相声界年龄最小的宝字辈是九爷常宝丰还是他 他今年可才48岁

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相声界年龄最小的宝字辈是九爷常宝丰还是他 他今年可才48岁

相声界辈分图谱中国相声辈分排名表图

所有的相声演员里，你最想拜谁为师？为什么？

目前相声界宝字辈的前辈还有几个？

一、相声界年龄最小的宝字辈是九爷常宝丰还是他 他今年可才48岁

中国相声界有马、常、侯三大家，其实东北的冯家、济南的孙家也都是鼎鼎有名的相声大家庭。这一篇萧陶就来说一说东北的冯家。

侯宝林（左四）在东北，左二为薛宝琨

东北的冯家说相声是从冯昆志开始的。冯昆志是地道的北京人。《相声大词典》称，冯昆志拜朱绍文为师，成为第二代相声艺人。朱绍文外号“穷不怕”。他是相声的祖师爷。有人说朱绍文是张三禄的徒弟，马三立的《相声排名辈分谱》也是这么说的，但陈涌泉在自传里明确说：“朱绍文称张三禄为先生，但朱绍文不是张三禄的徒弟。”

萧陶翻拍于《相声大词典》

曲艺大学者薛宝琨著有《中国的相声》一书。在书中，薛宝琨称：“朱绍文有徒弟四人：贫有本，富有根、徐有禄和范有缘。”冯昆志不在其列。曲艺理论家王决在《中国相声史》一书中列出《相声师承关系表》。从该表看，冯昆志的师父不是朱绍文，而是沈春和。

沈春和是中国相声史上第一个相声、评书两门抱艺人。冯昆志擅长说单口，最拿手的就是《八大棍儿》，具有深厚的评书表演功底。冯昆志被归为沈春和的徒弟，跟冯昆志会说评书有没有关系，萧陶不敢妄下结论，但有一点可以肯定，那就是冯昆志只比朱绍文、沈春和小一辈。

此图来自于《中国相声史》

1921年，冯昆志拖家带口移居东北，从此扎根于黑土地。冯昆志先在黑龙江龙江县落脚。之所以去那里，完全是去投靠亲友。1924年前后，冯昆志举家迁往哈尔滨道外。在哈尔滨，冯昆志先撂地，后在茶馆说相声。

冯昆志在世时，冯家班就已形成。除了冯昆志外，冯昆志的三个儿子（冯振声、冯少奎和冯文秀）以及冯振声的妻子德佩珍、妻妹德淑珍、儿子冯大全也都说相声。现在回过头来看，冯家班无疑是中国相声史上第一个以家庭为单位的民间演出团体。

马四立的妻子于佑福是高德明的徒弟

冯昆志收徒不多，名气比较大的是高家三兄弟，即高德明、高德光和高德亮。不过，高家三兄弟并没跟随师父冯昆志去东北，他们一身的能耐也不是冯昆志教的。之所以拜冯昆志，是因为冯昆志是父亲高闻元的搭档。冯高二人有交情，冯昆志也让长子冯振声拜高闻元为师。从时间上看，冯振声拜师在先，高家三兄弟在后。

不过，冯振声的师承也存在不同的说法。马三立生前整理过一份《相声排名辈分谱》。在这份辈分谱里，冯振声的师父不是高闻元，而是沈竹善。

萧陶翻拍于《相声大词典》

不仅冯昆志和冯振声的师承存在不同说法，冯家第三代冯大全的师承也说法不一。据《相声大词典》中“冯振声”词条记载，“受父亲影响，思想新锐，从不墨守成规，如相声界从无父亲收儿子为徒的情况，他却收儿子冯大全为徒弟。”天津曲艺理论家高玉琮是《相声大词典》副主编。他在世时，萧陶为此事曾向他请教过。他就认为冯振声收自己的儿子冯大全为徒。

相声界讲究易子而教，父亲不能收儿子为徒。比如，郭德纲和于谦，他俩互收对方的孩子为徒。郭德纲的儿子郭麒麟和郭汾瑒拜于谦为师，于谦的儿子于思洋和于庚印拜郭德纲为师。如果冯振声真收自己的儿子冯大全为徒的话，那么这一举动无疑是石破天惊之事。用某些人的话说，这就是欺师盗祖，可事实上冯振声并未遭到相声界的集体声讨。反过来说明，这一说法可能系误传。

