隋炀帝写首凄美诗，秦观马致远一人模仿一首，两首都成了千古绝唱

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隋炀帝写首凄美诗，秦观马致远一人模仿一首，两首都成了千古绝唱

“寒鸦千万点，流水绕孤村”出自隋炀帝的哪首诗？全诗为何？

比较杨广的《野望》和马致远的《天净沙·秋思》

比较杨广的《野望》和马致远的《天净沙·秋思》

一、隋炀帝写首凄美诗，秦观马致远一人模仿一首，两首都成了千古绝唱

会写诗的皇帝其实不少，词中之帝李煜、写了四万多首诗却贻笑大方的乾隆，写下《大风歌》的刘邦等，一个个都令人印象深刻。而本期则要和大家再介绍一位，这就是隋炀帝杨广。这位臭名昭著的帝王，在写诗为文这件事上，却是很认真的。

事实上，杨广写诗是因为其喜好古籍。早在江南任扬州总管时他就四处整理典籍，一生共成书130部。因为他的喜好，让隋时的藏书量成为历代最多。他还四处访求失散的古籍，仅洛阳藏书量就曾达到过37万卷，令人叹为观止。

本期要和大家分享的是杨广的一首凄美小诗，诗成时连名字都没有，后世索性给安上了个名字叫《失题》。全诗短短20个字，却被北宋词坛高手秦观和元曲四大家之一的马致远一人模仿了一首，更令人惊喜的是两首作品后来都成了千古绝唱。我们先来看杨广到底写了什么？

《失题》

隋.杨广

寒鸦飞数点，流水绕孤村。

斜阳欲落处，一望黯消魂。

初读这首诗的感觉，就是两个字：凄美。全诗虽仅20个字，却是一句一景，如一幅水墨画一般，共写了寒鸦、流水、孤村、斜阳等4种景物，可谓相当高明了。

一、二句用“数点”来形容寒鸦，用“孤”来形容小村，同时嵌入“飞”和“绕”两个动词，天上寒鸦点点，孤村被水环绕，画面感极强，令人眼前一亮。而第三句则干净利落地将笔锋一转，诗人的目光投向了远处的夕阳，这就为前两句的凄美之景加上了一个大的背景。最后5个字诗人出场，以“一望”起笔抒情，简练而极具张力。

纵观杨广这首诗，可谓是字字珠玑，寄情于景，无一字不工。此诗传到北宋，秦观对诗意进行了再创作，写下了首《满庭芳·山抹微云》，因为这首词秦观得了个“山抹微云君”的美称。秦观在词中写道：“斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村“。很显然杨广的原诗诗除了最后一句，其它3句都被秦观入了词，而且写得也是异常凄美，是一首千古名作。

而元代马致远读到杨广这首诗，更写下的则是其经典名作《天净沙.秋思》，这是一首散曲小令，全文如下：

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。

这一次的模仿及化用，也堪称出神入化了。马致远在原诗中加入了枯藤、老树、小桥、古道、瘦马共5个新景物，但大轮廓和背景与原诗是如出一辙的。而最后一句夕阳下断肠人的意境，也基本上与原诗贴合。

对比这三首作品，显然秦观和马致远比杨广要高明得多， 这一点体现在遣词用句上，也体现在对意境的把控上，但不可否认二人都是受杨广诗的启发。一首20字的无题小诗，成就了两首千古绝唱，这在千年文坛也算得上是个不小的惊喜了。

一、“寒鸦千万点，流水绕孤村”出自隋炀帝的哪首诗？全诗为何？

野望 杨广 寒鸦飞数点， 流水绕孤村。 斜阳欲落处， 一望黯消魂。 这首小诗意境开阔，惹人遐想。“寒鸦飞数点”一个“点”字，可见“寒鸦”之远，视野之高。接下来一句“流水绕孤村”，感觉是在高处俯瞰全景，更具沧桑感。前两句一写天一写地，写尽穷高极远，闭上眼睛想象一下，不难体会在作者眼里，整个天地一片苍茫，让人无限感怀。 面对这样的景色，又正值夕阳西下之时，本来就是个另人感伤的时间。再加上作者本身也有些伤怀想要抒发，结果只能是“一望黯消魂”了。 我们看到，整首诗丝毫没有华丽的辞藻，浮靡的修饰，有的只是直抒胸臆的亲切，象是在独自低语，用语极为口语化，散文化。而正是这种沧桑的感觉，给人视觉上，精神上强烈的震撼。 这首诗流传下来时便已失题，后有人题作《野望》，但更多的是干脆题为《失题》。很难想象，隋炀帝杨广居然能写出这样的诗。隋炀帝善诗是不错，可是在当时“宫体诗”盛行的时候，出生在帝王之家的杨广也会有这么沧桑的情怀，确实令人惊奇。或许人都有多重的性格吧。杨广自出生在帝王之家，便注定他这一生不会平凡。流芳百世也好，遗臭万年也好，总之他的一举一动都影响着天下。如此有才华的人，却生在帝王之家，可惜可叹。 当时杨广写这首诗的时候或许只是一时感情的抒发，他自己也没有在意，过后就忘了。然而他却不知道，正是这首看似平凡的小诗，因为是他发自内心的情感，因而更能震撼人，感动人。比起他那些刻意而为的辞藻华丽的诗来，这首更能为后人所记念，代代相传。

