当青春文学作家走入而立之年：七堇年修订“少作”，感恩成长

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当青春文学作家走入而立之年：七堇年修订“少作”，感恩成长

求作家七堇年的一些基本情况（简介）

七堇年的资料。

七瑾年是什么

一、当青春文学作家走入而立之年：七堇年修订“少作”，感恩成长

封面新闻记者 张杰

1986年生于四川泸州的七堇年，在单亲家庭长大。母亲是一名大学老师，一人含辛茹苦把她培养成人。父爱的缺失，母亲在她身上倾注了全部的心血，给予了毫无保留的爱，同时也有超乎常人的严厉。内心敏感细腻的七堇年，有着不同于同龄人的成熟。她一直怀有一颗文学的梦，在“兵荒马乱”的高中岁月，在别人为高考冲刺而苦苦学习的时候，她利用晚自习时间写下了一篇篇优美的文章。

2003年下半年，在晚自习上始作《远镇》；寒假之前赴上海参加第六届新概念作文大赛复赛(此前以《被窝是青春的坟墓》一文入围初赛)，并以《在路上》一文获第六届新概念作文大赛一等奖。2004年，高二下学期晚自习上完成《远镇》和稍后写的《灯下夜祷》《薄奠》《流景闲草》等一起收入她的首部随笔集《被窝是青春的坟墓》，并于2007年11月出版。在这部书中，她用精致个性的语调气韵，写出青春期的叛逆与迷惘，其中有年少岁月的荒诞与无羁，也有美好年华的友情与温暖，引发大量青少年共鸣，畅销多时。

10年之后，进入而立之年的七堇年对《被窝是青春的坟墓》这部“少作”进行了逐章逐节全新修订，由四川文艺出版社再版，还收录曾发表在《最小说》上大受好评的中篇小说《少年残像》，更加完整呈现那绚美残酷的青春风景。12月1日，七堇年在成都言几又书店，举行了一场读者分享会。

七堇年

近十年来，七堇年的写作不断趋于成熟，小说多次发表于国内顶级文学期刊《收获》《人民文学》等，并逐步开始涉及编剧、翻译等领域。她相继推出了《澜本嫁衣》《平生欢》等长篇作品。 2018年4月，七堇年出版了自己的第四部长篇小说，由人民文学出版社出版的《无梦之境》。这个小说故事设定在一个模糊的未来时代，以基因技术、人工智能、虚拟在线社交的极致为典型特征。她将重心放在现代社会人与人之间的关系，家庭关系的同时，也对技术发展表达了自己的一些忧思。可以看出，七堇年的写作正努力摆脱过去的青春写作的痕迹，下笔更加冷静，感情更加节制，她也正尝试与过去的影子告别。然而，她并不是以决绝的方式，“新作与青春成长的特色一脉相承，只是站在三十而立的关口，我会对成长有新的反思。”

七堇年乖乖听母亲的话学钢琴、绘画等。中学就读于成都外国语学校。在天津外国语大学本科毕业后进入香港浸会大学国际新闻专业，获硕士学位。如今是一位专职作家的七堇年，自言是“避世”的人，早上写作，下午锻炼身体，晚上看书、看电影，“简单的老年人生活”。社交并非她所热衷的事情。她也很少参加作家的聚会，“其实我日常来往的很多朋友，都是来自其他行业的人。跟他们交流，大家从事的工作不同，反而话题会很有趣。如果同行见同行，很多时候，我不太知道聊些什么。

随着80后一代青春文学作家都进入熟年，七堇年也很感恩自己当下拥有的一切，不忌讳年龄，“少年时光本身很好，但没有任何人能永远不长大。在写作上，大部分80后作家没有局限在某一个类型之下，大家都在各自成长，渐渐成熟、慢慢进步。在生活中，同龄人写作者都各自深入各自的生活，有的进入大学教书，有的出国，有的结婚生子。我也很满意我现在的生活。我可以有更多的自由，对生活有了自己的掌控度，写自己喜欢的东西。这是值得感恩的。”

