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今天小编给各位分享步步惊心观后感的知识，文中也会对其通过穿越并非掌握未来大杀四方的“爽”，《步步惊心》才真拍出了内核和清穿剧鼻祖《步步惊心》被称还原度超高，这部清穿剧为何能够成为经典？等多篇文章进行知识讲解，如果文章内容对您有帮助，别忘了关注本站，现在进入正文！
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一、穿越并非掌握未来大杀四方的“爽”，《步步惊心》才真拍出了内核
对穿越题材感兴趣的朋友，想必都知道那部穿越鼻祖《寻秦记》被拍成影版了吧？虽然如今影版还未与观众见面，但片子的主要剧情已经公开。而从公开的剧情来看，影版《寻秦记》只保留了原著的基本人物，故事情节均为原创。可这原创的情节，似乎与如今市面上大多数穿越题材作品一样，都是现代人穿越回古代后，因为掌握未来而金手指大开。
可以说，近年市面上几乎所有穿越题材的影视剧及网文小说作品，都在讲述主人公意外穿越回古代后，是如何地大杀四方、如何地爽。就比如大热剧集《庆余年》、《赘婿》，虽说这两部剧都模糊了穿越，但剧中无不是穿越的痕迹。而这两部剧，也因为主人公金手指大开的“爽”——比如范闲殿前背诗百首惊艳四座，比如宁毅巧用“拼刀刀”逆转颓势等，都掀起了一波又一波的讨论热潮。
而在穿越言情作品中，人们基本能够看到，主人公在穿越后，很快就能适应古代生活，并且融入封建社会，几乎不会感到任何迷茫与不适。而体内的现代人灵魂也让主人公“与众不同”，轻易就被古代男主男配或是女主女配注意到甚至喜欢上，从此主人公便在古代开启了自己幸福快乐的人生。可以说，这些作品所体现的穿越，其实就只是给主角一个知道未来、大杀四方的外挂能力，而现代文明赋予主人公的其他能力是一点儿也没体现。可这，并非穿越题材的真正内核。
要说国产穿越剧，哪部真正拍出了穿越题材的内核，十年前由刘诗诗、吴奇隆领衔主演的《步步惊心》算是一部。虽说《步步惊心》也有前文提到的雷点，像是女主因为知晓未来、掌握古人未知的超前事物而惊艳四方，又像是女主因为现代人灵魂而与众不同并逐渐被皇子们注意甚至爱上。但《步步惊心》不只有那么浅显的“爽”，它通过女主内心想法的变化，将穿越题材的内涵展现得淋漓尽致。
剧中，在现代人女主刚穿越回清朝的时候，她会因为提前知道八阿哥夺位失败的下场而觉得自己的“姐姐”若兰，也就是八阿哥的福晋不是个好依靠。她也会因为知晓未来而对四阿哥，也就是未来的雍正皇帝格外殷勤。她还接受不了一夫一妻多妾制。可见，此时的女主还是现代人的想法，她会算计，会权衡，会清醒地为自己的未来做打算。这时的她，还只是一个局外人。
但随着时间流逝，女主在古代待的时间越来越长，她似乎越来越适应古代人“若曦”这个身份。当女主从一个局外人变成剧中人，她开始当局者迷。这时的女主，已然开始接受一些古代封建观念。就比如她与八阿哥分手时，她问的是“你要皇位，还是要我”，从这句话可见，她不再像穿越伊始那般难以接受一夫一妻多妾，只要八阿哥选择她、真心待她，哪怕八阿哥有妻有妾，她也愿意跟随。
但女主始终还是现代人啊，哪怕她越来越适应古代，哪怕她逐渐被封建礼教“驯化”，她体内的现代人灵魂时不时还会跳出来提醒她，“你是一个现代人，你与他们不一样”，所以女主后期活得矛盾又痛苦。而就是主人公内心这样的矛盾拉扯、困惑迷茫，这样一步步被封建礼教“驯化”却仍挣扎着坚守本心的身不由己，才是穿越题材的内核。
要知道，一个拥有现代人思想与现代人眼界的人，他被迫去到一个不属于他的社会与时代，他怎么可能迅速融入并舒舒服服地生活？当现代人的思想与古代封建环境互相碰撞，强烈的矛盾冲突以及个人的无助迷茫才更合理，这也才更是穿越题材作品最应该表现的。
