少小离家老大回 乡音无改鬓毛衰

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少小离家老大回 乡音无改鬓毛衰

少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处来。的意思是？

少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰的诗意？

少小离家老大回，乡音未改鬓毛衰什么意思

一、少小离家老大回 乡音无改鬓毛衰

不知道现在的你，心里有没有过这种被人遗忘的感觉。

少年时离家外出，到了迟暮之年才回归故乡。

虽然我的口音未曾改变，但是我的双鬓已经斑白如霜。

一路走来就算是曾经我最熟悉和眷恋的故乡，到了现在我回归之时却一个也没有认识我的人。

可让人更是心生感叹的是：一个个陌生的孩童看见我时， 他们都禁不住互相笑着问道：这位客人，你是从哪里来的呀？

如果一个人回到自己阔别已久的故乡，第一件就遇上这样闹心的事，想毕换作是谁的处境被这样边缘化了，她的内心一定是悲凉无比的。因为在古代古人比较讲究和崇上叶落归根的终结方式，所以不管是当朝的仕大夫还是生活在乡间的野老，他们都较为崇向叶落归根的最终归宿。如果一个人回到自己的故乡而被当作客人一样看待，可能不论是谁在心里都是有一种特别鸡肋的感觉。而这种感觉一旦被放大开来，那必将是隐藏在心中的终生遗憾。

尽管现实如此有一点残酷，可这仍是社会的宿影和进步。有欢喜，也有遗憾。有快乐，也有痛苦。否则，在这个芸芸从生的世界又怎么会有那么多凄凄的别离呢？那父母送子女外出求学的离别场面，那妻送别夫远行的伤感场面，还有那登高望远与友人挥手滋别的惺惺相惜场面，无一不是在我们所经历过的人生之路中的一个宿影。但是就是因为这样一个个充满伤情而又延绵不绝的画面，才让我们的人生在越走越远的道路上充满酸甜苦辣和五味杂陈。

翻越千年，我们无法体会古人那种‘回乡偶书’的真实感受，毕竟每一个从故乡出走的理由和故事都不尽相同，这其中所渗杂的各种真实感受也不尽相同。有人笑中带泪，有人苦中作痛，更有人可能是因为衣锦还乡的大肆张扬，也有的人可能就是那种夜遁故乡的作恶鼠辈。但无论是那一种心怀感叹的壮举，只要撕开其中隐藏的阴暗情感似乎都是一部悲壮的进化史。让你从少小离家老大回，到归来时儿童相见不相识的苦逼场面，你或我都无从逃离这一出对故土悲情的眷恋。

同样，这样的情怀还有一首味道相同而意义完全不同的诗句存在，“等是有家归未得，杜鹃休向耳边啼”写的依然是一副归思涉貌却时家不得的极度抑郁心情。如果你也处于这样的同样有家归不得的处境，你的心情是否也同他们一样充满惆怅的漠然。但是从始至终相信这种晃若隔世的感觉，时光一定让彼此成为遗憾的记忆。

记忆常使我们不忍触动那些沉甸心底的往事，也常使人处于一种当年回味无穷的虚幻之中。过往也像喷涌的泉水一样，汩汩长流，生生不息。但是不管怎么说，中华上下五千年的历史文化始终追求那种叶落归根的朴实。‘儿童相见不相识’也罢，‘等是有家归不得’也好，在人们乡试极一生的意义也不过是追求这种回归自然的真实，就连我们也真的无从否认。

如果你或我也同古人一样走在同一条归途的线上，是否眼下的归思渺貌都将成为一种寄托精神的衣钵。在人间，繁衍不绝，生息不断。

一、少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处来。的意思是？

少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处来，的意思是：

我年少时离开家乡，到迟暮之年才回来。我的乡音虽未改变，鬓角的毛发却已斑白。家乡的孩童看见我，没有一个认识我。他们笑着询问我：这客人是从哪里来的呀。

这首诗是贺知章在唐玄宗天宝三载，辞去朝廷官职，告老返回故乡越州永兴，时已八十六岁。此时距他离开家乡已有五十多个年头了。人生易老，世事沧桑，他心头有无限感慨，于是写下了这组诗。

扩展资料：

这首诗的作者贺知章诗歌以绝句见长，除祭神乐章、应制诗外，其写景、抒怀之作风格独特，从容不迫，淡而有味。其诗最大的成功之处，在于反映和表现 了社会生活中最本质的东西，即人情人性，写出了人类所共 有且具有特定指向的一种情感，如《回乡偶书二首》。

贺知章继承和发扬了陈子昂标举“魏晋风骨”、追求“比兴寄托”和 高扬“人情人性”的精神，对由初唐李峤所倡导、躬行的咏物诗范式实即樊篱予以大胆的突破，写出了脍炙人口的不朽诗篇《咏柳》。