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一、求作家七堇年的一些基本情况（简介）

个人简历
原名：赵勤
性别：女
生日：1988.10.5
星座：天秤
爱好：阅读，电影，摄影（唯独不喜欢被拍照），旅行
自述：自幼学习绘画与钢琴近十年。中学时代接触过吉他，爵士鼓和电影的些许皮毛，后来发现唯一收获是借以走入表达这个世界的途径。曾经的理想有做漫画家和拍电影，至今仍耿耿于怀。成长中遇到很多的可贵，开始念念不忘要去祭奠那些人和事，于是找到成本最为廉价的表达形式，即写作，去防止自己向时光和记忆倒戈。正以在回忆和幻想之间流盼的浮躁姿态，向死而生。
学历：从成都外国语学校毕业，在校期间以《被窝是青春的坟墓》一文获第六届新概念一等奖。现就读于天津外国语学院（不过她在之前曾在文字里流露出天津是座尴尬的城市，让人置身度外，陌生的干干净净，没有梦想和回忆。）
个人动态
栖息于颇具争议的郭敬明所创办的柯艾文化传媒公司旗下杂志《最小说》发表近期作品，郭曾在hansey出走柯艾时把七堇年看作是他团队的核心成员.她亦在博客里讲述自己土耳其之旅的经历，并发表图像--经时间过滤之后的记忆。在众多或偏激或强说愁或疼痛苍白的青春文学领域里，堇年的独树一帜已引起众多评论家的瞩目。新概念作文大赛曾产生郭敬明、韩寒、张悦然三位青春文学的代表人物，而在他们之后，作品销量最好，最为读者所认可的标志人物要数七堇年。文学评论家陈晓明直言：“以前一直觉得青春写作很肤浅，七堇年的文字让我觉得中国的青春写作有了新希望”

个人网页

官方网站 新浪博客 博客大巴 个人作品

《大地之灯》关于救赎和解脱的现实主义长篇小说（2007.1）

讲述在雪域高原深处成长的孤儿卡桑，父母在朝圣途中双双遇难；出生在北大荒的“孽种”简生，父母原是北大荒的插队知青，却因急于返城而被遗弃，后被母亲接回花红柳绿的现代都市。十九岁时简生的母亲因为受贿案件而自杀。简生将卡桑带回城市，由于父母缺席的家庭抚养，两人在整个成长过程中充满了欠缺。在成年之后的岁月，依旧伴随着内心阴影，一直都艰苦地进行自我扶正与探索。最终他们用回报付出而获得了各自的终极救赎解脱。
小说中既有藏区的神秘，年少的青春悸动，还有冰天雪地的北方农场中身临其境的知青岁月。作者跳脱出80后女性写手固有的写作模式，没有残忍的暴力美学，更侧重不同时代、环境的影响下对个人成长的巨大影响，有着尝试突破年龄局限的极限探索。作品中渗透的北方情结和对生命寓意的窥探，正如郭敬明对她的评价，有同龄人所没有的成熟，无论是文章的立意还是文字本身的高度都胜于同期作者。
长江文艺出版社很重视这部小说，首印10万册。该书策划人安波舜认为，读者在《大地之灯》中能看到诸多名家早期作品的影子，如莫言、张抗抗、铁凝等.在全国青春文学排行榜中，《大地之灯》取得不俗的市场反响，创造出23万册的销售业绩.
首发当日举行的研讨会上，李敬泽认为该书做到了现在青春文学写作上思想领域和精神领域的开阔；张颐武觉得《大地之灯》把青年的焦虑感表达得很深入；雷达表示相对于同龄人写作来说则是一部具有精神超越的作品。但不少评论家毫不留情地指出她的作品受到安妮宝贝《莲花》的影响，西藏继续充当了小资符号、心灵归属地；陈晓明指出它把少年的创痛病态不断放大渲染，这是当代独生子女自恋主义的表现。安波舜在本书荐言里亦说本书结构上存在着纰漏和不足，且所有人物只要离开大地荒野回归城市，就显得苍白单薄。

《被窝是青春的坟墓》 小说散文集（2007.11）

本书分两部分，惊蛰与清明，寓意成长与写作路途上的不同阶段，收录曾发表在杂志上的部分中短篇作品，并加入许多最新创作的散文等作品。其随笔思想深刻、文笔成熟，是一部让人惊叹的作品，也是一部异常深刻和饱满的成长记录。
作者说，它的问世曾经是自己十八岁的梦想。而现在知道它本身成为了一个梦想的背影。谨以此书纪念她二十岁之前的光阴。谨以此书献给她自己，她的母亲，以及所有在当年听说过“被窝是青春的坟墓”这句话的孩子们。感谢时光。感谢青春。
在08年1月中旬由《中国读书报》公布的07年12月开卷畅销书排行榜上，堇年的《被窝是青春的坟墓》位列第13名

