“一”字的妙用，最美不过“一”字诗

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“一”字的妙用，最美不过“一”字诗

前村深雪里，昨夜一枝开。。。炼字的角度‘一’字为什么用的好？

关于十个一字的诗句

在古典诗词中,一字有哪些奇妙作用？

一、“一”字的妙用，最美不过“一”字诗

古人将最简单、最平凡的“一”字巧妙的嵌于诗中，化腐朽为神奇，化平淡为精妙，使诗文错落有致，如同白描，极具意境。一俯一仰一场笑，一江明月一江秋；一壶酒，一竿身，世上如侬有几人；天上唯一月，山中唯一人......

《春江钓叟图》题诗 二首 五代·李煜

其一

浪花有意千重雪，

桃李无言一对春；

一壶酒，一竿身，

世上如侬有几人。

其二

一棹春风一叶舟，

一纶茧缕一轻钩；

花满渚，酒满瓯，

万顷波中得自由。

一轻钩，一壶酒，足以慰风尘，足以得自在。诗中连用是“一”字，不避重复，是诗人有意为之，强调了渔夫一人的自在逍遥。

《古谣》唐·王建

一东一西垄头水，

一聚一散天边路。

一去一来道上客，

一颠一倒池中树。

诗中八个“一”字将古时人们的日常生活描述的活灵活现，繁忙且有秩序。

《天童山中月夜独坐》清·易顺鼎

青山无一尘，

青天无一云。

天上唯一月，

山中唯一人。

短短四句，将天童山月夜皎洁明净的自然环境和诗人宁静悠远的心态相结合，禅意无限。

《黄昏》 清·何佩玉

一花一柳一鱼矶，

一抹斜阳一鸟飞。

一山一水一禅寺，

一林黄叶一僧归。

以近乎白描的手法将难言之景列于目前，不尽之意满溢出画面，斜阳、飞鸟、落叶、禅寺以及黄叶、归人尽在眼前......

《登山》 明·唐伯虎

一上一上又一上，

一上上到高山上。

举头红日白云低，

四海五湖皆一望。

前两句虽然平淡如水,后两句却境界雄壮,令人振奋。平淡浅显的开头，饱含深意的结尾。别人笑我太疯癫，我笑他人看不穿，虽然玩世不恭，却也有放眼天下的雄心。

《题秋江独钓图》清·王士祯

一蓑一笠一扁舟，

一丈丝纶一寸钩；

一曲高歌一樽酒，

一人独钓一江秋。

这首诗连用九个“一”字，把渔人一边歌唱、一边喝酒、一边钓鱼的潇洒之态刻划得活灵活现，如在眼前。前两句近乎白描，将图中的意境表现得分毫不差。最后一句“一人独钓一江秋”，渔翁钓的是“鱼”？是“秋”？

《雁儿落带过得胜令》 (无名氏元曲小令)

