第一，要选自己最熟悉的东西写。
这就涉及到题材问题，本人喜欢古诗，偶尔也看过一些新诗，发现一些人什么都写，有些显然对所写事物不熟悉，只能乱发感慨。
第二，要寄情于物。
无论旧体诗，还是新诗，都是诗人情感的喷发，没有情又何谈诗呢？为写诗而写诗，只能是拼凑文字，无病呻吟。
第三，新诗也应有节奏感。
举例来说，"白日依山尽，黄河入海流"两句，其节奏可为二二一，也可为二三式，节奏感极强，读起来铿锵有力。
新诗是否应注意这些呢，我发现有些新诗，欧化的句子太长，不符合中文习惯，朗读起来别扭。
如果在照顾节奏的同时，适当注意韵律，岂不更好。
第四，诗就是诗，不要把散文或一些所谓的心灵鸡汤，分行写成诗。
这样的诗目前还真不少，尤其是一些叙事诗，这样写得还真不少，读起来索然无味。
第五，切忌语言上的晦涩。
这一点，我们应从古人哪里汲取营养，我们读一些古诗，尽管古言古语，但今人几乎不用翻译都能懂，如《江雪》"千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪"，是何等的直白，其意境却十分深远，反而有些现代诗却让人不懂了，岂不是笑话！第六，尽量避免写口水诗，当然"梨花体"的口水诗也有好诗，只是尽量避免罢了，因为那也是需要功夫的，要能从普通事物中看出人生哲理才行。
所以尽量用意象创造意境，既抒发情感，又体现出诗的美。
写现代诗，我是外行，只根据个人感受谈这些，不妥之处，见谅。
“你看那满山满树的红花/那是战士们鲜血和生命”——李瑛的《战士之歌》。
“有的人死了/他还活着/有的人活着/他已经死了”——臧克家《有的人》“红烛啊/这样红的烛/诗人啊/吐出你的心来比比，可有这般颜色”——闻一多《红烛》动人心魄，明白如话，让你想起很多。
这三位都是中国現当文学史上有名的作家——一个比一个历害。
外国的。
俄—普希金:“假如生活欺骗了你/不要悲傷/不要心急”(《假如生活欺骗了你》)。
德—海湼:“忧郁的眼里没有眼泪/他们坐在织机旁，咬牙切齿/老德意/我们在织你的尸布”(《西西利亚织工》)。
德—歌德:“要及早地学得聪明些/在命运的伟大天平上/天平针很少不动”(《命运》)这三位更有名，诗也是经典，但字句还是那么平实，那么简洁，仿佛邻家大妈说的话。
賈岛有“两句三年得，一吟双泪流”的句子；老杜有“吟安一个字，拈断数根須”的感叹。
新诗写作看似轻松，其实不容易。
——上面那些句子，不容得吧，“数根须“，“双泪流”的成本总是要付的。
我喜欢写旧体诗，新诗写得少——难嘛！因为侥幸/我们来了/一片红花绿草/几点明灭星辰因为必然/我们归去/无須敲锣打鼓/未必寂静无声这是前些日子我写的《生命》，有人写下“非常好”的评论，虽然仅仅一位，我也激动有加。
如果改成:“因为侥幸/我们来了/由于必然/我们归去来时/轻轻松松/去后/坦坦蕩蕩”，你会读吧？。
现代诗如何创作的问题，应该从两个方面着手:首先要明白古诗词的特点，格律，意境及表达方式，然后结合现代诗的特点，根据个人情况进行抒发。