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画的创作思路范文 用画垂线的方法画正方形?

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用画垂线的方法画正方形?

答:作图,①用尺子作一线段AC,取线段AC的中点O。

②过O点作一条垂线使其与线段AC垂直。

③在画的垂线上取两点BD,使OB=OD=OA。

④依次连接A,B,C,D四点则图形ABCD为正方形。

理由:对角线相互平分相互垂直的图形是正方形)。

现代诗怎么创作?

画的创作思路范文  用画垂线的方法画正方形?

阳春白雪文/木若水(辽宁)万千丝绦垂地挂不住满树银装风拂细柳随和煦阳光点点滴滴        我们知道,联想和想象,是万作之源,没有联想和想象,创作不了作品,也欣赏不了作品。

我上面的这首短诗,就运用联想和想象,所选意象,所表意境,应该是较为丰满且恰入诗题。

用“细柳”之“丝绦”,白雪之“银装”,“阳春”之“阳光”(这里“阳”字出现似有损境之疑),来表现“阳春白雪”。

说实话啊,大家别笑话,我这首诗的想象从何而来,恐怕大家想不到——我是接到这个题目之后,去搜“阳春白雪”图片,然后由一幅很有意境的画面进行想象的。

       还有一点,就是炼字!诗,是以字为单位来计算的,微诗则更是如此。

       我记得在我在往诗歌群里发这首诗的时候,曾广泛征求大家的意见,用“扶”好呢,还是用“拂”好呢?说出来大家别笑话,我写完一首诗,大多是先给爱人看看,让她挑挑毛病。

这首诗写完给她看,她说,用“拂”字是不是更好?(我本来用的是“扶”字)我一时也拿不定主意。

我就在我们教研群里发了这首诗,让同事们帮我定夺。

大家说法不一,有的说用“扶”好,有的则倾向于用“拂”,还有的提出用“抚”。

后来大家一同研究还是用“拂”好——尽管用“扶”或“抚”拟人化更强,但还是用“拂”字,更能表现出“挂雪”的“细柳”在柔和的春风吹拂下,枝条(“丝绦”)轻盈摇摆,树上的“银装”(白雪)随枝条的摇摆,“点点滴滴”地融化这种情境。

        以上是我通过我的一首短诗,来说明我对现代诗创作的两点体会。

当然,现代诗创作还有很多方面的内容要说,以后我们再慢慢探讨。

希望我的创作体会,能对大家有一点作用。

        。

诗歌是一个以最简洁凝炼的语言来传情达意的文体。

要写好诗歌还是得从语言上下功夫,首先你的语言得是以简洁凝炼的语言准确地传导想要表达的情感。

其次诗歌是一个注重修辞的文体,直抒胸臆的写法未尝不可,可是却流于直白,弱化诗意。

所以现代诗歌更强调以意境,意象来呈现想要表达的诗意。

把自己的情感融入物或者环境来呈现,这其中就可用到比喻、类比、通感……修辞手法让作品起到言此意彼的诗意效果。

当然诗歌的类型也是多样化,比如哲理性的、讽刺性的、禅意的……不管哪一种类型把握好语言这个是最关键的。

我也是在学习诗歌的路上,这些些感悟算与同好一起交流吧。

回答这个问题有一定难度,俗话说,现在写诗的人比看诗的人还多,尽管现代诗流派不少,但依我看,无非就是一个字:乱。

乱抒情,乱写意,无病呻吟,故做高深,全没了古诗的意境美,语言精,蕴意深。

但既然题主问到了这个问题,我简单谈点看法吧。

第一,要选自己最熟悉的东西写。

这就涉及到题材问题,本人喜欢古诗,偶尔也看过一些新诗,发现一些人什么都写,有些显然对所写事物不熟悉,只能乱发感慨。

第二,要寄情于物。

无论旧体诗,还是新诗,都是诗人情感的喷发,没有情又何谈诗呢?为写诗而写诗,只能是拼凑文字,无病呻吟。

第三,新诗也应有节奏感。

举例来说,"白日依山尽,黄河入海流"两句,其节奏可为二二一,也可为二三式,节奏感极强,读起来铿锵有力。

新诗是否应注意这些呢,我发现有些新诗,欧化的句子太长,不符合中文习惯,朗读起来别扭。

如果在照顾节奏的同时,适当注意韵律,岂不更好。

第四,诗就是诗,不要把散文或一些所谓的心灵鸡汤,分行写成诗。

这样的诗目前还真不少,尤其是一些叙事诗,这样写得还真不少,读起来索然无味。

第五,切忌语言上的晦涩。

这一点,我们应从古人哪里汲取营养,我们读一些古诗,尽管古言古语,但今人几乎不用翻译都能懂,如《江雪》"千山鸟飞绝,万径人踪灭。

孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪",是何等的直白,其意境却十分深远,反而有些现代诗却让人不懂了,岂不是笑话!第六,尽量避免写口水诗,当然"梨花体"的口水诗也有好诗,只是尽量避免罢了,因为那也是需要功夫的,要能从普通事物中看出人生哲理才行。

所以尽量用意象创造意境,既抒发情感,又体现出诗的美。

写现代诗,我是外行,只根据个人感受谈这些,不妥之处,见谅。

“你看那满山满树的红花/那是战士们鲜血和生命”——李瑛的《战士之歌》。

“有的人死了/他还活着/有的人活着/他已经死了”——臧克家《有的人》“红烛啊/这样红的烛/诗人啊/吐出你的心来比比,可有这般颜色”——闻一多《红烛》动人心魄,明白如话,让你想起很多。

这三位都是中国現当文学史上有名的作家——一个比一个历害。

外国的。

俄—普希金:“假如生活欺骗了你/不要悲傷/不要心急”(《假如生活欺骗了你》)。

德—海湼:“忧郁的眼里没有眼泪/他们坐在织机旁,咬牙切齿/老德意/我们在织你的尸布”(《西西利亚织工》)。

德—歌德:“要及早地学得聪明些/在命运的伟大天平上/天平针很少不动”(《命运》)这三位更有名,诗也是经典,但字句还是那么平实,那么简洁,仿佛邻家大妈说的话。

賈岛有“两句三年得,一吟双泪流”的句子;老杜有“吟安一个字,拈断数根須”的感叹。

新诗写作看似轻松,其实不容易。

——上面那些句子,不容得吧,“数根须“,“双泪流”的成本总是要付的。

我喜欢写旧体诗,新诗写得少——难嘛!因为侥幸/我们来了/一片红花绿草/几点明灭星辰因为必然/我们归去/无須敲锣打鼓/未必寂静无声这是前些日子我写的《生命》,有人写下“非常好”的评论,虽然仅仅一位,我也激动有加。

如果改成:“因为侥幸/我们来了/由于必然/我们归去来时/轻轻松松/去后/坦坦蕩蕩”,你会读吧?。

现代诗如何创作的问题,应该从两个方面着手:首先要明白古诗词的特点,格律,意境及表达方式,然后结合现代诗的特点,根据个人情况进行抒发。

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