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张先一首《天仙子》,抒尽天下伤春惆怅之情

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  • 张先一首《天仙子》,抒尽天下伤春惆怅之情
  • 天仙子_张先。这首寺表达作者的什么思想感情
  • 张先 天仙子·时为嘉禾小悴
  • 天仙子 张先 中表达诗人怎样得感情?
  • 一、张先一首《天仙子》,抒尽天下伤春惆怅之情

    几枝红雪墙头杏,数点青山屋上屏,一春能得几晴明。三月景,宜醉不宜醒。

    阳春三月,万物复苏,草长莺飞,蜂鸣蝶舞。可再美好的东西也都只是短暂的。失去的时候内心难免失望落寞,伤感无限。

    伤春惆怅,自古有之,山河破碎,蒋捷作《一剪梅·舟过吴江》,仕途不顺,秦观作《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》,思念旧人,李清照作《点绛唇·闺思》。每个人都有各自的感伤,可归根到底都是因为世事无常。

    宋太宗淳化元年,张先出生于浙江湖州,年幼时代,博览群书,喜好随其父以吟咏诗词为乐,尤喜花间派诗词。自古文人皆以修身齐家,辅佐圣明之君治国平天下为己任,张先也不例外。可无奈多次科举均名落孙山。他开始想消沉,但现实和理想都不允许。

    仁宗天圣八年,四十岁的张先终于进士及第。可无身世背景的他只能听从朝廷的安排,两年之后,朝廷授予他宿州掾,他很无奈,但又不得不接受,只是他没想到,这一小官,他一干就是八年,八年里,他尽职尽责,宵衣旰食,可始终看不见升迁的希望。

    庆历二年,张先迁为嘉禾判官,多年的位卑言轻让他倍感压抑,整日借酒浇愁。春天将过,思绪万千的他在一个酒醒后的黄昏,写下《天仙子》:

    水调数声持酒听,午醉醒来愁未醒。送春春去几时回?临晚镜,伤流景,往事后期空记省。

    沙上并禽池上瞑,云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯,风不定,人初静,明日落红应满径。

    词里怨声哀切,醉醒愁未醒,送春归去不知何时能回;临镜而伤时光飞逝,回忆往事历历,只有空怀旧梦;通过“并禽”写自己孤独,月弄花影烘托出人生之无奈;以“落红应满径”暗喻自己情绪的低落。全词将张先慨叹年老位卑、前途渺茫之情与暮春之景有机地交融在一起。

    五代冯延巳在《鹊踏枝》中写到“昨夜笙歌容易散,酒醒添得愁无限。”它与《天仙子》相比,虽然同样是写“欢乐极兮哀情多,少壮几时兮奈老何?”的闲愁。可是冯写宴会散后的萧索之情,与张先一想到笙歌散尽之后可能愁绪更多,根本连宴会也不去参加了的感慨相比,意味差了许多。王国维在《人间词话》中就遣词造句评论说的好:‘云破月来花弄影’着一‘弄’字而境界全出矣。”

    也许在一千年前暮春的黄昏,张先也曾想过春日游,杏花吹满头,可是现实的处境让他倍感无奈。而今同处于暮春时节,或许我们可以换种活法,没必要那么伤春惆怅,毕竟最美人间四月天。

    一、天仙子_张先。这首寺表达作者的什么思想感情

    这是北宋词中的名篇。这首词写的是伤春自伤之情,词人通过直接抒情与客观景物的描写,把这种感情表达得细腻传神。上片写伤春之情。持酒听歌,《水调》悲怨,难怪词人“午醉醒来愁未醒”了。“几时回”问的不仅仅是春天,还是在向自己的青春发问。当词人临镜自照,便痛感年华永逝,于是便产生了往事成空、后期难凭的感叹。下片写景,通过景物来烘托词人伤春亦复自伤的心情。“云破月来花弄影”,是千古传诵的名句。王国维在《人间词话》中说:“着一‘弄’字而境界全出矣。”但是,读者之所以欣赏这一名句,还在于句中有一“影”字。当暮色笼罩整个池塘之际,天上浮云掩月,突然,微风吹拂,浮云飘散,那即将凋残的春花,把自己的身影投向水面,仿佛在搔首弄姿。对此,词人禁不住想到,连即将凋谢的残花,面对春去的现实,还要弄影自怜,这对“往事后期空记省”的词人来说,不更加引起他对春天的留恋,对生活的热爱么?
    弄字妙是什么意思