一年老一年，一日没一日。

一秋又一秋，一辈催一辈。

一聚一离别，一苦一伤悲。

一榻一身卧，一生一梦里。

寻一伙相识，他一会，咱一会；

都一般相知，吹一回，唱一回。

“一”字串联整首诗，表现人生中的年华老去、悲欢离合、相聚离散的苦楚，“一”字让整首诗的凄凉之意更甚，又像一声叹息，叹这一生匆匆，飘然而逝。

《月夜孤江垂钓》 清·陈沆

一帆一桨一扁舟，

一个渔翁一钓钩，

一俯一仰一场笑，

一江明月一江秋。

碧空如洗，皓月当头，秋色满江，远处的渔舟在烟波浩渺的碧波之上荡漾而来，有一渔翁船头独钓，实在是妙极。

《水仙子·夜雨》元·徐再思

一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。

落灯花棋未收，叹新丰孤馆人留。

枕上十年事，江南二老忧，都到心头。

梧桐落叶、雨打芭蕉，三更梦醒后，灯花还未落尽，棋局也还未撤下，十年一觉，功名不成，孝道也还未尽到，在遥远的他乡，形孤影单、卧听夜雨。

一、前村深雪里，昨夜一枝开。。。炼字的角度‘一’字为什么用的好？

在我国浩如烟海的文化宝库中，古诗词是熠熠生辉的明珠。它注重遣词造句，讲究反复推敲，它对语言简洁、准确和传神等方面的要求，比其他文学作品对语言的要求更高，可谓近乎苛刻。因此，这一颗颗灿烂耀眼的明珠中，有许多因语言的精心锤炼而成为后人推崇备至的文学典范。这些古诗词往往只一字一词的独特运用，就使境界顿生，新奇醒目，让人怦然心动，百般品味而经久难忘。 一、回顾经典走近炼字： 师：不知同学们是否还记得我们曾经学过一篇课文——《推敲》？ 生：是有关贾岛推敲的故事吧。 师：对。还记得这个故事的内容吗？ 生：记得。故事说的是贾岛独自骑着毛驴返回长安。半路上，他想起自己即兴写成的那首小诗，觉得“鸟宿池边树，僧推月下门”中的“推”字用得不够妥帖，或许改用“敲”字更恰当些。贾岛骑着毛驴，一边吟哦，一边做着敲门、推门的动作，后来，竟然闯进了韩愈的仪仗队中。后来韩愈问他为何冲撞的仪仗队，贾岛贾岛就把自己写诗的事告诉了韩愈，并说自己正在犹豫不决，不知道是用“推”好，还是用“敲”好。韩愈告诉他还是用‘敲’字更好些。 师：那“敲”比“推”好，好在哪儿呢？ 生：月夜访友，即使友人家门没有闩，也不能莽撞推门，敲门表明你是一个懂得礼貌的人。再说，用‘敲’字更能衬托出月夜的宁静，读起来也响亮些。 一首凝练的诗，往往妙用一字，全诗生色，这就是炼字，即诗人根据内容和意境的需要，精心挑选最贴切、最富有表现力的字词来表情达意。从以上这个故事中，我们不难看出，古人写作诗歌其实是非常讲究炼字的。 二、体会感悟亲近炼字。 师：炼字如此之重要，那么，有无规律可循呢？其实精妙的炼字有一个特点，它貌似违背生活常识，却在不寻常中彰显精彩。在小学阶段的学习中我们曾接触过类似的范例。例1 师：“春风又绿江南岸，明月何时照我还”这是宋朝诗人王安石《泊船瓜洲》中的名句。而关于这句名句的由来还有个故事呢。 据说，宋神宗熙宁二年（1069），王安石当宰相后，决心改革，推行新法，遭到大地主、大官僚的坚决反对，没几年就被罢了官。他在京城闭居无聊，决意回南京去看看妻儿。 第二年春天，王安石由汴京南下扬州，又乘船西上回金陵（令江苏省南京市），路过于京口（令江苏省镇江市）到了隔江相望的瓜洲时，船靠码头，不再走了。他站在船头上，极目西望，但见青山隐隐，江水滔滔，春风绿野，皓月当空，触景生情，更加怀念起金陵钟山（又名紫金山）的亲人来了。他走进船舶，拿出纸笔，略一思索，就写了一首题名《泊船瓜洲》的诗： 京口瓜洲一水间， 钟山只隔数重山。 春风又到江南岸， 明月何时照我还？ 写完后，王安石觉得“春风又绿江南岸”的“到”不妥，想了一会，就提笔把“到”字圈去，改为“过”字。后来细想一下，又觉得“过”字不妥。于是，又圈去“过”字，改为“入’字、“满”字。这样改了十多次，王安石仍未找到自己最满意的字。他觉得有些头疼，就走出船舱，观赏风景，让脑子休息一下。 王安石走到船头上，眺望江南，春风拂过，青草摇舞，麦浪起伏，更显得生机勃勃，景色如画。他觉得精神一爽，忽见春草碧绿，他好不高兴，连忙奔进船舱，另外取出一张纸，把原诗中“春风又到江南岸”一句，改为“春风又绿江南岸”。 为了突出他反复推敲来之不易的那个“绿”字，王安石特地把“绿”写得稍大一些，显得十分醒目。 