萧陶翻拍于《相声大词典》

同样是《相声大词典》，在“相声世家”词条里又称冯大全为“高德明弟子”。《相声大词典》虽具有权威性，可自相矛盾的地方还真不少。在马三立所整理的《相声排名辈分谱》里，冯大全的师父不是自己的父亲冯振声，而是高德明。

虽然冯氏祖孙三代的师承都没有定论，但并不影响对他们的评价。冯昆志是东北相声的奠基人，被誉为“东北相声之首”。不过，据史料记载，把相声带到东北的第一人并不是冯昆志，而是范有缘，但其影响力远不及冯昆志。

冯振声是东北相声的传承人，也是冯家班的领军人物。别人用白沙撒字，他用水撒字，堪称一绝。这里萧陶多说一句。天津的冯宝华，原名冯振生，但跟东北的冯振声不是同一人，也不是一代人。冯宝华比冯振声足足小了20岁。

冯振声

冯大全，艺名冯大荃。他是东北“四大荃”之一，另外三人分别为杨海荃、常福荃和祝景荃。杨海荃是杨振华、金炳昌和王志涛等人的师父。杨振华和金炳昌，萧陶在上一篇相声题材的文章里介绍过，这里就不再赘述。王志涛曾是沈阳曲艺团的台柱子，如今在德云社说相声的郑好就是王志涛的徒弟。冯大全的绝活是口技。侯宝林称赞冯大全“能与小鸟对话”。

1947年，哈尔滨成立曲艺改进会，冯振声率领冯家班加入改进会。那时，冯昆志已去世。后来，改进会改名为哈尔滨市曲艺团。师胜杰的父母师世元、高秀琴都曾是哈尔滨市曲艺团的相声演员。

居中者自称冯幼封（此图来自于其微博）

冯振声于1966年病逝。冯大全终身未娶，无儿无女，活到76岁。网上传说冯幼封是冯大全之子应该不属实。萧陶注意到微博里有人自称冯幼封，并晒出多张跟几位相声名家的合影。这位冯幼封自我介绍，他生于1972年，今年才48岁。祝景荃的确有个徒弟叫冯幼封。这位冯幼封跟祝景荃的徒弟是不是同一人，萧陶无法确认。如为同一人，那他应该是年龄最小的宝字辈，可相声界公认的最年轻的宝字辈是常家“九爷”常宝丰。

冯家祖孙三代在东北说相声数十载，更为重要的是“冯家门”的子弟犹如火种，传遍了整个东北，不仅使得东北相声队伍逐渐壮大起来，更让东北相声成为一大流派。不管东北相声今天怎样，未来如何，我们都不应该忘记冯家祖孙三代以及他们为东北相声，乃至于中国相声所做出的贡献。