由于生逢盛世、仕途顺利的人生际遇和旷达洒脱的个性，贺知章在诗歌中没有愤世嫉俗，身世悲凉的哀 叹，即使有惆怅，基调也是乐观豁达的，风格气度雍容，清新潇洒。贺知章的诗歌感情自然、逼真，语言朴实无华，毫不雕琢，源于生活，发于心底，意境深远。

二、少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰的诗意？

少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。
出自唐代贺知章的《回乡偶书》少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。
儿童相见不相识，笑问客从何处来。
译文
年少时离乡老年才归家，我的乡音虽未改变，但鬓角的毛发却已经疏落。
家乡的儿童们看见我，没有一个认识我。他们笑着询问我：你是从哪里来的呀？

这是一首久客异乡、缅怀故里的感怀诗。写于初来乍到之时，抒写久客伤老之情。
  “少小离家老大回”，诗一开始，就紧扣题目，单刀直入，点明离家与回乡相距年岁之久、时间之遥，其中已蕴藏着很深的感慨。这感慨在同题第二首诗中即有明白的描写：“离别家乡岁月多，近来人事半消磨。惟有门前镜湖水，春风不改旧时波。”山河依旧，人事消磨，将自然的永恒与人生的多变作了鲜明的对照。这里是明写，在“少小离家老大回”中是隐含，表现手法不同，艺术效果也不同。
  第二句“乡音无改鬓毛衰”用的也是对比法，但不是自然与人生的对比，而是语言与鬓发的对比。语言习惯一经形成，虽经岁月磨砺也难以更改；美好青春难以永驻，童颜黑发转眼即可衰颓。“乡音无改”既是故乡在诗人身上打下的永远抹不掉的烙印，又是诗人亲近故乡儿童的媒介，所以弥足珍贵；“鬓毛衰”本是离乡数十年来宦游奔波的必然结果，幸而叶落归根，在白发飘萧的垂暮之年，终于返回朝思暮想的故乡，因而倍觉幸运。诗人这时的感情是悲喜交集，感慨与激动参半。
  三四句从充满感慨的一幅自画像，转而为富于戏剧性的儿童笑问的场面。“笑问客从何处来”，在儿童，这只是淡淡的一问，言尽而意止；在诗人，却成了重重的一击，引出了他的无穷感慨，自己的老迈衰颓与反主为宾的悲哀，尽都包含在这看似平淡的一问中了。全诗就在这有问无答处悄然作结，而弦外之音却如空谷传响，哀婉备至，久久不绝。
  就全诗来看，一二句尚属平平，三四句却似峰回路转，别有境界。后两句的妙处在于背面敷粉，了无痕迹：虽写哀情，却借欢乐场面表现；虽为写己，却从儿童一面翻出。而所写儿童问话的场面又极富于生活的情趣，即使读者不为诗人久客伤老之情所感染，也不能不被这一饶有趣味的生活场景所打动。
  此诗运用了三种对比：通过少小离家与老大回乡的对比，以突出离开家乡时间之长；通过乡音难改与鬓毛易衰的对比，以突出人事变化速度之快；通过白发衰翁与天真儿童的对比，委婉含蓄地表现了诗人回乡欢愉之情和人世沧桑之感，并且将这两种迥不相同的感情水乳交融地凝合在一起。全诗采用白描手法，在自然朴素的语言中蕴藏着一片真挚深厚的感情。读之如饮醇醪，入口很淡，而后劲无穷。

三、少小离家老大回，乡音未改鬓毛衰什么意思

意思是：家乡的孩童看见我，没有一个认识我。他们笑着询问我：这客人是从哪里来的呀？

出处：唐代诗人贺知章《回乡偶书》

原诗：少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处来。

释义：我年少时离开家乡，到迟暮之年才回来。我的乡音虽未改变，鬓角的毛发却已斑白。家乡的孩童看见我，没有一个认识我。他们笑着询问我：这客人是从哪里来的呀？

扩展资料：

贺知章在唐玄宗天宝三载（744年），辞去朝廷官职，告老返回故乡越州永兴（今浙江杭州萧山），时已八十六岁。此时距他离开家乡已有五十多个年头了。人生易老，世事沧桑，他心头有无限感慨，于是写下了这诗。

从充满感慨的一幅自画像，转而为富于戏剧性的儿童笑问的场面。“笑问客从何处来”，在儿童，这只是淡淡的一问，言尽而意止；在诗人，却成了重重的一击，引出了他的无穷感慨，自己的老迈衰颓与反主为宾的悲哀，尽都包含在这看似平淡的一问中。