个人经典语录
我没有告诉任何人。我对这样的等待，已经失去了耐心和兴趣。
我知道，若没有别离，成长也就无所附丽。
只有在路上，生命才值得尊重。
怀念是生命中最无能为力的事情，并且卑微。
一些事情渐渐变得淡灭，你知道它存在过,但却已经忘记怎样的存在过。
这个城市没有草长莺飞的传说,它永远活在现实里面,快速的鼓点,匆忙的身影,麻木的眼神,虚假的笑容,而我正在被同化。
太阳尚远，但必有太阳。
我说人生啊，如果尝过一回痛快淋漓的风景，写一篇杜鹃啼血的文章，与一个赏心悦目的人错肩，也就够了。
我们要有最朴素的生活，与最遥远的梦想。 即使明日天寒地冻，路远马亡。

个人新作
中篇小说《少年残像》 POOK书系2

二、七堇年的资料。

赵勤，笔名七堇年、山荆 ，女，1986.10.5，出生四川泸州。2006年，她站在十几岁的尾巴上终于写下第一部长篇《大地之灯》。在众多或偏激或强说愁或疼痛苍白的青春文学领域里，堇年的独树一帜已引起众多评论家的瞩目。 自幼学习绘画与钢琴近十年，中学时期过钢琴十级。她承认没有海量的阅读积累，却在小学时代想写本书，亦依然循规蹈矩地在母亲的教鞭下学钢琴、学画画、当大队长、当班长、上奥数班。中学时代接触过吉他，爵士鼓和电影的些许皮毛，后来发现唯一收获是借以走入表达这个世界的途径。

身高：167cm
体重：48~50kg
生日：1986年10月5日
星座：多才多艺的天秤座
爱好：文字、音乐、旅行、电影、摄影（厌恶被拍）
学历：2003-2005年就读于私立高中成都外国语学校05级。高考前外语过GRE，并在清华自主招生复选的笔试口试中顺利通过，最后在高考中意外地败北，与清华大学失之交臂，于是改进天津外国语大学。目前获得香港浸会大学硕士学位。
喜欢的作家/名人：鲁迅、郭珊、简媜、史铁生、黄碧云、陈绮贞、张爱玲
标签：四川年轻一代作家代表人物，与郭敬明、贾飞并称为文坛“巴