而要说将穿越的梦幻与现实玩得最好的，当属二十年前那部内地穿越剧鼻祖《穿越时空的爱恋》。在这部剧中，编剧设置了一个梦幻与现实的对照组，即女主小玩子与女二张楚楚。当这两个现代人意外穿越回明朝，女主小玩子如鱼得水，金手指大开，在古代混得风生水起。
女二张楚楚呢，她因为现代人思想与古代封建观念不相容曾一度困惑迷茫，但她仍坚守本心，为观众展示了很多现代女性独立宣言。但可惜，张楚楚最终还是被“驯化”，她接受了朱棣，变成了真正的古代人柳如眉。可不得不说，这也是穿越主人公的现实结局：要么像若曦那般矛盾痛苦地死掉，要么像张楚楚那样被“驯化”，融入古代。
一、清穿剧鼻祖《步步惊心》被称还原度超高，这部清穿剧为何能够成为经典？
剧情不偏离历史、演员演技也都ok、造型别致且拍摄较早。
1.尊重历史
现如今很多电视剧在拍摄的时候喜欢篡改历史，因为编剧觉得这样才与众不同，才会让观众猜不到结局。就好比最新的《射雕英雄传》种梅超风都和黄药师恋爱了，这真是惊呆我了。可是作为古装戏尤其是宫廷历史类的，最基本的底线应该是还原历史，毕竟这样才不会误导年轻人。而《步步惊心》虽说是穿越剧，可整部电视剧在大事上面都是还原历史的。
2.演技在线
《步步惊心》的导演很有眼里，他选出来的都很贴合历史人物，尤其是几位主角。吴奇隆本身就是经验丰富的演员，他的气场很强，颜值上也比较具有可塑性，演技很有弹力。所以，四皇子从年轻到登基他都能表现的很好。刘诗诗刚出场的时候我还有一点不习惯，因为在《步步惊心》之前她可是温柔的龙葵啊，可是在电视剧演到一半的时候刘诗诗的演技就已经直线上升了，随着人物情感的波动她也有了很大的进步。
3.造型别致
一部电视剧的成功往往取决于多个方面的细节，比如《步步惊心》，它在整体的色调上就很简约，毕竟清朝时期不是21世纪，过于雍容华贵、光鲜亮丽反而不好看。其次，剧中人物的服装也都是比较低调、高档的款式，和同时期《宫锁心玉》这部电视剧想比大气的多。包括女生的发饰也很用心，没有出现廉价批发回来的既视感。
4.拍摄较早
虽然早年间有很多的经典穿越剧，但是那都是2000年之前的了，在2010年左右《步步惊心》就是穿越剧热潮的头部戏。所以，在新鲜感上是很浓的，我记得当时还是很流行用电视追剧的，每晚我和家人都会准时等着湖南卫视播。
二、《步步惊心》：你看懂了吗？若曦真的是穿越吗？
若曦只是魂穿，真正的马尔泰若曦，十三岁前一直跟自己的姐姐若兰生活在一起，十三岁之后，就一直跟众位阿哥青梅竹马，说出魂穿这样的话来，也不会有人相信，既然不相信，自然时间久了，也就不想再说，若曦在之后，也变得谨言慎行，顾虑的太多，就更加不会说了。
一改穿越剧轻松诙谐的基调，《步步惊心》以严谨悲伤的基调贯穿全剧，时光荏苒，从天真无邪的小姑娘到步步为营、谨慎小心的有心人，若曦的改变不禁让人有些心疼。
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三、《步步惊心》：成为穿越剧经典，同样穿越剧为何无人问津？
中国最早的穿越剧应该是1993年潘迎紫和焦恩俊主演的《超级女巡按》，1998年亚视的《我和僵尸有个约会Ⅰ》让大家开始认识穿越剧，2001年《寻秦记》是很多人童年的“白月光”，此后穿越剧陆陆续续出现。但到了2011年，穿越剧就开始出现“井喷”，尤其是《宫》和《步步惊心》的出现掀起了一股“穿越”高潮。
《宫》自2011年初湖南卫视开播以来，收视份额长期维持在12个点以上，平均收视率高达2.52%，多集收视率破3，话题与争议齐飞。而《步步惊心》平均收视1.15，且是呈下滑趋势，第一天是1.73，第二天是1.70，第三天是1.32，第四天是1.15。
但《步步惊心》的话题讨论度比《宫》要高得多，且无论是主题曲还是剧情都在不停地被二次甚至多次传播。
是什么让这两部穿越剧有了不同的持久力呢？
两部剧，两种风格宫锁心玉，以新奇取胜，却败于剧情逻辑