一个“绿”字使全诗大为生色，全诗都活了。这个“绿”字就成了后人所说的“诗眼”。后来许多谈炼字的文章，都以他为例。 师：听完故事，你试一试，将“到、过”这些字带进诗中和“绿”比较一下，看看读起来效果有何不同？ 生：我觉得“春风又到江南岸”中这个“到”字太死，看不出春风到江南是什么景象，缺乏诗意，改为“过”字虽比“到”字生动一些，写出了春风的一掠而过的动态，但要用来表达自己想回金陵的急切之情，仍嫌不足。还是这个“绿”字的确用得好，把整个江南生机勃勃、春意盎然的动人景象表达出来了。 师：是啊，原来这个“绿”字是一个表颜色的形容词，用在诗中是吹绿的意思，变成了动词，有色彩感和动态感，给人以视觉上的形象美。风一般只能以听觉和感觉辨别，但春天却是和风，吹面不寒，过耳无声的。现在用“绿”去描写它，化不易传达的听觉、感觉为视觉，即见春风的到来，又表现出春风到后江南水乡的变化，一派生机，欣欣向荣，给人以强烈的美的感受。 例2 师：再如，宋祁《木兰花》中的名句“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。” 照理说，春意该对应“浓”字，可作者为什么不用，偏偏选用了这个“闹”字呢？ 生：我想作者用一个“闹”字，是把杏花当做人来写，使人觉得杏花绽放得热烈，把一派春意盎然、生机蓬勃的景色表现得淋漓尽致吧。 师：“红杏枝头春意闹”，词人咏出了这一绝唱。如果说这一句是词作的点睛之笔，还不如说是词人心中绽开的感情花朵。“春意”是只可感知，不可听闻的。春天来了，红色的杏花挤满枝头，诗人就在这幅春景图上着一“闹”字，用拟人手法，把它写活了。这一“闹”字既是绘景，又是写情，它不仅描绘了杏花盛开的艳丽景色，还写出了在春风吹拂下，杏枝摇曳，花儿微动的活泼神情。“闹”字不仅有色，而且似乎有声，难怪王国维在《人间词话》中对这个字给予了高度评价：“着一‘闹’字而境界全出。” 由此看出，名诗佳作诞生的背后，是许多诗人的炼字佳话。“吟安一个字，拈断数茎须”是诗人卢延让锤炼语言的真实写照，“两句三年得，一吟双泪流”是“苦吟”诗人贾岛的肺腑之言，“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”更是诗圣杜甫的不懈追求。 三、用心品味炼字魅力。 （一）魅力一——传达准确的诗意。 例1：《早梅》 齐己 屏显：“前村深雪里，昨夜（ ）枝开。” 师：知道括号里应填什么字吗？ 生：“一”。 师：将这个字带进去读一遍。 生：前村深雪里，昨夜一枝开。 师：最初作者用得是“数”，后听取了诗人郑谷的意见改为“一”。你能说说改为“一”好在哪吗？ 生：题目是《早梅》，指早春开的梅花，数量少，用“一”能突出早梅的特点。 这一例中，“一枝开”是诗的画龙点睛之笔。梅花开于百花之前，被誉为“东风第一枝”，是谓“早”；而这“一枝”又先于众梅，悄然“早”开，更显出此梅不同寻常。据说，诗人郑谷把齐己诗中的“数枝开”改为“一枝开”，齐己深为叹服，便拜郑谷为“一字师”。可见，巧炼一字可以传达出准确的诗意。 （二）魅力二——突出事物特征。 例2：李白的《黄鹤楼送孟浩然之广陵》 屏显：“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。” 师：诗人为什么不说‘鲜花三月’而用‘烟花三月’呢？ 生：为什么呢？老师。 师：烟字为形容阳春三月柳絮飘飞的样子，如同烟波一样。作者妙用一字，将阳春三月繁华之地的迷人景色尽现眼前。 例3：白居易《暮江吟》 屏显：一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。 师：你能发现用的精妙的字吗？ 生:当然是“铺”了。 师：诗名为《暮江吟》，所写的当是傍晚时分的景色，这时太阳已经接近地平线，几乎是贴着地面照射过来的，的确像“铺”在江面上。用“铺”字还写出了秋天夕阳的柔和与江面的平静，给人安闲、舒适的感觉。其实诗中“瑟瑟”二字也用得好。诗人观察非常细致，江水在夕阳映照下，受光多的地方，现出一片“红”色，受光少的地方，现出深深的碧色，诗人把傍晚江面细波粼粼、光色变化的景象写得非常形象。 由上述两个例子我们不难发现，炼字可以准确地突出事物的特征。 （三）魅力三——营造氛围，创造意境。 例4：王维 《使至塞上》 屏显:“大漠孤烟直，长河落日圆。” 师：这句诗被王国维称之为“千古壮观”的名句。你能发现这句诗中用的妙的字吗？ 生：是不是“直”呀？ 师：对。还有一个字——“圆” 生：落日本来就是圆的，没什么特别呀。 师：你的疑惑在《红楼梦》第四十八回里也曾提到：“‘大漠孤烟直，长河落日圆’。想来烟如何直？日自然是圆的。这‘直’字似无理，‘圆’字似太俗。”可是，书中还写到“可是你合上书一想，倒象是见了这景的。”为什么这么说呢？你看，这“直”字，表现了孤烟的劲拔、坚毅之美，展现一种寂寞苍凉之境。落日，本来容易给人以感伤的印象，这里用一“圆”字，却给人以亲切温暖而又苍茫的感觉。“直”，“圆”映衬在万里戈壁之上，给人一种苍茫之感，营造了一种塞外辽阔苍凉的意境。 可见，炼字可以营造诗歌的氛围，创造深远的意境。 （四）魅力四——传情达意，表达主旨。 例5：林升的《题临安邸》 屏显：“暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州” 师：这句诗中哪个字用得精妙？ 生：熏。 师：那么“暖风熏得游人醉”中的“熏”怎么理解？ 生：“熏”是“吹拂”的意思。 师：诗人为什么不说“暖风吹得游人醉”而用“暖风熏得游人醉”呢？ 生：因为“熏”字给我们一种醉醺醺的感觉，这些权贵们整天在西湖边听歌赏舞，不务正业，不顾老百姓的死活。 师：作者通过一个“熏”字透过字面去再现诗句背后宏大复杂的历史背景，还原成一幅幅生动的画面，熏出了权贵的纸醉金迷，熏出了百姓的饥不裹腹，熏出了一个抛国仇家恨于脑后、弃黎民百姓于不顾的南宋皇朝。诗人林升用一个极具感情色彩的“熏”字表达对只知寻欢作乐、忘记国耻家恨的南宋权贵们的极大不满。所以，炼字是为了更好地为诗人传情达意，表达诗歌的主旨。 我们结合诗歌内容和诗人的情感，引导学生品味出诗人炼字的妙处，便能真切地感受到炼字的魅力。炼字是古人诗歌创作的最高境界，而传达准确的诗意、描绘生动的形象、创设恰当的意境、抒发独特的情感则是古人追求的目的，当然，古人炼字，有时一字有一用，有时一字有多用，我们不能拘泥于一种作用而忽略了其他的好处。而我们如果能够从一字出发，把握准确的诗意，赏析生动的形象，体会恰当的意境，感受独特的情感，就已深得古诗鉴赏的真谛。 四、深入探究会炼字。 师：刚刚我们体会完了炼字的妙处，不知同学们有没有留心，古代诗人一般都注重在哪些字上下功夫呢？也就是说诗人炼字，大多锤炼哪一类的词语？我们来回顾一下刚刚赏析的诗句。 屏显 鸟宿池边树，僧敲月下门。 春风又绿江南岸，明月何时照我还？ 绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。 故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。 一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。 前村深雪里，昨夜一枝开。 大漠孤烟直，长河落日圆。 暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州。 生：有动词、形容词、数词等。 师：这是主要的三类。我们一起来看看作者为何在这些词上反复锤炼。如“红杏枝头春意闹。”“闹”字富有动态，生动形象。一个动词用得好,笔下的形象就能活起来，描写的景物就能动起来,从而使作品令人百读不厌。又如“大漠孤烟直，长河落日圆。”“直”和“圆”是形容词，体现了意象特点，营造了意境。其实，诗歌中变无形为有形，使人如闻其声，如见其人，如触其物，如历其境的任务，相当一部分是由形容词来承担的。再如“前村深雪里，昨夜一枝开。”“一”是数词，这里起到突出强调的作用。从文学特别是诗歌的角度来看，数词似乎是枯澡乏味的。其实不然，优秀诗人的笔就仿佛是童话中一根可以使沙漠涌出绿洲的魔杖，那经过精心选择提炼的数量词，在他们的驱遣之下却可以产生丰富隽永的诗情。 由此可见，古人写诗是“一花一叶见世界，一字一词总关情”啊！ 炼字是我国古代诗人孜孜不倦的创作追求。我们平时在阅读古诗的时候，关注到这些作者精心为之的得意之笔，细细品读，便会发现一字一词实乃一世界啊！