（萧陶原创。图片来源于网络，注明的除外。严禁转载，盗用者必受追究！）

一、相声界辈分图谱中国相声辈分排名表图

德字辈——最大年龄差52岁
德字辈是相声史上最辉煌，也是最神秘的一辈。
最辉煌是因为大名鼎鼎的“相声八德”，打造了传说中的相声行业黄金年代。
最神秘则是因为德字辈大部分艺人，连具体出生哪一年都不知道，因为这群老艺人基本上都是1880后或者1880前，加上相声艺人本来就没什么社会地位，加上自己也没有文化，留不下可靠的文字资料，所以大部分德字辈艺人具体生平基本都不可考了。
目前只能大概知道德字辈门长裕德隆，1867年生人。而最年轻的德字辈艺人，比较多的说法是吉坪三，1897年生人。
但这种说法其实是把一个重要人物的门人彻底忽略，那就是东北相声名家冯昆治这一支，冯昆治因为年龄太小，据说是1889年生人，而他身为第三代相声艺人，收的徒弟都是德字辈。冯昆治自己都比大部分德字辈艺人小几十岁，他收的德字辈基本上都可以给门长裕德隆当孙子了，所以现在偏主流的说法就是冯昆治的门生基本上都降一辈，包括他儿子冯振声(德云社郑好的老祖)、北京三高(高德光高德明高德亮)，以及最年轻而且是最早的相声女艺人之一德淑珍。
德淑珍1919年生人，比寿字辈的马三立都小五岁，而她正因为是冯昆治的徒弟，所以辈分也有争议。
假如忽略相声界这种年龄小就降辈的规矩，那么德淑珍就是最年轻的德字辈，跟门长裕德隆年龄差52岁。
寿字辈——最大年龄差52岁
寿字辈门长无可争议的是张寿臣，但年龄最大的并不是寿老，而是卢德俊徒弟崇寿峰，1889年生人，比寿老整整大了十岁。
但跟德字辈的问题一样，寿字辈最年轻的一位也存在争议，问题也是在师父那里。
理论上寿字辈最年轻的应该是郭荣起老先生，1917年生人。这个岁数已经很夸张，毕竟马老1914年生人，还被张寿臣要求降辈，那么荣起老就更人小辈儿大了。
不过跟马老和荣起老比起来，还有一支年龄就更加夸张，那就是曾经被整个相声同行一起抵制的奇葩艺人——张杰尧先生。
张杰尧张傻子，曾经拜高闻元先生为师，理论上应该是德字辈艺人，但因为这人太会惹事，而且老高二爷对这个徒弟也态度暧昧，所以他的师承一直备受争议。后来张杰尧干脆就自己取了一个张稽祖的艺名，给师弟韩子康取了一个韩稽宗，意思就是滑稽祖宗，结果弄得天下相声同行一起怼他。
虽然张寿臣代表相声同行跟张杰尧说和，还喊了一声傻大爷，算是勉强承认了张杰尧的德字辈。但他这一支跟当时的主流一直不对付，张杰尧的徒弟跟几个女儿要冒充大辈，基本上都是被同行各种怼的对象。
而张杰尧的师弟韩子康，到湖南去发展相声事业，收了一个年轻的徒弟薛永年，1941年出生的薛永年先生，如果假定张杰尧韩子康都是德字辈，那他就是在世的最年轻的寿字辈，跟1889年的崇寿峰差了整整52岁。
宝字辈——最大年龄差87岁
宝字辈门长是赵佩茹先生，这点基本上没有争议。
而年龄最大的是大狗熊孙宝才老人，赵霭如先生的高徒，曾经客串过郑少秋主演的《戏说乾隆》，孙宝才1900年生人。
而年龄最小的理论上应该是常家九爷常宝丰，1947年生人。
但问题是假如按照寿字辈最年轻的就是薛永年先生来算，那么薛永年先生收的徒弟也都是宝字辈艺人，那么宝字辈最年轻的就很吓人了，因为薛永年先生迄今为止收过最年轻的徒弟刘雄，是1987年生人，那么跟最年长的孙宝才老人，差距就有87岁，连门槛都跨过去，阎王都找不到的岁数呢。
文字辈——最大年龄差61岁
文字辈这一代基本上属于信息已经很透明化，或者说活着的人基本上就能把辈分捯饬明白了，所以争议相对没有前几辈那么多，但肯定比前几辈更乱就是了。
文字辈门长赵心敏先生，1923年生人，但年龄最大的并不是他，而是孙少林先生的徒弟赵文启，1921出生的赵文启先生不光是比门长大两岁，他还比师父孙少林都大两岁。
而文字辈最年轻的艺人，目前师承比较靠谱的也就是德云社的谢金了，1982年生人，比最年长的赵文启小了61岁。
谢金虽然是加入德云社以后，由李文山代拉入已故名家王世臣门下，但至少他是相声世家，谢芮芝谢舒扬谢天顺这么一路传下来的，有家族背景，比那些代拉入籍的野路子还是可靠得多，所以他基本就是文字辈最年轻的首席了，迄今为止无法撼动。
明字辈——最大年龄差???
鉴于文字辈的艺人现在还在不停收徒，而且那些七零后八零后的文字辈也蠢蠢欲动，没有杜绝收徒的意念，那么明字辈最年轻的艺人就还没有问世。
最年长的明字辈艺人是张义弘，1935年生人，比门长赵伟洲还大15岁。
而最年轻的明字辈艺人只在未来，敬请期待~~~~

二、所有的相声演员里，你最想拜谁为师？为什么？

如果要是真能拜师的话最理想的就是拜马志明老师，因为马志明先生是马氏相声的第三代传人，马氏家族为人低调，踏实，不浮夸，不吹牛，不吧唧领导，为人正直，坦诚，踏踏实实作艺，本本分分做人，基本功扎实，比马三立先生，侯宝林先生更全面，为人勤奋，有很强的创作能力，马志明先生说的相声，不管是传统相声，还是创编相声都是经典，每一段相声都是学相声者的教科书，真正的热爱相声，不参与相声行内的种种派别的内斗，不贬低同行，视相声艺术为生命，视金钱，地位为粪土，是最理想的师傅，象马志明这样的相声人才在相声界绝对是一宝，这样的人才真正是国家的财富。连最会（除了少马爷）说相声的郭德纲都佩服少马爷五体投地！

