董元奔‖离别，在梦中-赏读温庭筠《菩萨蛮》

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董元奔‖离别，在梦中-赏读温庭筠《菩萨蛮》

温庭筠 菩萨蛮 赏析

温庭钧的《菩萨蛮》有何深刻的寓意吗？寄托了怎样的情感？

《菩萨蛮 小山重叠金明灭》温庭筠 的详尽的赏析。

一、董元奔‖离别，在梦中-赏读温庭筠《菩萨蛮》

原创文/董元奔（江苏宿迁）

温庭筠《菩萨蛮》：“杏花含露团香雪，绿杨陌上多离别。灯在月胧明，觉来闻晓莺。。玉钩褰翠幕，妆残旧眉薄。春梦正关情，镜中蝉鬓轻。”

这首词抒写了美人夜间梦醒后思念情人的情形。美人做梦了，梦中是在杏花间与情人离别的场景，但是早起的黄莺叫断了她的梦，她无法重新入睡，只得起床，窗外月色正朦胧。她挂好帐幔，坐到梳妆台前想休整自己的残妆，但是，那尚未远去的梦还在折磨着她，她看着镜中自己蓬松的头发，无心梳妆。

这首词虽然是写美人追梦，但是温飞卿更想描绘的却是美人的形体美和人情美，这是“花间词”的典型套路。因此，第一句表面上是写杏花，其实也是写美人的娇嫩、白皙、丰满的容颜，但是我们不妨把这两种意象结合在一起欣赏，那样我们就会创造出一个全新的意境，会看到绚烂如火的杏花丛中一个美如杏花的女子。而“春梦正关情”则点明了美人幽深真挚的情怀，一个“关”字还把美人和抒情主人公（可以理解为作者温庭筠）牵连到了一起，情味也就更加浓郁起来了。

古今各家均把第一二句理解为实写，这是不确的，应该是梦境。就算美人跟情人真的有过杏花下的别离，在这首词的背景中也不是实写，而是梦中重现。

调动各种感觉，也是这首词的亮点。杏花、露水、绿杨、灯火、月光、玉钩、翠幕、残妆、蝉鬓，是视觉；香雪（杏花），是嗅觉；晓莺，是听觉。我们固然分类罗列了这些感觉，其实它们是柔和在一起的，各种感觉，你中有我，我中有你。

（编辑：董尧）

【作者简介】董元奔，字固辕，1971年生，高等教育自学考试汉语言文学专业江苏省知名辅导工作者。

一、温庭筠 菩萨蛮 赏析

在格律上，词作采用了仄韵和平韵交错变换的调式来表现曲折细腻的思想感情，而“照花前后镜，花面交相映”二句，不仅平仄合于律句，而且巧妙地安排了五个响亮的去声字：“照”“后”“镜”“面”“映”，置于换头之处，吟唱时，就更加显得跌宕飞动，抑扬顿挫。

“懒”字和“迟”字，生动地体现了女主人公的惆怅倦怠之情态。

全篇内容是写一个女子早晨自娇卧未醒，宿妆已残而懒起梳妆，而妆毕簪花照镜，而穿上新罗襦之 过程。结构亦循此次序作直线型之描叙，极清晰明了。

此词写闺怨之情，却不着一字点破，而是通过主人公起床前后一系列的动作、服饰，让读者由此去窥视其内心的隐秘。尤其是词的末二句“新帖绣罗襦，双双金鹧鸪”，不仅充分体现了温庭筠词密丽浓艳的风格，而且以咏物衬人情，更见蕴藉。

扩展资料：

创作背景

此词约作于大中（唐宣宗年号，847—860）后期。据《唐才子传》和《北梦琐言》记载，唐宣宗喜欢曲词《菩萨蛮》，相国令狐绹暗自请温庭筠代己新填《菩萨蛮》词以进。

据此可知《菩萨蛮》诸词乃温庭筠所撰而由令狐绹进献唐宣宗之作。其时当在大中四年（850）十月至十三年（859）十月之间，《唐五代文学编年史》编为大中六年（852）前后，正值温庭筠屡试不第之时。

作者简介

温庭筠，唐代诗人、词人。本名岐，字飞卿，太原祁（今山西祁县东南）人。富有天才，文思敏捷，每入试，押官韵，八叉手而成八韵，故有“温八叉”“温八吟”之称。然恃才不羁，又好讥刺权贵，多犯忌讳，取憎于时，故屡举进士不第，长被贬抑，终生不得志。

官终国子助教。精通音律，诗词兼工。诗与李商隐齐名，时称“温李”。其诗辞藻华丽，秾艳精致。其词艺术成就在晚唐诸词人之上，为“花间派”首要词人，对词的发展影响较大。

二、温庭钧的《菩萨蛮》有何深刻的寓意吗？寄托了怎样的情感？

温庭筠，唐代诗人、此人。古代的此人填诗作词，当时借词中的意象来抒发自己内心的情感。温庭筠的这首《菩萨蛮》也不例外。这首词表面上写的是唐代侍女的闺怨，实际上此人通过描写女子梳妆打扮的情景表达了自己怀才不遇，无人欣赏的苦闷之情。我们先来读一读这首词。