二、关于十个一字的诗句

1.带有十个一字的古诗至少十首

1、咏舞（隋末唐初·虞世南）五言绝句繁弦奏渌水，长袖转回鸾。

一双俱应节，还似镜中看。2、送兄（唐·七岁女子）五言绝句题注：武后召见，令赋送兄诗，应声而就。

别路云初起，离亭叶正稀。所嗟人异雁，不作一行飞。

3、登楼（唐·子兰）七言绝句边邑鸿声一例秋，大波平日绕山流。故人千里同明月，尽夕无言空倚楼。

4、赏残花（唐·纥干著）五言绝句零落多依草，芳香散著人。低檐一枝在，犹占满堂春。

5、东林寺酬韦丹刺史（唐·灵澈）七言绝句题注：韦丹帅洪州时，灵澈居庐山，丹与为忘形之契，篇什倡和，月居四五，丹寄一诗，寓思归之意，澈荅此诗。年老心闲无外事，麻衣草座亦容身。

相逢尽道休官好，林下何曾见一人。6、望远村（唐·皎然）五言绝句林杪不可分，水步遥难辨。

一片山翠边，依稀见村远。7、种树（唐·于鹄）七言绝句一树新栽益四邻，野夫如到旧山春。

树成多是人先老，垂白看他攀折人。8、诸公破落官蕃中制作（唐·马云奇）七言绝句别来心事几悠悠，恨续长波晓夜流。

欲知起望相思意，看取山云一段愁。9、牡丹二首 其一（唐·元稹）五言绝句题注：此后并是校书郎以前作簇蕊风频坏，裁红雨更新。

眼看吹落地，便别一年春。10、登鹳雀楼（唐·王之涣）五言绝句题注：一作朱斌诗白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

2.十个一字的诗

清代女诗人何佩玉的“一”字诗：“一花一柳一鱼矶，一抹斜阳一鸟飞；一山一水中一寺，一林黄叶一僧归。”

一字用得十分巧妙，读来并不感到重复。纪晓岚亦吟过一首一字诗：“一帆一桨一渔舟，一个渔翁一钓钩；一俯一仰一顿笑，一江明月一江秋。”

连用十个一字，文句清爽，琅琅上口，描绘出一幅恬静的渔舟晚景，却无累赘之感。元代有人写过一支散曲《“雁儿落”带过“得胜令”》，写人生的凄苦：“一年老一年，一日没一日，一秋又一秋，一辈催一辈。

