法国插画家桑贝去世：“当我开始画画的时候，我想画幸福的人们”

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法国插画家桑贝去世：“当我开始画画的时候，我想画幸福的人们”

漫画家几米的病情如何

高卢英雄历险记的作者介绍

有关难忘的记忆的作文5篇

一、法国插画家桑贝去世：“当我开始画画的时候，我想画幸福的人们”

记者 | 潘文捷

编辑 | 黄月

据法新社报道，法国插画家让·雅克·桑贝（Jean-Jacques Sempé）于当地时间周四去世，享年89岁。生前，他以绘制插图和《纽约客》封面闻名。

“桑贝去世了，再也没有那些有着小小烦恼的幸福的普通人了。”上海译文出版社桑贝作品系列责任编辑黄雅琴在朋友圈中这样悼念。

“画幸福的人”的说法来自桑贝的《童年》。在这本书中，画家谈到：“当我开始画画的时候，我想画幸福的人们。画一些关于幸福的人们的幽默的漫画。”

桑贝的画风清新自然，天真可爱。他和勒内·戈西尼共同创作的《小淘气尼古拉》系列讲述了法国小顽童的故事，充满了童真的奇思异想，在成人与孩童之间，孩子的率真和直言永远胜利。该系列作品在全球卖出了1500万册。桑贝一生创作与合作编写了30多本书，被译为37种语言，为全世界许多地方的读者带去快乐。

“桑贝系列是我迄今为止编辑生涯中做得最开心的一套书，是的，一定要用最高级，而且没有之一。责编过的其他作家可能很伟大吧，但纯粹的欢乐属于桑贝。”黄雅琴在一篇题为《一想到桑贝，我的嘴角就忍不住上扬》的文章中说。

然而，桑贝本人的童年并不幸福，“我的童年并不快乐，甚至可以说是凄惨和悲剧性的，”他曾如此回忆。生活拮据，像逃跑一样不停搬家，继父时常醉醺醺回家引发家庭战争，面对种种无奈，他曾用“大笑不止”来面对，甚至后来拿来开玩笑。他说，妈妈给了一个巴掌，扇得那么用劲，自己头撞到墙上，就像一共吃了两记耳光。

在这种生活环境中，桑贝把家里的无线电台当做救命稻草，从音乐中寻求拯救。他一直梦想着成为爵士乐队成员，可是家里没有钱让他学习乐器。相比之下，画画就简单得多了，只需要纸和笔。十二岁时他开始画画，卖出的第一幅画作是无家可归的小狗在大雨滂沱中拖着一口锅。

14岁的桑贝因不守纪律被开除学校，开始打工谋生，他参加过邮局、银行和铁路的工作考试，但都没有通过。他推销牙膏粉，卖过酒，还当了兵。不到20岁，桑贝就揣着兜里仅有的钱来到报社、出版社云集的巴黎，他在这里第一次看到了美国的《纽约客》杂志，为之惊叹。

为《纽约客》画画的愿望，最终在1978年得以实现。生前桑贝为这本杂志画了100多个封面插图，这一数字对《纽约客》来说也是史无前例的。《桑贝在纽约》讲述了桑贝与纽约的故事——只会两三个英语单词的桑贝住在纽约，即使有人大喊“着火了”他也听不懂。他喜欢这里的每个人都干着自己喜欢的事儿，都充满干劲地为生活奔波。同时他也谈到，在纽约会感到人的渺小。这种在大都市生活的经历或许强化了桑贝一贯的风格——小小的人物身处空旷而有些寂寥的环境中，人物看起来不无滑稽却也引人同情，平淡简单的生活中偶现诗意的瞬间。

“脆弱是人之常情，我的脆弱反映在我画的人身上，”1980年，桑贝对《泰晤士报》这样说，“你必须看到你画的人的内心，才能成为一名优秀的艺术家——或一名优秀的幽默家。”