《宫》应该是让杨幂的事业更上一层楼的电视剧，那时候大家还不反感阿宝色，还不是上网吐槽剧情，热热闹闹地看了一个现代女孩回到古代邂逅王子的故事。
那时候的晴川还是灵动的，完美复刻出了穿越文里女主会做的事情：用现代设备放歌惊艳全场，用现代经商手段卖衣服卖到脱销，帮宫里的娘娘做滑轮鞋夺宠，靠轮椅得到皇帝的嘉奖、凭借历史知识站队救人……
这种古代与现代元素的拼接确实很猎奇，满足了现代人在“先进性”上碾压古人的遐想。
之后和四爷、八爷开启了古装玛丽苏的情感之路，爱情元素甚至盖过了“九子夺嫡“的凶险。晴川不想让四阿哥做皇上是因为觉得他残忍恶毒，八阿哥想做皇上是为了得到晴川。所以这部剧里配角要比主角显得更有智慧，比如四爷的心计绝情，素言的机敏狠辣，沉迷宫斗的僖嫔，甚至是做了炮灰福晋的金枝性格都要多面可爱。
《宫》的故事简单，内容新颖，在当初倒也是一部能让人轻松的电视剧。只是在人物成长和服化道上是短板，剧情逻辑经不起推敲，有的不过是现代人在古代开挂，并享受历史名人的宠爱的爽点罢了。
步步惊心，起点不高，后劲十足。
这似乎是唐人辉煌时期的最后一部作品，制作精良、服装道具精美、色调搭配讲究，置景、镜头运用、打光及后期调色很有工笔画的细致美感，尤其是唯美动听的主题曲，到现在听都能让人眼眶一热。
刘松仁、郑嘉颖、吴奇隆、韩栋、林更新、袁弘一众颜值演技均在线，刚看的时候嫌弃阿哥们年纪太大了，后来真香警告，觉得这才是封建时期的皇家子弟吧，不管有没有红颜知己家里都是有妻有妾的，现代人要爱情不要皇位的想法根本不可能实现！
《步步惊心》之所以到现在为止都能被观众提名“穿越剧白月光”的原因，无外乎它“循序渐进”的诉说方式，和人物心境变化的“时光感”。刚穿越到古代的若曦，尽管熟知历史但是毕竟没经历过封建社会的险恶，在王府权势的保护下快快乐乐的，甚至还跟和其他格格打上一架。后来看到皇子婚姻的身不由己，姐姐被强制接受的情感，阿哥们之间的权势争夺，加上入宫为女官见识了真正的“伴君如伴虎”，逐渐从那个无忧无虑甚至想对抗历史的人变成谨小慎微，努力保全所有人的女子。
刚开始这部作品并没有得到《宫》那么高的收视率，一方面是服化道上偏暗色，虽然符合历史也精细，但和看惯艳丽的观众来说太多阴沉了；另一方面是女主光环少，若曦不像晴川那样随心所欲又大开金手指，打开了上帝视角，没开上帝权限，戳不中观众所谓的“爽点”。
后期虽然剧情不可避免地落入了古装玛丽苏的剧情里，众阿哥对若曦都与众不同，但作为一个现代人她还是不得不妥协于封建礼教，逐渐抑郁，惨淡结束一生……
2011年之后，因为广电总局对时下泛滥的穿越题材电视剧提出"冷静反思和讨论"的需求，认为为了好玩好看、新奇、怪异，而把人物设置得天马行空，对历史文化不尊重，所以各电视台停止了穿越剧的播放。无法上星播出后，穿越剧只好搭上互联网的快车。
2015年《太子妃升职记》以独特的网络营销方式——内容二次包装，爆红了。这部小制作的剧播出仅5日就创造了移动端突破3000
万播放量的神话，开播15天，网络播放量已达2.4
亿，收官之际达到了26亿播放量，可谓是网剧历史上里程碑式的一部作品，为后者开创了”爆款“网剧的范式。
它抓住网络的即时性、互动性，将剧中的槽点进行营销宣传，引起网民的好奇，推着话题不断发酵，在这期间甚至还能衍生出新的宣传点。就这样，一部“穷、劣质、雷人”但“高颜值、逗比”的网络穿越剧反向安利成功了。
和《宫》一样，《太子妃升职记》同样开启了网络穿越剧IP时代，自制IP剧成为视频平台的主打内容。而且
“下里巴人”式的大众娱乐效应除了带火《双世宠妃》、《哦!我的皇帝陛下》等轻松小制作穿越网剧之外，还有《河神》、《余罪》、《白夜追凶》等良心制作的精品IP网剧应运而生。
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