    二、张先 天仙子·时为嘉禾小悴

    《天仙子时为嘉禾小悴》

    作者:张先

    原文:

    时为嘉禾小悴,以病眠,不赴府会。

    水调数声持酒听,午醉醒来愁未醒。
    送春春去几时回?
    临晚镜,伤流景,往事后期空记省。

    沙上并禽池上暝,云破月来花弄影。
    重重帘幕密遮灯。
    风不定,人初静,明日落红府满径。

    注释:

    1、时为嘉禾小悴(cu):嘉禾,宋时郡名,今浙江嘉兴市。悴,副官,张先此时在嘉兴做判官。
    2、《水调》:曲调名,相传为隋炀帝所制,音调悲切,唐宋时很流行。
    3、流景:流年。意为似水年华。景,通影。
    4、后期:后会的期约。记省(xǐnɡ):清楚地记得。
    5、并禽:成对的鸟儿,此处指鸳鸯。
    6、云破月来花弄影:张先得句于此,并自建花月亭。

    翻译:

    乐伎弹奏着水调的乐曲,
    我一面喝酒一面品听。
    在乐曲声中,
    我因不胜酒力而昏昏入睡,
    午睡醒来,酒醒,愁却未醒,
    依然觉得烦闷满胸。
    年年柳送春归去,
    而春天去后几时才会回来?
    傍晚对着镜子,
    更加感伤年华如流水,
    留待以后回忆和反省。

    来到庭院中四处观望,
    沙滩上,鸳禽双栖交颈,
    水池上一片昏暝。
    忽来一阵轻风,浮云被吹破,
    皎洁的明月露出头来。
    花枝在微风中摇曳,
    仿佛在卖弄她的倩影。
    回到卧室之中,我放下帘幕,
    一层又一层,密密地遮住那盏小灯,
    人们都开始安静休息了,
    风却还在吹个不停,明天清晨,
    一定有许多花瓣被风吹落,
    铺满院间的小径。

    赏析:

    这是一首临老伤春之作,突出一个愁字。上阕写作者感叹已近暮年,愁闷无聊至极;下阕专写晚景,道出送春之意。这是北宋词中名篇之一,也是张先的享誉之作。

    水仙子·夜雨


    一声梧叶一声秋,一点芭蕉一点愁,三更归梦三更后。
    落灯花棋未收,叹新丰孤馆人留。
    枕上十年事,江南二老忧,都到心头。

    注释
    ①水仙子:曲牌名,又名凌波仙、凌波曲、湘妃怨等。句式为七七、七五七、三三四。八句四韵。
    ②“一声梧叶一声秋”二句:梧桐叶的落下,预示了秋天的到来,雨打在芭蕉上的声音更使人增添了一份愁闷。一点芭蕉:是指雨点打在芭蕉叶上。
    ③三更归梦三更后:夜半三更梦见回到了故乡,醒来时三更已过。归梦:梦归故乡。
    ④灯花:油灯结成花形的余烬。
    ⑤叹新丰孤馆人留:用唐代初期大臣马周的故事。新丰:在陕西新丰镇一带。马周年轻时,生活潦倒,外出时曾宿新丰旅舍,店主人见他贫穷,供应其他客商饭食,独不招待他,马周命酒一斗八升,悠然独酌。
    ⑥枕上十年事:借唐人李泌所作传奇《枕中记》故事,抒发作者的辛酸遭遇。
    ⑦二老:指年老的双亲。

    译文
    夜雨一点点淋在梧桐树叶上,秋声难禁,打在芭蕉上,惹人愁思不断。半夜时分梦里回到了故乡。醒来只见灯花垂落,一盘残棋还未收拾,可叹啊,我孤单地留滞在新丰的旅馆里。靠在枕边,十年的经历,远在江南的双亲,都浮上心头。