桑贝画过手机和电脑，但他的画作中更多的是过去时代的东西：自行车、旱冰鞋、古典音乐家、芭蕾舞演员……即使他画的是汽车，也更像上个世纪的五十年代的雪铁龙。

“我喜欢画街景，这意味着你必须画汽车，但我讨厌画现代汽车，它们速度很快，效率很高，但没有魅力。”《纽约时报》的讣闻中引用了桑贝此前接受一次采访时说的话——“现代世界缺乏魅力”，他并不认为过去的情况总是更好，但“至少更有趣”。

（内文图片均由上海译文出版社提供并授权使用）

【参考资料】

Jean-Jacques Sempé, Cartoonist of Droll Whimsy, Dies at 89

https:///2022/08/11/arts/jean-jacques-sempe-dead.html

编辑·手记 | 黄雅琴：一想到桑贝，我的嘴角就忍不住上扬http://news.sohu.com/a/512293606_121119368

插画家桑贝：生活里的诗意瞬间

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一、漫画家几米的病情如何

曹可凡：你觉得自己是个什么样的人呢？ 几米：我应该是个很平凡的人吧，但是我刚好学会了用图画去说故事。可能有比较少的人用这种方式。其他的部分平凡到无以复加。但我在1995年生了一场病，让我那样接近死亡，以前我觉得死亡、疾病跟我一点关系都没有，可当我碰到了这种事，才知道它非常地接近，接近到让你几乎窒息。因为这样的关系，我整个人生的后半部有很大的变化。 ＂我打了个喷嚏，发现整个床单都是血！″ 曹可凡：你说到1995年的那场大病，使你对生命、对很多事物的看法有了很大改变，那究竟是一场什么病？ 几米：就是所谓的血癌。 曹可凡：当时怎么会不舒服，要到医院看病？ 几米：这是个很长的故事。记得有一次过年后，有一天醒来，我觉得右大腿非常痛。但当时年轻，常常弄痛一下就过了，不会介意，我想可能是撞到了，但想不出在哪儿撞到的。几天后又不痛了，我就不会理它。可是下个礼拜又痛，而且痛完两天后，就麻痹了，我就搬着我的腿继续工作，我没有在意过它。我就搬着我的腿出门，搬着我的腿进门，很神奇，痛又不见了，就这样周而复始，次数越来越多。 直到一天，我感到真的不舒服，就去了医院。医生给我打一针后，我所有的痛都解决了。接着验血，医生发现血液跟标准的落差非常大，马上进行骨髓穿刺。我那时无知，根本没有任何医学知识。更何况是血癌！那段时间，我因为无知产生了巨大恐惧。 曹可凡：当医生把诊断结果告诉你的时候，你的第一个反应是什么？ 几米：我第一个反应还蛮好笑的。因为看了很多爱情小说，描述男主角或女主角得了癌症后很美的故事，我就怯怯地问了医生，医生说在我的脊椎里发现不好的东西，我说是不是癌症？他点点头，我就开始流泪。我去住院时想，这应该像感冒一样是个小事，没想到给我这么大一个宣判：不准出院，马上治疗。 曹可凡：那时候你觉得绝望吗？ 几米：生命整个被抽断了。绝望当然有，还有怨恨。为什么是我？我做错了什么？但是没有任何答案。接着是以泪洗面。那段时间，我就在等待我的白血球长回来，无止境地等待，因为它永远停在那儿。最难熬的是与世隔绝。你在健康的时候，不太能体会到，觉得到餐厅吃一顿饭，听个爵士乐，很正常。 曹可凡：但那段时间，即便是这样平凡的小事都变得非常奢侈。 几米：连下床都做不到，我只能看看窗外的蓝天。我曾在一篇文章里写，那时候我脆弱到每天盯着窗外的蓝天看，有一天，有一只鸽子飞过来，它又飞走了，我就泪如雨下。