曾经的理想有做漫画家和拍电影，至今仍耿耿于怀。成长中遇到很多的可贵，开始念念不忘要去祭奠那些人和事，于是找到成本最为廉价的表达形式，即写作，去防止自己向时光和记忆倒戈。
正以在回忆和幻想之间流盼的浮躁姿态，向死而生。
2002年，堇年写下了第一篇文字《被窝是青春的坟墓》。她说，回顾昨日看到了写作带给我的另一种形而上的成长，而今看来已是噜苏繁冗的羞人之笔，但之所以鄙弃过去是因为有所进步。
堇年在高中生活中遇上了一些可贵的朋友，令堇年受益匪浅，如曲和（成都电子杂志《MOY》主编之一）等，过上了与写作、音乐、电影相关的生活。但与此对应的是，面对数学考试深恶痛绝的同时茫然无措。七堇年在成长过程中对于少数爱看的几本书手不释卷，因为反复的阅读早已烂熟于心，如史铁生的千字短文《秋天的怀念》，她经常在宿舍25瓦的小台灯下读。她第一次知道文字的力量是在语文课上做《秋天的怀念》阅读题，竟因不知不觉落泪而茫然无措。她自称，史铁生的作品是引导我开始重新审视文学与写作的滥觞，它在我心中永远有着至高无上的地位。
2003年，在《我与地坛》相伴的日日夜夜，她因尚未习惯住读生所必须习惯的冷清寂寞而停留在内心慌乱的年纪，文字的清净独处让她安之若素，执笔写下一些自认为言不由衷的文字——《北方》《幻听》《故城》《昨天》。
2003年下半年，在晚自习上始作《远镇》；寒假之前赴上海参加第六届新概念作文大赛复赛（此前以《被窝是青春的坟墓》一文入围初赛），并以《在路上》一文获一等奖，装奖杯的红色纸盒尚有颁奖时王蒙的签名。
2004年，高二下学期晚自习上完成《远镇》，并将此文寄向朋友介绍的《岛》中，在读者回函表里排名第一。而这时她在权衡庞大沉重的学习压力和喷薄欲出的写作欲望时终究选择后者。她说，酣畅淋漓之处常常与文字交融而不能自已，那种旺盛的表达欲望与表达过程的顺利前所未有，但只是昙花一现，终在兵荒马乱的高三弃绝种种以倒戈，完成形式上的自我安慰。
2005年6月之后，高考败北之后的沮丧难以发泄而踏上旅途，萧索的荒原令她生情，有了几个短篇的轮廓。回家后写下一些无关痛痒的练笔，如《书信》。此文被曲和称之有沈从文的风骨，令堇年内心哗然，也有欣喜。
2006年，写下第一部长篇《大地之灯》。
自发表《远镇》以来长期供稿于《岛》《最小说》，已颇具争议。郭敬明曾在hansey出走柯艾时把七堇年看作是他团队的核心成员。
2009年，出任榕树下第一社团“单行道”名誉社长。
2010年与柯艾期满后未续约，随后发表文集《尘曲》，分为游记、散文、小说，三个部分。收录了七堇年后期零散见刊的精品散文，最新创作的精彩游记，以及中篇小说《尘曲》。
全书皆配以作者原创旅途摄影插图。其中中篇小说《尘曲》突破七堇年以往风格，笔法泼辣犀利，以不同年代出生，具有代表性的三个主角：父，子，女，影射了中国家庭成员之间的巨大疏离，和拒绝沟通的交流枷锁，讲述了一个家庭在一天之间，隐藏的矛盾集中爆发。
故事如戏剧般展开，每个家庭成员在心底的隐秘往事一幕幕上演：父亲早年与前妻的情感纠葛；儿子作为一个非异性恋者隐藏多年的爱情故事；女儿在大学期间独特的经历。小说中，家庭成员之间缺乏沟通交流，虽然每天生活在一起却隔膜深厚。“一个屋檐下的一家人看起来紧密，实则各怀心事”，那些悲怆旧事宁肯与几近陌生的人分享却不肯与至亲之人坦白相对，全因中国式的亲情带着巨大疏离感和拒绝沟通的枷锁。细腻地呈现每个人内心深处痛苦挣扎与纠结。
编辑本段外界评价　　七堇年，80后中罕有的严肃文学派作者，后安妮宝贝时代代表。其文风成熟稳健，阒静通透，充满灵性且艺术感极强。在她看来任何艺术形式的终极追求都是表达内在外在的美，由此反对以词藻堆砌为由批判年轻作者的表达。她说，在对语言美的盲目回避渐成潮流时，还没有能力做到笔致极简包容万象时，以为选择了粗劣无趣的平白叙述就是所谓大气，或许才是可笑。
以前一直觉得青春写作很肤浅，七堇年的文字让我觉得中国的青春写作有了新希望。
——陈晓明（文学评论家）
有同龄人所没有的成熟，无论是文章的立意还是文字本身的高度都胜于同期作者。
——郭敬明（80后青春文学作家）
青春文学新秀七堇年，首部长篇小说《大地之灯》发行不到半年，就被美国的出版公司看好，将于9月底在美国面世。
美国出版人认为，《大地之灯》囊括了截然不同的地域文化、宗教背景和时代苦难，“令人惊叹”。
——（来自荆楚网消息，楚天都市报记者由第15界北京国际图书博览会上获悉）

三、七瑾年是什么

瑾，读作jǐn，形声，从玉，堇(qín)声，表示美玉，如瑾瑕(瑾,美玉;瑕,有疵的玉。比喻美丑,优劣)，出自《左传·宣公十五年》:“谚曰:‘高下在心,川泽纳污,山薮藏疾,瑾瑜匿瑕”。瑾年应该是美好的时光。瑾色是一种颜色,比粉红深,也是一种粉紫色。

七堇年，1986年10月5日生于四川泸州，原名赵勤，中国作家。

七堇年2002署名发表《被窝是青春的坟墓》并入围第六届新概念作文大赛，开始崭露头角。2006年，她在二十岁的时候完成第一部长篇小说《大地之灯》，并于2007年首次出版，获得瞩目。2008年出版第二部长篇小说《澜本嫁衣》；其后有《被窝是青春的坟墓》、《尘曲》等文集出版、再版。