一聚一离别，一喜一伤悲。一榻一身卧，一生一梦里。

寻一伙相识，他一会，咱一会，都一般相知，吹一回，唱一回。”。

3.带有十个一字的古诗至少十首

1. 咏舞（隋末唐初·虞世南）

繁弦奏渌水，长袖转回鸾。一双俱应节，还似镜中看。

2. 送兄（唐·七岁女子）

别路云初起，离亭叶正稀。所嗟人异雁，不作一行飞。

3. 登楼（唐·子兰）

边邑鸿声一例秋，大波平日绕山流。故人千里同明月，尽夕无言空倚楼。

4. 赏残花（唐·纥干著）

零落多依草，芳香散著人。低檐一枝在，犹占满堂春。

5. 东林寺酬韦丹刺史（唐·灵澈）

年老心闲无外事，麻衣草座亦容身。相逢尽道休官好，林下何曾见一人。

6. 望远村（唐·皎然）

林杪不可分，水步遥难辨。一片山翠边，依稀见村远。

7. 种树（唐·于鹄）

一树新栽益四邻，野夫如到旧山春。树成多是人先老，垂白看他攀折人。

8. 诸公破落官蕃中制作（唐·马云奇）

别来心事几悠悠，恨续长波晓夜流。欲知起望相思意，看取山云一段愁。

9. 牡丹二首 其一（唐·元稹）

簇蕊风频坏，裁红雨更新。眼看吹落地，便别一年春。

10. 登鹳雀楼（唐·王之涣）

白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。

4.有有意味的十个"一"字的诗句

含“一”字的诗句

1、《江上渔者》

范仲淹

江上往来人，

但爱鲈鱼美。

君看一叶舟，

出没风波里。

2、《悯农》

李绅

春种一粒粟，

秋收万颗子。

四海无闲田，

农夫犹饿死。

3、《早发白帝城》

李白

朝辞白帝彩云间，

千里江陵一日还。

两岸猿声啼不尽，

轻舟已过万重山。

4、《暮江吟》

白居易

一道残阳铺水中，

半江瑟瑟半江红。

可怜九月初三夜，

露似珍珠月似弓。

5、《九月九日忆山东兄弟》

王维

独在异乡为异客，

每逢佳节倍思亲。

遥知兄弟登高处，

遍插茱萸少一人。

6、《少年行》

王维

一身能擘两雕弧，

虏骑千重只似无。

偏坐金鞍调白羽，

纷纷射杀五单于。

7、《梅花》

陆游

闻道梅花坼晓风，

雪堆遍满四山中。

何方可化身千亿，

一树梅花一放翁。

8、《扬子江》

文天祥

几日随风北海游，

回从扬子大江头。

臣心一片磁针石，

不指南方不肯休。

9、《登鹳雀楼》

王之涣

白日依山尽，

黄河入海流。

欲穷千里目，

更上一层楼。

10、《何满子》

张帖

古国三千里，

深宫二十年。

一声何满子，

双泪落君前。

5.有有意味的十个"一"字的诗句

含“一”字的诗句 1、《江上渔者》 范仲淹 江上往来人， 但爱鲈鱼美。

君看一叶舟， 出没风波里。 2、《悯农》 李绅 春种一粒粟， 秋收万颗子。

四海无闲田， 农夫犹饿死。 3、《早发白帝城》 李白 朝辞白帝彩云间， 千里江陵一日还。

两岸猿声啼不尽， 轻舟已过万重山。 4、《暮江吟》 白居易 一道残阳铺水中， 半江瑟瑟半江红。

可怜九月初三夜， 露似珍珠月似弓。 5、《九月九日忆山东兄弟》 王维 独在异乡为异客， 每逢佳节倍思亲。

遥知兄弟登高处， 遍插茱萸少一人。 6、《少年行》 王维 一身能擘两雕弧， 虏骑千重只似无。