它可以飞走，但是我永远飞不走，我可能永远躺在这里。以前这是无法想象的。 曹可凡：你还记得那个情景吗，当你获得医生批准，离开医院回家的一刹那？ 几米：我永远记得。我每天都苦苦哀求医生，我可不可以回家？因为我没办法支撑那么久，因为已经住了很长时间。医生同意了。可在医生同意我回家的那天，我打了个喷嚏，接着发现整个床单都是血！我不敢告诉医生，因为我想出院，所以隐瞒了。 曹可凡：把这个症状给隐瞒起来了？ 几米：对。我不敢告诉医生我现在不舒服，那样他会留下我做另外的检查。我一直想逃，我当时心里跟我太太说，我们永远不要回来这里，就坐着计程车回家了。此后非常长的时间里，我甚至不敢走到医院附近，只要看到那幢大楼，我就不寒而栗。医生告诉我不要感冒，我只要一感冒，我就完了……我就在那样重复的岁月中过了很长的时间。 ＂开始创作，只是觉得好玩″ 曹可凡：你觉得这样一场大病，对你的心灵产生一种怎样的冲击？ 几米：我变得更加敏感。可以比较我生病前后的作品。生病前的作品是充满欢乐、多彩、夸张的比例，侵略性的构图，是一种为所欲为，爱怎么画就怎么画。因为生病，一年没有画了，在家工作的骄傲也都没了，因为没有哪怕一毛钱的支柱。刚好我一个编辑朋友说，你要不要再来画？我就开始重新画了。 曹可凡：你重新画图，感觉是不是很生疏？ 几米：当然生疏。可是非常离奇的是，以前画图时没有那么多人赞美我，可是这时，开始有很多人说，几米，你画得特别好。我有好多的怀疑，我想，这我一年没有画图，怎么可能一画就好？回过头才发现，生完那场病后，我的画呈现出不同的味道。它有一种非常宁静的，非常渺小的，非常虚弱的空间出来，那是以前做不到的。 曹可凡：所以我发现你经常把一个很小的人物放在一个巨大的空间里。 几米：这样的构图我以前不会做。可是我整理后发现，那段时间画的东西都是这样：人物越来越小，越来越苍白，空间越来越大，物件越来越少。是一种宁静的、无助的东西在。这是一种心境的变化。 曹可凡：我个人觉得你的作品最感人的地方是，你往往赋予书中人物一种单纯的儿童的渴望，而后又把这种渴望放在一个现代成人的大都市的背景中。所以我们阅读时，既读到了熟悉的现代生活，也回忆起很多非常遥远的寂寞的童年。 几米：我也没办法想这么多。可是因为生活几乎被噩梦填满了，所以在创作的时候，总想用一些美梦来填满。我将这两个结合起来，可能就产生了一种遥远的空间，一种让人向往的东西，而那些东西都是儿童特有的天真、梦想、理所当然的快乐。画图时，我自己的确感到非常快乐。 曹可凡：你是用一种愉悦的心态来完成作品的？ 几米：不一定。但我通常是愉悦地开始的，开始创作时觉得这个故事特别好玩，一男一女住在隔壁，却向左向右走，我要来捉弄他们。可画的时候，那样的氛围就出来了，我为他们感到难过，为什么住在隔壁却要千里寻找？阴天的时候，他们在马路上快步地寻找对方；月亮突然跳出来的时候，他们疲惫地回家……这些出来后，好玩已经被替代了。 曹可凡：你创作比如《向左走，向右走》、《地下铁》这样长篇故事时，也是由一个画面不断延伸开来的？ 几米：还得先有总体的故事构思，通常都是从第一个画面出来。比方说《地下铁》，是有一天我打一个草图，画一个中年男子走出地下铁。这是多么简单的一张图！可对一个创作者而言，他却像通了电一般，我突然觉得，天哪，他有故事！我的直觉告诉我，他在呼唤我。我就画一个人不断地走进地下铁，他出现的另一个出口是另一个世界，它是荒谬的、神奇的、魔术的。画着画着，我就觉得这故事画不下去了。