2010年荣获第九届华语文学传媒大奖最具潜力新人奖；2013年，第三部长篇小说《平生欢》问世。2014年获紫金·人民文学之星长篇小说奖。逾十年来，七堇年的写作不断趋于成熟，以风格独特的洗丽文笔著称。

2014年起逐步开始涉及编剧、翻译等领域，2015年主编岸口系列第一辑《近在远方》，翻译爱尔兰作家克莱尔·吉根的短篇小说《寄养》，出版文集《灯下尘》。

扩展资料

文学特点

以成长为主题，注重反思和救赎

七堇年热衷于书写成长的诸种疼痛与记忆。她的小说到目前为止，始终都在围绕成长的主题展开。这是七堇年的小说最明显的精神标记，也是她有别于其他“80后”作家的地方。虽然说，很多“80后”作家都在写成长之痛，但成长于七堇年而言，仍有不同一般的意义。

在七堇年的笔下，成长不仅仅是噩梦，还是自我的反思和救赎。在“80后”作家中，七堇年是为数不多的写出了成长过程中的疼痛与反思的作家。七堇年的成长叙事充满了辩证的理性之光。《大地之灯》(2006)是七堇年写的第一部长篇；连同2008年出版的《澜本嫁衣》，截至目前，她的长篇只有这两部。

但仅这两部就已奠定了七堇年在“80后”作家中的地位。《大地之灯》是七堇年十九岁前后写成的作品。相比同时代的“80后”作家游离于时代和历史的倾向，这部小说的突出之处在于，它把个人的成长放在时代、宗教和文化的背景中展开，因而别有深度和力度。

这一成长的模式在她的其他小说如《澜本嫁衣》和《尘曲》中都有延续。《大地之灯》围绕主人公简生展开了对一家三代人各自不同的成长过程的叙述。虽然说三代人的经历各异，但在对孤独和创痛的感受方面彼此相似；所不同的是，因为三代人身处不同的背景，其具体形态和表现不一样。

多方面多角度描写，文字趋于成熟

在《大地之灯》中，作者在简生和母亲之间设置了一个第三者“淮”的形象。这是一个在年龄上几可以做简生母亲的女子，但她和简生之间是一种亦师亦友而有暧昧的关系。在小说中，这是一个功能人物，她充当的是简生母亲的替代和补充，以帮助简生顺利地成长。

故而在她身上集合了所有美好女性的完美品质，慈母和情人应有的品格都在她身上呈现出来:她美丽、大方、温柔、体贴和善良;她既浪漫，又现实;既有母性，又善解人意;她默默奉献，不计回报。虽然说，这是一个想象中虚构的人物形象，但因为其在简生“成长之痛”的叙述中充当的独特角色，很值得被分析。

但七堇年也知道，这样的想象，其实只是一厢情愿。在稍后的《澜本嫁衣》中，她放弃了这样的想象，开始直面成长过程中残酷甚至残忍的一面。相比《大地之灯》的纯净与希望，《澜本嫁衣》则弥漫着血腥和绝望。风格上的截然不同，很难想象这两本书出自同一作者之手。但细细读来，仍能看出两书之间内在的精神上的关联。

应该说，在《大地之灯》中，虽然作者也看到了成长中的艰难和触痛，但她更愿意相信因了这“大地之灯”的照耀，成长便不再是噩梦和不堪回首;但作者十分清楚，“就像心之大地，朵朵光亮都是只呈现给别人看的华丽。

那些间隙中的一块块黑暗，只能等待自己去消融。”(《大地之灯·后记》)“黑暗”不会因为“灯”的存在而“消融”，从这个意义上说，《大地之灯》正是这“呈现给别人看的华丽”，而《澜本嫁衣》则是留给自己咀嚼和“消融”的“黑暗”。

青春文学中的严肃风格

七堇年的文字中处处体现着思想成熟的细腻和灵性，虽然被称为“后安妮宝贝时代”的代表，不过不同于安妮宝贝的自白似的慵懒和漫不经心，七堇年的文字相对于同时期作家显得更加沉稳，通透直白。

