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滁州西涧用了什么手法？表达了诗人怎样的情怀？
这首诗运用了托物言志的手法；也有人认为运用了比兴的手法。
诗的前 两句写自己独爱自甘寂寞的涧边幽草，却无意于黄莺，表现出诗人恬淡的胸 襟；而夜渡无人，水急舟横的景象里，蕴含着一种不得其位、不得其用的无 奈而忧伤的情怀。
写七言诗的技巧？
前言从格律要求来说，七绝有两种：近体七绝和古体七绝。
近体就是格律诗，古体就是不需要遵守格律的古体诗。
从押韵的方式来看，有押平韵的，有押仄韵的。
仄韵包括上、去、入三种。
一、近体七绝的基本规则近体诗必须要符合格律要求，包括四个主要的要素：平仄、押韵、对仗和粘连。
1、平仄从平仄上看，律诗有四种基本句式，杜甫的这首《绝句》就分别使用了这四种不同的句式：两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
中仄中平平仄仄 中平中仄仄平平中平中仄平平仄 中仄平平中仄平可以看出，律句对于平仄是有要求的。
中，代表可平可仄，平，类似普通话的一、二声，仄，类似普通话三、四声。
另外仄声还有一种入声字，例如：白，雪。
2、押韵押韵，必须同一个韵部( 第一句押韵除外)；3、对仗绝句可以四句都对（杜甫“两个黄鹂”这首就是），也可以四句都不对：秦时明月汉时关，万里长征人未还。
但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。
可以前两句对，也可以后两句对。
4、粘连第2句第2字，和第3句第2字，必须平仄一致，例如杜甫诗中的：行、含。
假如不一样，就是失粘，也被称为折腰体：独怜幽草涧边生，上【有】黄鹂深树鸣。
春【潮】带雨晚来急，野渡无人舟自横。
《滁州西涧》二、古体七绝不需要遵守格律的七绝，就是古体七绝。
古体五绝比比皆是，例如《春晓》《悯农》《静夜思》等。
但是古体七绝，很多人就不一定张口即来了。
首先，押仄韵的七绝，都是古体七绝。
唐·施肩吾的《秋夜山居二首 其二》，押入声韵：去雁声遥人语绝，谁家素机织新雪。
秋山野客醉醒时，百尺老松衔半月。
唐·陆龟蒙的《景阳宫井》，押去声韵：古堞烟埋宫井树，陈主吴姬堕泉处。
舜没苍梧万里云，却不闻将二妃去。
唐·陈陶《江上逢故人》，押上声韵： 十年蓬转金陵道，长哭青云身不早。
故乡逢尽白头人，清江颜色何曾老。
另外，押平声韵的，也有古体七绝。
例如李白的《杂曲歌辞 结袜子》燕南壮士吴门豪，筑中置铅鱼隐刀。
感君恩重许君命，泰山一掷轻鸿毛。
三、注意的细节1、近体创作七绝时，近体要严格遵守的格律四要素中，对仗是不做要求的，押韵需要同一个韵部，但是第一句可以用邻韵。
2、古体古体虽然不用严守格律，但是最基本的知识要注意。
例如，第2、4句一定要押韵，而且必须同声，要么平，要么上、要么去、要么入。
诗中押韵时，上、去极少通押。
古体是可以押邻韵的，但是很多近体读起来押韵的字却不是邻韵，例如盐、寒不是邻韵。
结束语七言绝句在唐朝才渐渐成为主流，这时候，格律诗已经健全，所以七言绝句大多数是近体绝句。
五言诗远远早于格律诗，因此五言绝句中，古体五绝非常多。
至于怎么写，这里不多做表述，只需要记住，最好的诗大多情、景结合。
七绝的第三句最为关键，高手都善于在此处转折。
以上，是七绝最基础的知识。