偏坐金鞍调白羽， 纷纷射杀五单于。 7、《梅花》 陆游 闻道梅花坼晓风， 雪堆遍满四山中。

何方可化身千亿， 一树梅花一放翁。 8、《扬子江》 文天祥 几日随风北海游， 回从扬子大江头。

臣心一片磁针石， 不指南方不肯休。 9、《登鹳雀楼》 王之涣 白日依山尽， 黄河入海流。

欲穷千里目， 更上一层楼。 10、《何满子》 张帖 古国三千里， 深宫二十年。

一声何满子， 双泪落君前。

6.描写家里的十个一字的诗

1、一株垂柳一扁舟，一林黄叶一林秋。

一湖碧水一明镜，一轮明月一乡愁。2、一口之家一口张，一年饥馑一年荒。

一碗热汤一碗凉，一双泪眼一双疮。3、一方水土一方人，一季冬凉一季春，一年更比一年好，一地盐碱一地金。

4、一阵秋风一丝愁，一片雪花一点忧。一盘饺子一碗汤，一次经历暖心肠。

5、一山一水一钓钩，一日清闲一日愁。一帆一桨渡一客，一轮明月一归舟。

6、一座山来一座庙，一口钟来一个罩。一个和尚一经书，一把木鱼一人敲。

7、一山一水一湾绿，一树一枝一朵花 一人一面永不落，一村一院一柴扉，一声轻叩一娇娘。一杯清茶一丝意，一声回问一世悔。

8、一季秋雨一山红，一水黄花一飘蓬，一世情缘一夜冷，一场残梦一场空！9、一纸空文一盏灯，一场寒雨一阵风。一缕相思一行泪，一水茫茫一孤鸿。

10、一把瑶琴一长亭，一山霜雪一夜风。一卷老书一残墨，一壶浊酒对孤灯。

11、一弯冷月一清影，一茎寒梅一锦筝。一点归帆一孤客，一只孤雁一飘蓬。

12、一水苍茫一孤鸿，一山风雨一箫情，一窗幽梦一帘影，一室寂寥泪朦胧。13、一柄纨扇一流萤，一部新书一香茗。

一夜残笛一声漏，一方幽塘一浮萍。14、一庭秋风一山黄，一地落花一夜霜。

一砚残墨一支笔，一腔热血伴灯凉。15、一道残阳一云帆，一杯冷酒一花笺。

一声鸦啼一残梦，一身离愁度华年。16、一山一水一云舟，一汀兰芷一沙鸥。

一行归雁一堤柳，一人独吟一山秋。17、一抹斜月一小楼，一帘幽梦一泪眸。

一屏一键一杯酒，一词一话寄离愁。18、一山一寺一老僧，一砚一茶一孤灯。

一心念佛求新悟，一人独对一卷经19、一蓑一笠一扁舟，一丈竿头一只钩，一水一拍似一唱，一翁独钓一江秋。20、一颦一笑一悲伤，一生痴迷一生醉。

一磋一叹一轮回，一寸相思一寸灰。诗人编辑 清人易顺鼎在《天童山中月夜独坐》一诗中，前后相连的四句诗的相同位置使用了同一个数词“一”，全诗共使用了四个“一”字：青山无一尘，青天无一云。

天上唯一月，山中唯一人。唐伯虎（这首诗的内容和作者被演绎的五花八门的，不看出处只看诗）也写有一首题为《登山》一字诗，全诗共有五个“一”字。

虽然不是句句含一，但没有别的数字，当属一字诗。这首诗前两句通俗如大白话，但后两句却意境鲜明，使全诗为之骤然生色。

诗是这样写的：一上一上又一上，一上上到高山上。举头红日白云起，四海五湖皆一望。

而唐代诗人王建的《古谣》一诗中则反复用了八个“一”字，却都丝毫不给人重复之感：一东一西垄头水，一聚一散天边路。一去一来道上客，一颠一倒池中树。

清人王士祯（1634—1711），作过一首《题秋江独钓图》，是非常有名的一字诗：一蓑一笠一扁舟，一丈丝纶一寸钩；一曲高歌一樽酒，一人独钓一江秋。这首诗连用九个“一”字，把渔人一边歌唱、一边喝酒、一边钓鱼的潇洒之态刻划得活灵活现，如在眼前。