当他看见真正的地铁，这个故事没有办法进行了。再过半年，有一天我突然想到，他因为看不见，所以＂看见了″，这个故事突然又开始走动了，我马上把这个男人改成女人，因为她看不见，所以她可以想象她的地下铁是何等的华丽，何等的荒谬，何等的神奇，她去探索她看不见的世界。就像我们都是看得见的，但是这一墙之外的世界，我们也不知道是什么。 所以创作常常是从一个非常小的点开始，你要一直灌溉它，一直追求它，它有一天就会忽然长成一棵树。 ＂下一部作品是关于石头的爱情″ 曹可凡：你自己的作品，像《地下铁》、《向左走，向右走》都被搬上了银幕，都是由相当有人气的偶像来担当主演，你觉得改编成功吗？ 几米：有成功的部分，也有遗憾的部分。比方说《向左走，向右走》，杜琪峰导演是用绘本的形式去写剧本。但毕竟书可以在家慢慢欣赏，可电影是声光效果，可以不断地让你赏心悦目看进去，他的手法基本上非常符合年轻人的需要。我觉得蛮成功的。 但《地下铁》做了较大的改变。当时王家卫导演已经跟我沟通过，他说，不是要去复制几米的故事，而是要抓住在都市中找寻温暖的感受。他可能还是可以感受到他想要的东西，加上演员非常出色，让你捧着肚子看完它。电影是娱乐大家的，我没有去比较，说，我的作品被你搞成什么样了。但那不是我的世界，我的世界是书本。 曹可凡：现在欧美有很多非常著名的绘本作家，比如桑贝、昆汀-布莱克、布赫兹，你是不是从他们的作品中汲取一些养料？ 几米：我当时觉得汲取养料对我来说，还不是那么重要。重要的是，它让我决定做这样的行业。看到国外的插画家、漫画家，用简单的线条、轻松的笔调，堆垒出厚重的故事，故事优美到让你想效仿它。于是，我想，我可以把它当作我的职业。 曹可凡：我在读《向左走，向右走》时，就会想起桑贝的《马塞林为什么会脸红》。因为那里面也是两个小孩，一个是马萨林，爱脸红；一个是和内，爱打喷嚏，两人也同样孤单，没有朋友，他们成了好朋友。有一天，和内全家搬走了，地址也找不到了，然后音信全无。过了几十年，当他们成为中年人后，又在茫茫人流中不期而遇。这个故事跟《向左走，向右走》非常接近，你们俩画风也很接近，这是一种巧合还是你冥冥中受到潜移默化的影响？ 几米：桑贝是前辈，所以是我跟他接近。但当别人说我跟他接近的时候，我就开始不要跟他接近。所以我在后来的作品里努力去摆脱，我觉得桑贝是很清楚用文字和线条去勾勒，而我用更多的画面述说没办法述说的东西。 曹可凡：但就这两个故事本身，你觉得会让人家感到拷贝的嫌疑吗？ 几米：我第一次想到这个问题。我想不会。因为我觉得我这个故事最震撼的部分是＂向左，向右″。当你看过一遍的时候，你永远不会忘记这个概念。而且这个概念，我觉得最棒的地方是，它太符合一本书的结构形式。我很喜欢这本书，＂一个在左，一个在右″这个概念已强过其他形式，成为书中最强的部分，所以我觉得应该不是在拷贝桑贝。 曹可凡：每一位艺术家在创作过程中，总会有一个低潮期，你有过这样的时期吗？ 几米：在早期我觉得创意源源不绝，甚至压抑不住，可是创作越久，我就越来越发现只能用时间去换取遮掩疲态的方法。当我做不出来时，只好停下来，我用时间在等。像《地下铁》，到底我想让盲女孩在长长的地下铁里，走向哪里呢？她每天走来走去到底为了什么，我找不到答案。因为找不到答案，这个故事就停下来了。直到一天，我看到报纸上有一个国外的新书介绍，叫做《你总是希望有人在出口等你》，我突然觉得，原来我这个少女，走来走去，只是期待每个地铁的出口有人在等她！她是想回家。于是，答案不经意地出现了。