小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。

生活之大不幸成就文学中的不幸

温庭筠这首《菩萨蛮》的写作背景是，皇帝让宰相令狐绹来填这一首《菩萨蛮》，宰相令狐绹自己干不了，就暗自请温庭筠来填《菩萨蛮》。填完之后记得曙我的名字，而且你也不要把这个事情说出去。自己的功劳被别人抢走了，温庭筠心里很不是滋味。 而且此时的温庭筠正屡试不中，这也让他非常的苦恼。

词中的女子一定程度上也是温庭筠自己

这首词写得是早上太阳升起来了，一个待字闺中的女子正在不紧不慢地起床梳洗打扮。画眉是“懒起的”，弄妆梳洗也用了一个“迟”，为什么会这样呢？只因自己觉得即使梳洗打扮得再漂亮，又能怎么样呢？还是无人欣赏。词的下片，写的女子已经弄好了她的妆容，准备穿上她的襦裙，可是连衣服上的金鹧鸪也是成双成对的，而自己依然是单身一个人，无人欣赏，顿时心生悲凉遗憾之感。这个鹧鸪在词中一出现，就代表着相思和离别。

古人写闺怨词，都是男的写的。看似写女人，其实都是写自己的。写自己的什么？温庭筠自认为自己才华横溢，但是却得不到重视，整日给人填词度日。他期待有更大的平台让自己去发展，自己的才华能有更多的人赏识。这首词也是他借闺怨从女子口中说出自己的困境——怀才不遇，生不逢时。

三、《菩萨蛮 小山重叠金明灭》温庭筠 的详尽的赏析。

赏析：

这首《菩萨蛮》词以精致的构思，精美的语言，写闺中思妇独处的情怀，刻画出一位典型环境中的典型女性形象。

词作首句“小山重叠金明灭”颇晦涩难解，有认为是写室内屏风的，有认为是写女子眉妆的，还有解为是写女子发髻的，歧义纷纷。因此学者往往给予特别关注，解读评鉴，发掘之深，体会之细，分析之精，可谓字无剩义，甚至远远超出作者写作歌词时主观上所欲表现的内容意蕴。

次句写闺中思妇初醒而尚未起床，散乱如云的鬓发，在如雪的面庞上飘动。三、四句写主人公起床后的行动：懒懒地打扮，慢慢地梳洗。其中的“懒”字和“迟”字，生动地体现了女主人公的惆怅倦怠之情态。

过片两句承接上片写妆扮的具体情形：簪花时，置放前后双镜，非常细致、讲究，花容和人面交相辉映，更觉人面如花，娇俏艳丽。

此处写女主人公的“细致”“认真”，与前面的“懒”“迟”，真实地反映了她内心的矛盾：因情人不在，无人欣赏，而懒起迟妆，但少妇的爱美天性又使她本能地进行细致妆扮。最后两句写她更换衣服时，忽然看见上面绣有的双双鹧鸪，不禁更添了一段新愁。

全篇内容是写一个女子早晨自娇卧未醒，宿妆已残而懒起梳妆，而妆毕簪花照镜，而穿上新罗襦之 过程。结构亦循此次序作直线型之描叙，极清晰明了。此词写闺怨之情，却不着一字点破，而是通过主人公起床前后一系列的动作、服饰，让读者由此去窥视其内心的隐秘。

尤其是词的末二句“新帖绣罗襦，双双金鹧鸪”，不仅充分体现了温庭筠词密丽浓艳的风格，而且以咏物衬人情，更见蕴藉。

在格律上，词作采用了仄韵和平韵交错变换的调式来表现曲折细腻的思想感情，而“照花前后镜，花面交相映”二句，不仅平仄合于律句，而且巧妙地安排了五个响亮的去声字：“照”“后”“镜”“面”“映”，置于换头之处，吟唱时，就更加显得跌宕飞动，抑扬顿挫。

原文：

小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。

照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。

白话译文：

画屏上重叠的小山风景，闪露出时明时暗的晨光；仿佛雪地上飘过一缕青云，乌黑的鬓发掠过她的脸庞。懒懒地无心去描弯弯的眉，迟了好久才起身梳理晨妆。

照插花时前镜对着后镜，镜里镜外都是花的倩影。身穿崭新的绫罗短衣，贴绣的鹧鸪似欲飞动；那金线绣成的鹧鸪成双，又撩起她相思的柔情。

出处：出自唐代文学家温庭筠的《菩萨蛮·小山重叠金明灭》。

扩展资料：

创作背景：

温庭筠是唐初宰相温彦博之后裔，出生于没落贵族家庭，富有天赋，文思敏捷，每入试，押官韵，八叉手而成八韵，故有“温八叉”或“温八吟”之称。然恃才不羁，又好讥刺权贵，多犯忌讳，又不受羁束，纵酒放浪。

因此得罪权贵，屡试不第，一生坎坷，终身潦倒。唐宣宗朝试宏辞，温庭筠代人作赋，因扰乱科场，贬为隋县尉。

《菩萨蛮·小山重叠金明灭》约作于大中（唐宣宗年号，847—860）后期。据《唐才子传》和《北梦琐言》记载，唐宣宗喜欢曲词《菩萨蛮》，相国令狐绹暗自请温庭筠代己新填《菩萨蛮》词以进。据此可知《菩萨蛮》诸词乃温庭筠所撰而由令狐绹进献唐宣宗之作。

其时当在大中四年（850）十月至十三年（859）十月之间，《唐五代文学编年史》编为大中六年（852）前后，正值温庭筠屡试不第之时。