    赏析
    “一声梧叶一声秋,一点芭蕉一点愁。”首先渲染了伤感的情绪,“梧桐”、“芭蕉”、“夜雨”在中国古典文学作品中总是和离愁、客思、寂寥悲伤联系在一起,全曲描写在凄凉寂寞的旅店里,形孤影单、卧听夜雨的情景。曲的起首句以雨打梧桐破题,烘托出“梧桐一叶落,天下尽知秋”的萧瑟落寞氛围。白居易:“秋雨梧桐叶落时。”王昌龄:“金井梧桐秋叶黄,珠帘不卷夜来霜。熏笼玉枕无颜色,卧听南宫清漏长。”(《长信秋词》)温庭筠:“梧桐树,三更雨,不道离情正苦,一叶叶,一声声,空阶滴到明。”(《更漏子》)李煜:“无言独上西楼,月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。”(《相见欢》)梧桐作为凄凉悲伤的象征,给文学赋予了很深的悲情含义。苏轼:“缺月挂疏桐,漏断人初静。谁见幽人独往来?”(《卜算子》),孟浩然:“微云淡河汉,疏雨滴梧桐。”晏殊:“绮席凝尘,香闺掩雾,红笺小字凭谁付。高楼目尽欲黄昏,梧桐叶上萧萧雨。”(《踏莎行》)李清照:“梧桐更兼细雨,到黄昏,点点滴滴。这次第,怎一个愁字了得!”(《声声慢》),芭蕉同样具有独特的离别愁绪。李商隐:“芭蕉不展丁香结,同向春风各自愁”(《代赠》)杜牧:“一夜不眠孤客耳,主人窗外有芭蕉。”(《咏雨》)李煜:“秋风多,雨如和,帘外芭蕉三两窠,夜长人奈何。”(《长相思》)南唐卢绛没有入仕时,曾经生病住店,梦见白衣妇人唱着歌劝酒,词中说:“玉京人去秋萧索,画檐鹊起梧桐落。欹枕悄无言,月和清梦圆。背灯惟暗泣,甚处砧声急。眉黛小山攒,芭蕉生暮寒。”(《菩萨蛮》)林逋:“此夜芭蕉雨,何人枕上闻。”(《宿洞霄宫》)
    “三更归梦三更后”点明了诗人夜不能寐,愁肠百结的心情。三更即是午夜,午夜梦回,再难入眠。“落灯花棋未收”,夜阑静,灯花落尽,雨声未停,滴滴犹如敲棋一般,宋代贺铸有词说:“三更月,中庭恰照梨花雪;梨花雪,不胜凄断,杜鹃啼血。”(《忆秦娥》)可见在三更之夜,天涯孤客,更添愁绪,“三更”和“梧桐”、“芭蕉”、“夜雨”一样是孤寂的象征。作者用了这么多语言描写了一个清冷孤苦的夜晚,其实只有一个原因,那就是:“叹新丰逆旅淹留。”《太平乐府》作“叹新丰孤馆人留”。此句出自汉高祖刘邦的典故,新丰地属今陕西临潼县东北,刘邦得天下后,将父亲接到京中,而刘父思乡之情很浓,于是将街道格局改成丰邑的样子,并另建村镇,并迁来丰邑的居民,所以叫新丰。《新唐书·马周传》记载马周未发迹时,曾旅居新丰,却受客家冷遇。所以后人多用旅居新丰表达羁旅客愁、备受冷落的情怀,而并不一定真的是旅居新丰。从这一句可以看出全曲的意旨。天一阁本《录鬼簿》记载徐再思只做过“嘉兴路吏”。《坚瓠集·丁集》说他“旅居江湖,十年不归”。由此可见徐再思曾有北上的经历,而且滞留有十年之久,除此曲之外,他的“山色投西去,羁情望北游”([商调]《悟叶儿·革步》)、“回首江南倦客,西湖诗债,梅花等我须归”([越调]《天净沙·别高宰》)、“十年不到湖山,齐楚秦燕,皓首苍颜”,均可见一斑。徐再思北上旅居已是中年,郁郁不得志,华发新生,不得不感慨江南子弟他乡老的落魄和无奈。十年游宦归梦远,让他感到十分惆怅。
    此曲写旅人的离愁别绪,情景交融,言短意长。起三句鼎足对,妥帖自然,没有一点做作的痕迹,见出作者的功力。中间段点出痛苦根源,由感而发,语淡味浓。各种情景均古已有之,文人骚客早已描写尽致,在作者笔端却自有一番滋味,全因末三句:“枕上十年事, 江南二老忧,都到心头。”十年之间经历了多少事,而远在江南的双亲却总在为久客不归的游子担心。这里作者巧妙地运用了侧面落笔的手法,不写自己如何思念故乡,思念亲人,而以年迈双亲的忧思烘托出更加浓烈的亲情。遂使此曲更加独特,深扣人心。末句“都在心头”四字戛然而止,欲语还休,却有引人遐思,荡气回肠之功。人总是在年华老去、潦倒他乡、沧桑落寞时,才会回首天涯,“枕上十年事”似乎说尽了作者的无力与无成,文已尽而意有余。徐再思十年北上的经历,由于资料缺失,已无法查找,只能从他的诗句中略窥一二。元代社会歧视南人和知识分子,“八娼九儒十丐”虽略有夸张,但也可以看出知识分子入仕之难。徐再思北上之行,无非为求仕而往。作为南宋遗民的亡国之恨,作为元朝落魄文人的前途无门,颇有“英雄失路”的感慨。这首作品贵在描写普通人的情感和落寞。将人生的失落与亲情相溶,字字未写作者自己,写物寓言,侧面落笔,“以我观物,而物皆有我之色彩”。“词以境界为最上,有境界则自成高格,自有名句。”曲是词之变体,但比词更贴近民间。王国维在《宋元戏曲史》中说过:“一代有一代之文学,楚之骚,汉之赋,六朝之骈语,唐之诗,宋之词,元之曲,皆所谓一代之文学,而后世莫能继焉者也。”元曲之美在于它更加浑朴自然、清新爽朗,“俗中透雅”、“雅中求俗”,它能以其特有的流行性在市井勾栏中广为流传,原因就在于它描写了普通人的生活、普通的情感。
    徐再思散曲的另一特点是善用数字,开头“一声梧叶一声秋,一点芭蕉一点愁,三更归梦三更后”这三句,耐人寻味:连用几个相同的数词和量词,音调错落和谐,正好表现忐忑难安的心情;作者笔下,秋雨绵绵,桐叶声声,雨打芭蕉,愁滴心头,羁旅路遥,思乡情长,无限惆怅,无限感慨,全都浸透在字里行间。曲中层层递进,以最少的数词却能包涵着最大的容量,细腻真切地表达了羁旅惆怅、光阴易逝的感慨,道出了因思乡而断肠的情怀,可以说曲因数字而有生趣,数字因曲而灵动。这一点在“九分恩爱九分忧,两处相思两处愁,十年迤逗十年受。几遍成几遍休,半点事半点惭羞。三秋恨三秋感旧,三春怨三春病酒,一世害一世风流”([双调]《水仙子·春情》)中表现得更加突出。多数学者认为数字的反复迭用,有斧凿之嫌,好在《夜雨》一曲贵在真情实感的流露,而非一般的应景之作。王国维在《人间词话》中说:“昔人论诗词,有景语、情语之别,不知一切景语皆情语也。”徐再思正是借助数字对秋色的描写,借景抒情、寓言写物、情景交融,真切地吐露了游子“旅思”之情。全曲语言朴实无华,自然流畅,而感情真挚动人。