二、高卢英雄历险记的作者介绍

勒内·戈西尼（René Goscinny）
1926年8月生于巴黎，在阿根廷度过童年。他的第一份工作是在一家轮胎工厂做助理会计。17岁时开始在阿根廷的一家广告公司当绘画助理。19岁时和母亲一起前往美国，投靠他的叔叔。1946年开始在法国军队服役，成为正式的军队插画家，为军队创作插 画、海报等。1948年开始在一家美国广告工作室工作，在那里认识了很多漫画家朋友。1951年在巴黎认识了阿尔伯特·乌德佐，两人很快开始合作。勒内·戈西尼发现自己更擅长创作剧本，于是从绘画转向写作，创作了一系列故事。1959年，《高卢英雄历险记》在两人笔下诞生。同一年，他与漫画家桑贝共同创作的“小淘气尼古拉”系列故事也在法国取得了成功。被法国政府授予文学艺术骑士称号和国家功勋骑士称号。1977年11月5日在诊所做体能测试时突发心脏病去世。
阿尔伯特·乌德佐（Albert Uderzo）
1927年4月出生，是意大利移民的后代。通过米老鼠这一形象接触了漫画。他从童年时代就展现出了非凡的绘画才能，无时无刻不在画画。他的哥哥发现了他的绘画天赋，建议他去巴黎的一家出版社工作。1940年，他年仅13岁便受雇于巴黎出版协会。他发表的第一部作品是对拉·封丹的寓言《狐狸和乌鸦》的戏仿。他和勒内·戈西尼最早的合作是一份女性杂志上的礼仪专栏。勒内·戈西尼去世后，他独自一人继续创作的《高卢英雄历险记》依然受到广大读者的喜爱，读者群不断扩大。2008年，乌德佐不再担任《高卢英雄历险记》的绘者，但他对于笔下的人物热情不减，直到今天仍然笔耕不辍。

三、有关难忘的记忆的作文5篇

　　记忆中童年的，总是那么的无忧无虑，如果时光真的可以倒流，好希望能回到以前和你一起吹泡泡、过家家、捉迷藏……现在我为大家收集整理优秀的难忘的记忆 作文 ，如果喜欢这篇 文章 可以参考学习。欢迎持续关注我们的后续更新。

　　难忘的记忆1

　　记忆中童年的样子，总是那么的纯真，幼稚……回忆起当初的那些事儿，我们总是偷偷的捂着个嘴笑个不停，还记得我们在屋顶上吹泡泡，在阳光的照应下，泡泡变成五彩斑斓的，我们伸出小手弄破那些泡泡，然后再吹，一直一直的吹，直到天黑了，被爸爸妈妈叫回家的时候才知道时光悄悄地从我们身边溜走。每一次坐在院子里，玩老师学生，你总是像个大哥哥一样，耐心的教我语文、算数，我在你的身后看着你写下的a、b、c、d、e……然后又抓住我的小手，一遍一遍的写下来，现在，翻开你叫我写下的那些拼音，真的好幼稚啊!!!

　　坐在阳光下，你一只手拿着冰棒，一只手拿着课本，认真的读着课文，我总是在你的身后悄悄地，看着你读书的样子，可是，你就是那么的聪明，我来的不到一分钟就被你发现了，我总是撅着个小嘴挂你太聪明了，你总是看着我，把剩下的冰棒递到我的上，说我再撅爸爸妈妈就不要你了，我还是撅，最后，你没有办法就干脆把书放下，骑着你那辆车子，陪我在村子里乱串回家后挨阿姨骂，第二天我总是求你原谅……你也撅着个嘴，我只好割爱把我最最最喜欢的棒棒糖掏给你吃，你只是瞧了一眼，哼了一声，趁我不注意的时候抢过棒棒糖，飞快的递到嘴里，那个时候我真的气愤的要死，居然上了你这是大灰狼的当!

　　每一次玩捉迷藏的时候，你总是第一个找到我，我总是不服的看着你，你却得意洋洋的，我只好祈求你的眼花一点，这样，我就可以获救了，可是，你的眼睛根本就是和我作对嘛!我都没看到人家，你就那么的眼尖看到人家，害的我总是找人家……

　　记忆中童年的，总是那么的无忧无虑，如果时光真的可以倒流，好希望能回到以前和你一起吹泡泡、过家家、捉迷藏……

　　让我们记忆中的童年像花儿一样绽放，永不凋谢!