从成名作《被窝是青春的坟墓》开始，以关注青春成长为题，以散文的形式表达了对世界成熟的思考，风格受史铁生影响颇大，偏向深邃沉静，又有鲁迅、余华的凌厉尖峰。厚实的文字，锐利的语言是七堇年作品风格之一，作品中也不乏显出黄碧云、张爱玲等的影子，相似的老辣和冷峻，相似的女性关注，《蓝颜》、《碧云女子》、《澜本嫁衣》、《生如夏花》等均是代表。

当然也有对上一辈人物的刻画和描写，对时代苦难的自我理解，《远镇》、《大地之灯》都是其中的杰出代表。七堇年的作品多给人以沉重悲剧的色彩，家庭环境导致七堇年比同龄人更加早熟。个人文化积淀与经历在作品中有很大的体现。第一部长篇小说《大地之灯》内容关注生死、宗教、信仰与情感。

《大地之灯》中也不难看出台湾女作家简媜对于七堇年的影响，对简桢作品的引用，七堇年在《大地之灯》之中用的尤为甚多。《大地之灯》的每一章节开始的序言中都有简媜作品的语句，或节选自《四月裂帛》或是《落葵》等作品。

从七堇年的作品中也不难看出作者自己的成长经历与感悟。如《大地之灯》中再现小资化的西藏，《澜本嫁衣》中美丽的伊斯坦布尔，《远镇》中展示的美丽新疆等都是个人游历的基础；而在小说《澜本嫁衣》、《平生欢》中除了私人化的记忆也包含了众多80后的青春记忆和普世素材，巧妙地把握了文学与市场的关系。

七堇年的作品中有强烈的地域特色和厚重的人文关怀，擅长人物的内心独白和时代感的塑造，人物素描清淡却又回味悠长，现实主义风格浓烈，悲喜剧交织，笔触轻盈而内容沉重。

成长类型小说，敢于展示青春的真实

在七堇年的作品中，写于十六岁前后的《被窝是青春的坟墓》(2007)虽多少显得幼稚而有点虚张声势，但就其在她的创作历程上的意义看却不可不提。这是作者早年作品的合集，其中包括《远镇》、《蓝颜》等常被评论者提到的作品，共计17篇。

就它们表现的内容而言，这是成长期的少女关于成长的心路历程的写照，“记录这旅途的大部分文字，从高一到高三毕业，用了整个成长的时间来完成它”(《 被窝是青春的坟墓·自序》)，里面充满了成长期的少年所特有的困惑、苦闷和思考。想要充分认识青少年的成长历程，这是一部不可多得的作品。

它们在认识上的价值表现在，看似充满“种种矫情”的文字，表达的却是“真实而切肤”的“体会”。七堇年一方面对青春期的种种苦闷、“痛苦”和“残酷”赋以“倾诉”的语调，感情虽略显夸饰，但十分诚挚;一方面又对成长中青春诸种命题保持自省和自审的姿态;这种既非沉湎亦非仅仅审视的矛盾姿态，使得成长和青春在七堇年的笔下已然成为审美的对象。

成长和青春不仅仅是表现的主题，也是审美的对象。而事实上，成长之痛在七堇年这里还具有本体论的意义。在她看来，成长之痛既不可避免，又多有矫情和想象虚构的一面:它虽非虚妄，但往往在无意间被青少年夸大，因而成长也就意味着对疼痛的自恋和最终扬弃的过程。

可以说，七堇年是“80后”作家中难得地赋予成长的主题以美感的人。这样一种姿态，在她的一篇散文中有极为精彩而形象的表述:

正因为此，收在这部集子里的作品，在文体上既非散文亦非小说。就单篇来看，其中大多归属于散文的范畴，因为它们以叙述者“七堇年”的口吻叙述，真实感很强，并非虚构类的文体(其中有些，比如《远镇》至多只能算是自传体小说)。但就整体而论，它们又非小说莫属。

因为，这整个一部作品集，都在塑造一个叫作“青春”和“成长”的主人公形象。集子里一篇篇看似无序而琐碎，其实是七堇年“赋形”“青春”以不同的侧面和投影，合起来是一个立体、丰满的形象。

可以说，在《被窝是青春的坟墓》中，七堇年创造了一种打破了散文和小说的边界、介于它们之间的新的文体形式，或可称之为“散文体小说”，这是七堇年的独有贡献。遗憾的是，她以她无意识的行为投入真情完成了这一创造;一旦她明确意识到这一点时，已意味着昨是而今非。