    张先 一丛花


    《一丛花》

    张先

    伤高怀远几时穷?
    无物似情浓。
    离愁正引千丝乱,
    更东陌,飞絮蒙蒙。
    嘶骑渐遥,征尘不断,
    何处认郎踪?
    双鸳池沼水溶溶,南北小桡通。
    梯横画阁黄昏后,又还是斜月帘栊。
    沉恨细思,
    不如桃杏,犹解嫁东风。

    赏析:

    这是一首闺怨词,写一位女子念远伤怀的情状。上片用倒叙的手法先着意渲染女主人公的愁绪。开首伤高二句写登阁远望,以爱怨交织的激情向高天远地提出质问,发泄强烈的伤怀、无穷的悲呼,仿佛自问自答。无物似情浓,言世间无物能比我之相思情爱更浓,对情做了富有哲理性的概括,强调了世间唯有情最浓,揭示了女主人公伤怀无穷的原因。下片写相思无奈的沉恨和空虚。双鸳两句写女主人公登阁所见南北小舟交通的池沼。池中双鸳正如当年情侣欢聚爱恋的情景,它引发女子对昔日欢情的甜蜜回忆,也触动她此刻的孤单寂寞的情怀。更难堪者是黄昏后的寂寞,当家家夫妻团聚,情侣人约黄昏后的欢聚时刻,自己却梯横画阁,闷坐空闺,当年从画阁竖梯窗下迎候情郎登阁欢会的情事已化为虚空,只剩下一弯冷月斜照窗帘!在极度空虚中,她发出人生之沉恨:不如桃杏,犹解嫁东风,倾诉了人不如物的伤感。整首词紧扣伤高怀远,从登楼远望回忆,收归近处的池沼、眼前的楼阁,最后收拍到自身,由远而近,次第井然。