　　难忘的记忆2

　　“滴答，滴答”，时间过得真快啊!一转眼就上了中学的第二个学期了，想起我那些欢快的童年趣事，真是难以忘怀。

　　记得小时候我很喜欢幻想，每当吃过晚饭，我都会站在窗边向那皎洁无比的的天空中望去，一看见有星星就会很高兴，便总会想出许多其妙的幻想。我想：如果可以把它摘下来，我便坐在上面，飞到四面八方去环游世界;如果可以把它吃掉，便会有很奇妙的魔法，让我去拯救受苦受难的人民。每当看见星星向我眨眼睛，我就开始唱着“一闪一闪亮晶晶，满天都是小星星。”就这样我便喜欢上了星星。

　　小时候我还是个爱观察的孩子，有一次和几个小伙伴去象山玩我们到了最高峰我看见一排排黑黑的小东西，那便是蚂蚁，它们正在那把食物搬回家呢!我看见有三四只小蚂蚁在挪动一颗包谷米，见他们怎么也搬不动正想帮忙时，就又来了几只小蚂蚁，它们便一起高兴地把食物搬回家，它们可真团结啊!如果我们人类也能这样和谐相处，那世界的战争便会很少。在小时候，我也很贪玩我经常在公园你荡秋千，偶尔还看见几只蜜蜂飞过，那时总要幻想一阵子，幻想着如果每天都能这样无忧无虑的玩着该多好啊。想着想着，不知从哪飘来了歌声：“只可惜先生不会懒惰，每天都有数不清的几套功课。”

　　“不知匆匆中已到了今天，童年就如此飘过”，唱着《童年》这首歌我不知不觉中就上了中学。增加了那么多功课，我再也没有时间去玩，再也没有时间去幻想。再也没有了童真的心，只想起当初稚气种.种，现在却改变太多，再也找不回童年时的那份快乐，那份欢乐。只可惜当天，太快消逝，童年就如此飘过。我多想再回到那令人难忘的的童年生活中去啊!不管怎样，我找回的只是童年的记忆!

　　难忘的记忆3

　　童年的生活趣味无穷，由于那时年幼无知，好奇心强，做过不少傻事，闹了不少笑话。

　　那是我上二年级的时侯，在校园里和我的小伙伴玩捉迷藏。这时我们纷纷躲起来，我为了让伙伴找不着我，我躲在学校外边，就在那一瞬间我不小心掉了下去，摔掉了八颗洁白的牙齿。当时我哇哇大哭，直到老师听见把我抱进医院。你们说童年的我是多么的幼稚。调皮。

　　我不但调皮，而且很疯，七岁那年夏天，我和几个小伙伴举行了一场歌友会，当时我简直就是个神精病，我自己把头发弄的乱乱的，然后把妈妈的画装品全涂在脸上，拿着麦克风在家门口唱两只老虎，路过的行人看着我一直笑，我还已为他们认为我唱的很好就急忙跑下去和他们握手，不小心，我不香蕉皮滑倒了，把老袋撞了一个又红又大的肉包子，当时不觉得有什么痛，可是我用手去碰时，痛的我坐在地上大喊大叫。现在回想起来还真觉得特别好笑。

　　童年的我，天真而幼稚，童年的事有趣又好笑，总能唤起我无穷的回忆

　　难忘的记忆4

　　童年，如同人生那多姿多彩的扉页，而童年的美好记忆，犹如珍藏在我们脑海深处读耀眼的明珠，时刻滋润着我们的灵魂，记录下我们成长的点点滴滴。

　　这本由法国着名 儿童 作家勒内.戈西尼和法国大名鼎鼎的插画家让.雅克.桑贝合作的《小淘气尼古拉》，我最欣赏第一节《要开学喽》中的第四篇——美好而纯真的回忆。它的大致内容是：爸爸的老同学雷昂.拉比到我们家吃饭，席间，拉比先生不停地回忆爸爸小时候上学的糗事情，弄得爸爸非常难堪。