三、目前相声界宝字辈的前辈还有几个？

德云社成立二十周年晚会上，在马东和张国立的邀请下，金文声，李文山和谢天顺先生陪着一位90高龄的老先生来到舞台中央。

这位老者开口就说：“今天晚上，我为了参加德云社成立二十周年的庆典活动，推掉了一个一亿六千万元的堂会。为什么没去呢，是宝林师哥组的穴，我没敢去”。一个包袱引起全场哄堂大笑。

这位老先生，就是相声名家，全国最老的宝字辈，杨宝璋先生。当年，是陶湘九到开封演出，收下杨宝璋先生等四人为徒。宝字辈的演员大都年事已高，现在就把这些一直活跃在舞台上的名家，和大家分享一下。

陈涌泉先生和李金斗合说的《武松打虎》堪称相声经典。只是这二人辈分相差悬殊，宝字辈的陈涌泉先生，应该是明字辈的李金斗师爷了。

陈涌泉先生台风干净，口齿伶俐。他是现在相声中少有的“清门”演员。其父亲及师爷，都是相声“清门”中的名角。讲究说文哏，包袱中从来没有下三路的内容。

常宝丰先生是马三立的弟子，是宝字辈中最年轻的一位了。他继承了常氏相声中的“帅”字，无论身段，包袱都是干净利落。这一点，从常宝霆，常宝华，甚至常贵德等常氏演员的表演中，都能体现出来。

当年常宝丰先生和王佩元合作的《并非讽刺裁判》，就把这个“帅”字发挥到了极致。不过，可能大家更熟悉的还是他曾经是郭德纲的开蒙师父。

田立禾先生师承张寿臣，一直活跃在天津相声舞台，而且还是中国北方曲艺学校的讲师。 听过田先生的一次演讲，他竟然能把相声《报菜名》中满汉全席中各道菜的门道都解释一遍，真是让人十分敬佩。

田先生的相声表演十分地道传神，基本功更是极为扎实。另外，老先生很擅长把新鲜的素材融合到老段子中。有一次他和光头的王文玉先生合作，直接讽刺王先生是“七龙珠里的龟仙人”，这种和田先生年龄有巨大反差的包袱，效果十分好。

马志明是马三立先生的长子，一般都尊称其为“少马爷”。继承了马氏相声的精华，并有所发展。无论创作表演，几乎无可挑剔。也是郭德纲最崇拜的相声名家。

少马爷本人也和他的相声风格一样，不争不抢，不吵不闹，不荤不咸，过着大隐隐于市的生活。

杨振华冯家门相声传承人，虽偏居东北，却是难得的相声奇才。“说学逗唱”四门功课门门优秀，创作表演更是无一不精。难得的是，他的相声段子几乎都是以讽刺见长。当年他的《假大空》和《油水大》等段子，讽刺大胆而尖锐，艺术水准更是相当高。

杨先生自己就是一位能歌善舞的新新人类。因此，他会把很多最新的信息，注入到相声作品中。当年，日本电影《追捕》的热度还没消散，杨先生就趁热打铁，创作出了《下象棋》这样的经典相声。其中的脑洞大开，奇思妙想，深刻体现出了幽默的精髓。

遗憾的是，杨先生一直活跃在东北，甚至还有一段时间受到了打压，以致其影响力很难扩展到更大范围。这也影响了杨先生作品的流传。对于这样一位相声奇才，没有得到更高的关注，不得不说是相声界的巨大损失。

杨少华和杨振华没有亲戚。他是郭荣启的徒弟，因此也是宝字辈。杨老爷子是典型的老来俏，60多岁才凭借相声《枯木逢春》一炮走红，甚至80多岁还上了春晚。

相声圈中分为三大家，马家，侯家和常家。而杨少华是相声圈内为数不多的和这三家都有紧密关系的演员。可见，老爷子当年的朋友圈，规格是相当高的。

姜宝林直到1988年才正式拜师马三立，确定了宝字辈的师承。姜宝林先生是相声界中少有的将军。他的表演轻松俏皮，但个人感觉，总有一些隔靴搔痒的感觉。2006年，姜先生正式收天津相声的年轻才俊裘英俊为徒。

宝字辈的演员，在世的已经很少，能够上台表演的更是凤毛麟角。这一辈的演员，大都传统相声功底坚实，表演起来洒脱自如。多听听他们的作品，的确能增长见识。什么是好相声，什么不是好相声，至少以后自己心里就有谱了。