    张先 醉垂鞭


    《醉垂鞭》

    张先

    双蝶绣罗裙,东池宴初相见。
    朱粉不深匀,闲花淡淡春。
    细看诸处好,人人道柳腰身。
    昨日乱山昏,来时衣上云。

    赏析:

    这首词描绘了一位酒宴上的美丽的妓女。上片写酒宴初见此妓的第一印象。首先映入眼帘的是彩绣双蝶的罗裙,这表明她步态轻盈曼妙,罗裙飘飘,双蝶似随之翩然飞舞。此乃乍见此妓而尚未仔细端详的第一印象,也正是此妓服饰、步态的突出特征。朱粉二句描绘她的容颜:略施朱粉,淡妆素雅,仿佛春意淡淡中开放的一朵平常小花,给人一种清新淡雅的感觉。下片写对此妓美态、神韵的特殊印象。细看二句写词人与众宾客对此妓美态的交口赞叹:人人赞她柳腰身,作者赞她诸处好,前者强调她腰身的柔婉、曼妙,后者强调她浑身的谐和、优美。双蝶绣罗裙,原来是她的舞裙。此妓的舞姿、神韵如何呢?从人人道的侧面反应和作者的主观感受烘染了她舞姿的美妙。昨日两句似离题横出,其实是作者对其舞容的强烈印象:乱山昏是形容她舞蹈时眼前似乎从群山腾起云霞缭乱、迷蒙。综上而言,上片闲花意象,出之于客观比较,是静态写意;下片乱云意象,出之于主观感受,是动态传神。特别是昨日二句意象新妙,想象出奇,亦真亦幻,耐人深味。这正是张先小令韵高之典型。

    三、天仙子 张先 中表达诗人怎样得感情?

    这首词是临老伤春之作。“《水调》数声持酒听,午醉醒来愁未醒。”开头即写持酒听歌,歌是《水调》,传为隋炀帝所作,其音悲伤,这样。他所持酒听歌就不是高兴的事,而是悲哀的事。接下来继续写这种愁,“午醉醒来愁未醒”,酒醉了,睡觉了,而睡醒后愁还未醒,可见起其愁的深长。那么,是什么样的愁,如此深长呢?下面点明:“送春春去几时回”,是送春之愁,春去几时回?问得没有道理,诗词中有这种无理而妙的写法,而这儿还不仅如此,而是有他的苦衷,这不是年轻人的送春,而是老年人的送春,既有对往事的回忆与留恋,又有来日无多的感慨,这样,春就不仅是指自然界的春天,而且是指人生的青春年华的逝去了,这样来问,就有他的道理了。接着他的思绪与作为就是“临晚镜,伤流景”,对着傍晚的镜子,也可以说对着人生晚年的镜子,悲伤着流逝的景致,感到“往事后期空记省”。往事成空,后期无定,后事迷茫,所以是“空记省”,白白的记忆与追省。省,反省。

    按照时间的顺序,下片写晚景。“沙上并禽池上暝”,是所见之景,并禽,成对的鸟,在沙上并立,池上睡觉,用鸟雀的成双对比自己的孤单,第二个景是“云破月来花弄影”,这是张先为人称道的名句,好在什么地方呢?我在《宋韵》一书中分析:“天上云破月出,地上花影明暗,不费笔墨写花的色艳形美,甚至不写本身,只写其朦胧的身影,略貌取神,传神入微,正如清人刘熙载所说:‘山之精神写不出,以烟霞写之;春之精神写不出、以草树写之。’(《艺概·诗概》)以影写花,尽得花之风流体态。此句之妙,还不仅在“影”字,动词运用亦得神髓。王国维说:‘着一“弄”字而境界全出’。(《人间词话》)“弄”字借景物以传情思。使朦胧花影传达出朦胧的情思,暗示出此叹老嗟卑伤春之人沉重的人生之感,生命之悲。”

    “弄影”暗示出有风,已经传达出对花的命运的担心。这才出现“重重帘幕密遮灯,风不定,人初静”,重重帘幕,密密遮灯,人虽终于安定下来,却感到外面风未停息,这才进而写出结句:“明日落红应满径”,以花的生命凋残对比人的生命凋残。

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