　　每一个人的童年记忆，不论是喜爱或是令人感到难堪，都包含着人们对童年的深深依恋，给人们留下了极其深刻的印象。这些宝贵的记忆，都是我们心底里面最为纯真质朴的东西，我们都应该好好珍惜它，让它伴随我们的一生。 故事 中的童年里的爸爸虽然只爱调皮捣蛋，但在多年以后，每当爸爸回忆起来，都会产生对美好童年的留恋。这就是记忆的力量，不论童年的记忆是欢乐还是悲伤，在成年以后回忆起来，都会感到温暖和欣慰。

　　每个人都有自己的童年记忆，我也不例外，想起童年的琐事，还真令人发笑：在我刚入小学的头两个月，我对小学的所有新事物都一点儿也不熟悉，做什么都是慌慌张张的，常常惹是生非。记得有一天，我下课喝水忘了关紧盖子就塞进书包，出去找同学玩去了。预备铃一响，我一摸书包，顿时吓出一身冷汗，水瓶漏出的水把我的语文作业本都浸湿了。偏巧这一节课就是语文课，一想到语文老师“凶神恶煞”的样子，我就不寒而栗。这时，上课铃“怦”然打响，我急得好像热锅上的蚂蚁。心想：“玩了，老师看到我的作业本，准把我骂个半死!”果然，不出我所料，课上到一半，语文老师一看到我湿漉漉的本子，顿时，“眼放凶光”，厉声道：“肖沁韵啊肖沁韵，你的自理能力真是差，给你一个本子，都能弄湿!”我恨不得找个地缝钻进去，我只得挑战性地望着她，等待着下一个批评的话扑过来认领自己。这时，下课铃突然打响，老师绷得紧紧的身体松下来。“下课!”，同学们小声议论着走出了教室，留下我一个人呆呆地站在那儿。这件刚入学的事情已经过去了整整五年，可我记忆犹新，就像是昨天发生的事。我快要11岁了，拽着童年的尾巴了，小时候发生的事情在我的脑海里缓缓流过……

　　童年，我对你的依恋无法用语言表达，但愿我成年以后，也能故事中的爸爸一样，回忆起你的点点滴滴。别了，我的童年，我会把你一直珍藏在我的记忆中，直到永远。

　　难忘的记忆5

　　童年的趣事宛如天空中一颗颗闪亮的星星，数也数不清。我愿意摘取最亮的一颗与你分享。

　　那年冬天下 大雪 ，我和哥哥与小伙伴们打雪仗，我们在墙外攻，他们在墙内防，打得兴高采烈、昏天黑地。我们有点撑不住了，在我向后一仰准备用力砸雪球时滑倒了。突然一个长长的、红色的东西从口袋里掉了出来，仔细一看。鞭炮!我可是村上有名的“捣蛋鬼”哦!我突发奇想，喊来哥哥窃窃私语了一阵，便开始“研发”一种“秘密武器”。我们将鞭，炮藏在雪球中，然后点燃露在外面的导火线迅速砸过去，这就是我们的秘密武器——“雪球炸弹”。对方见我们突然停火了，以为我们胆怯了，趁机开始准备更多的雪球。没等他们反应过来，我们的“新式武器”已经诞生了。战场的主导权悄悄发生变化了。

　　当我们将“新式武器”发射出去时，对方还没躲开，只听“啪”一声，雪花乱飞，他们一下子全愣住了!因为他们根本不知爆炸声从何而来，一个个面色苍白、呆若木鸡，看到他们的样子，我和哥哥笑得前伏后仰。我们接二连三地扔出“雪球炸弹”，回过神的“敌人”吓得抱头鼠窜，有的闪进屋子里，像缩头乌龟躲了起来;有的藏到树丛中，大气都不敢喘，生怕被我们发现——我们是仁义之师，就放他们一码了，友谊第一嘛!

　　每当想起这童年往事做梦也会情不自禁地笑起来，如果时间还可以停留，我宁愿永远呆在童年的回忆中，慢慢地品位那童真、童趣。

　　--550字