二、比较杨广的《野望》和马致远的《天净沙·秋思》

野望 杨广
寒鸦飞数点，
流水绕孤村。
斜阳欲落处，
一望黯销魂。
隋炀帝——杨广(569～618) 杨广小名阿摩。弘农华阴（今属陕西）人。文帝次子，母独孤氏。开皇元年(581),立为晋王。后阴谋争夺其兄杨勇的太子之位，于开皇二十年(600)得逞，立为太子。文帝暴卒,遂即位称帝。他为了控制江南，满足自己的游乐生活,于大业元年(605)广征民夫，兴修运河，使南北四大水系也由此而沟通。618年被部下宇文化及等发动兵变，将他缢死于江都（今江苏扬州）。事迹见《隋书》本纪。
文学成就：
晋王时，召引陈朝旧官、才学之士虞世南等100余人,“以师友处之” ，于是爱好梁陈宫体。
《隋书·经籍志》着录《炀帝集》55卷，《全隋诗》录存其诗40多首。
诗歌内容
存其诗多为乐府歌辞,内容或为应酬赠赐；或写声色游娱，显然沾染齐梁之风，但颇有一些清丽明快之作。
但他也有显示帝王之尊的雅体，“虽意在骄淫，而词无浮荡”，如《饮马长城窟行示从征群臣》及《白马篇》 2首。
清代沈德潜认为这类作品“气体自阔大，而骨力未能振起”，“比陈后主胜之”（《古诗源》）。由于他曾亲历塞上，远征辽东，故诗中描写的自然景物和戎马生活，也有其实践基础。他又有精工的诗句，如“流波将月去，潮水带星回”(《春江花月夜》)，明代胡应麟以为“绝是唐律”（《诗薮·内编》），对初唐近体发展有一定影响。

野望一诗影响甚远。
如：秦观的《满庭芳》：山抹微云，天黏蓑草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首，烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。 销魂当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得、青楼薄幸名存。此去何时见也，襟袖上，空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。 此词显然化用隋炀帝杨广的《野望》，单以字数计，杨广之诗的百分之七十都被秦观使用。
再如：马致远的 《天净沙.秋思》：“枯藤、老树昏鸦”渊源也在此。

三、比较杨广的《野望》和马致远的《天净沙·秋思》

托尔斯泰在谈文学创作的正确道路时曾说过：“吸取你的前辈所作的一切，然后再往前走。”这在中国古诗词中尤为常见。比如有关“寒鸦”意象的《天净沙·秋》这首词曲，就是巧妙地化用了前人隋炀帝杨广的《野望》，并且都达到了新的艺术高度。作为“寒鸦”意象的首创者，隋炀帝杨广就给“寒鸦”奠定了伤感的基调。诗歌从远望 “寒鸦”入手，接着用“孤村”“斜阳”组合成了一片苍茫之境，最后“黯消魂”的抒怀就尽显凄凉、伤感。《野望》隋 杨广寒鸦飞数点， 流水绕孤村。 斜阳欲落处， 一望黯消魂。《天净沙·秋思》 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家， 古道西风瘦马。夕阳西下， 断肠人在天涯。全篇28字，排为5句，无一虚字，无一冗辞。12个名词，12种景物，构造出一幅静逸淡远的行旅秋思之图。令人击节叹赏的是，通篇写秋无一秋字，通篇写思无一思字，字字言远无一远字，句句言愁无一愁字，处处行旅无一旅字，念念伤时无一时字。然而颠倒字序读之，就能够看见作者魔法师一般的弄玉传神手段：藤干枯，叶凋零，昏鸦向树栖。桥窄小，水流去，人家柴扉闭。道悠远，风凄迷，嶙峋瘦马匹。夕阳西下夜凄凉，人在天涯空断肠。五色墨焦，浓淡干湿。四句渲染，一句点题。秋色如凝，秋意如倾。萧萧晚景，漠漠岁暝。动而生静，静焉长思。悒悒不适，日暮何之？孤独言语，寂寥别后。自古至今，莫出其右。又岂止为元代小令压卷之作耶？总结：都用了“斜阳”（或“夕阳西下”）“孤村”“寒鸦”（或“昏鸦”）等意象，渲染了萧瑟、凄凉的氛围。内容上，马曲继承杨诗的意象，但又有创新，马曲，是从眼前的“枯藤老树”写到远处的“流水人家”，这是一种以诗人主体为中心的孤独压抑的叙述视角。至于色彩，马曲以“枯藤老树”起笔，一开始便注入了沉抑不可解，然后一路铺写，直至愁绪的峰巅。