五代时南唐后主李煜在位时，曾为宫廷画家卫贤所作《春江钓叟图》题词二首：“浪花有意千重雪，桃李无言一队春；一壶酒，一竿纶，世上如侬有几人。”“一棹春风一叶舟，一纶茧缕一轻钩；花满渚，酒满瓯，万顷波中得自由。”

王士祯的一字诗与李后主的词都是题垂钓，一秋一春，有异曲同工之妙。《清稗类钞》一书中记载的纪晓岚（1724—1805）七言绝句一字诗，虽然有十个“一”字，但有王士祯诗的痕迹，不知是参考王士祯的诗还是后人穿凿：一篙一橹一渔舟，一个艄公一钓钩，一拍一呼还一笑，一人独占一江秋。

据传，清代诗人陈沆（1785—1826，号秋舫），也写过一首类似的一字诗：一帆一桨一渔舟，一个渔翁一钓钩，一俯一仰一场笑，一江明月一江秋。青岛崂山钓鱼台的“一字诗”（作者宋绩臣，道号太古子，《崂山志》也未给出此人年代）恐怕和王士祯的《题秋江独钓图》一字诗也有点关系：一蓑一笠一髯叟，一丈长杆一寸钩；一山一水一明月，一人独钓一海秋。

要说十个一字的一字诗没落入王士祯套路的，是清代才女何佩玉，她的一字诗也是很有意境的：一花一柳一鱼矶，一抹斜阳一鸟飞，一山一水中一寺，一林黄叶一僧归。但十个一字的一字诗还不是含“一”最多的，如果把元曲也算上的话，还有含二十二个“一”字的《雁儿落带过得胜令》（无名氏元曲小令）：。

7.诗里用上'10'个'一'字 的诗句

清代女诗人何佩玉的“一”字诗：“一花一柳一鱼矶，一抹斜阳一鸟飞；一山一水中一寺，一林黄叶一僧归。”

一字用得十分巧妙，读来并不感到重复。纪晓岚亦吟过一首一字诗：“一帆一桨一渔舟，一个渔翁一钓钩；一俯一仰一顿笑，一江明月一江秋。”

连用十个一字，文句清爽，琅琅上口，描绘出一幅恬静的渔舟晚景，却无累赘之感。元代有人写过一支散曲《“雁儿落”带过“得胜令”》，写人生的凄苦：“一年老一年，一日没一日，一秋又一秋，一辈催一辈。

一聚一离别，一喜一伤悲。一榻一身卧，一生一梦里。

寻一伙相识，他一会，咱一会，都一般相知，吹一回，唱一回。”。

8.十个一字的诗下一句是什么

清代女诗人何佩玉的“一”字诗：“一花一柳一鱼矶，一抹斜阳一鸟飞；一山一水中一寺，一林黄叶一僧归。”一字用得十分巧妙，读来并不感到重复。纪晓岚亦吟过一首一字诗：“一帆一桨一渔舟，一个渔翁一钓钩；一俯一仰一顿笑，一江明月一江秋。”连用十个一字，文句清爽，琅琅上口，描绘出一幅恬静的渔舟晚景，却无累赘之感。元代有人写过一支散曲《“雁儿落”带过“得胜令”》，写人生的凄苦：“一年老一年，一日没一日，一秋又一秋，一辈催一辈。一聚一离别，一喜一伤悲。一榻一身卧，一生一梦里。寻一伙相识，他一会，咱一会，都一般相知，吹一回，唱一回。”

我没看懂你题目的意思。。就先把这个写上来了。。

三、在古典诗词中,一字有哪些奇妙作用？

在古典诗词中，一字有很多奇妙的作用，比如说它可以起到量词，也可以起到心态描写