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从音乐找电影看(一):《被解救的姜戈》观后感(下)

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  • 从音乐找电影看(一):《被解救的姜戈》观后感(下)
  • 麻烦各位帮我写篇200-300字的影评,《被解救的姜戈》,要自己写的,谢谢啦
  • 被解救的姜戈,讲了什么道理,三十到五十字,谢谢
  • 《被解救的姜戈》好看吗?《被解救的姜戈》影评!
  • 一、从音乐找电影看(一):《被解救的姜戈》观后感(下)

    “你看自由这俩字 本来就条条框框的”--来自网易云音乐这首歌的评论

    听了很多次《freedom》,终于去看使用了这首歌做插曲的电影《被解救的姜戈》了。

    好的音乐可以为电影带来好的宣传,同时在电影画面下响起音乐,两者相辅相成可以更好的表达。

    今天终于把剩下的看完了,说一说给我留下了深刻印象的几个角色吧

    第一个是医生,他是个原则性很强的人,遵纪守法,违发的事绝对不做,其实在那个年代的西部,地广人稀,感觉犯了事也没人知道,但医生身上的正义感、嫉恶如仇等几乎把他塑造成了当时美国法律体系的化身,一切按法律规则做事,这也是他成为赏金猎人的原因。

    最后为什么他会开枪,因为当时黑人奴隶制不是全国合法的,是部分地方合法,所以医生不承认,当奴隶主要求握手时,握手了就相当于承认了这个制度,所以医生开枪了。

    还有一个角色是黑人管家,当他看到骑在马上的姜戈,他开始嫉妒。甘愿放弃[自由],帮助施压者。就是“外黑内白”的形象,而且他老了,黑人是奴隶的思想植入太深了,认为所有黑人都是奴隶,放弃了反抗,对自由的向往。

    一、麻烦各位帮我写篇200-300字的影评,《被解救的姜戈》,要自己写的,谢谢啦

    《被解救的姜戈》前半段讲述了一个非常老套的故事,直到进去糖果庄园开始,影片才好像进入了主题。无法否认的是这是一部好的影片,带有复仇式的。
       舒尔茨医生死的有点突然,这么一个传奇式的赏金猎人就这样死去了,原因仅仅是因为看不惯、不想握手这样令人荒唐的原因。这就是人生的奇妙之处,我们有些事明明可以忍受,可是违背了本心之后,只想疯狂的毁灭,于是医生开枪了。
       影片探讨了黑人这个族群为什么习惯于顺从和臣服,是呀为什么?一个在庄园里当侍从56年的奴隶,在给主人刮胡子时完全有无数次机会杀死主人,他为什么不这样做?难道仅仅是怕死吗?我认为是他们向命运臣服了,生不起一点反抗之心,像这样的人现在到处可见。我们明明可以改变,哪怕是一次失败的尝试,为什么不敢呢?这是我问自己的问题,也是问大家的。
       一个枪法奇快、奇准的Django,他有能力复仇,像这个种族主义制度进行最暴力的反抗。他是独一无二的,因为无法复制。在我们身边,你我都可能无数次梦想过这样的复仇,对象可能是前女友、欺负我们的人、坏蛋、看不起我们的人。Django的复仇是暴力式的,是令人向往的,有时候每个人心中都藏着这种欲望。我们应该学习他的勇气,坚韧,还有浪漫。
    《被解救的姜戈》影评里喝彩与嘘声参半,声源几乎全部来自昆汀个人的粉丝群。面对这样的回馈与奥斯卡上的结果,他对自己的“禀赋”应是了然于胸的。他血液里自然流淌的邪典,取之不竭,是潘多拉盒子里收服着的“希望”,借此可登上荷里活奥斯卡山尖;不过,温情与喜剧同他无缘,还是忍痛割爱吧。
      
       毫无疑问,《被解救的姜戈》兑现了“致敬”的支票,单单电影长度,再费点镜头,多循环播放Luis Bacalov的Django,就能剪出两部前作《姜戈》了。主要是对主题曲《Django》的偏爱,细致临摹开场白,让听歌的人把歌听完,向老版如此献殷勤,太合我心意了,这是心里话。
      
       当然,分析电影故事及人物,看完后,都不需做表格,就能合并同类项。反对种族歧视的主题,英雄救美的明线,神枪手传奇的传记塑造技法等等。这些都把《被解救的姜戈》紧紧地捆在了老版《姜戈》的影子上。说来,这样敲定新片的路子,挂任何导演的牌子,都有可能让片子成为蹩脚的东施。昆汀翻拍,吸金的噱头不是问题,质量也不会太差,看片的目的只有一个,想知道他是跳过标杆了?还是趴在了杆下?
      
       至于三池崇史,同为“致敬”,他早几年涉水,胜利抵岸,这有赖于他的狡猾。《寿喜烧西部片》貌似讨好姜戈,其实放飞了想象力,各种拼凑,大杂烩,借菊与刀之力。最显著的在于他的挪移大法,整个星空都是他要来的,请施主认领,旁观者指认,辨后,发现三池崇史似乎悄悄爱慕着昆汀本人,其次他只中意赛吉奥.考布西考究的数字、颜色符号,及对阵部署方式。再有,他就是在自得地“掉书袋”,倒也不让人讨厌。
      
       《被解救的姜戈》与之比较,致敬的态度十分有诚意,且有八分的遗传基因。摘掉为奥斯卡而生的、姜戈的师父克里斯托弗.瓦尔兹的横空出世段落,四十多年后,此姜戈依旧是完全的彼姜戈,只是需要一番小动脑筋。让我佩服昆汀之处恰在他的“化装术”,人物、道具、故事几乎全盘吸收,可是妙在“重新设计”,细节处贴着他昆汀的标签,并与美国历史套近,搞得一副正经西部史诗派,有模有样。
      
       小伎俩也很惊艳,“搞笑混沌”的三K党,自然不是昆汀原创,但他把红色头罩换成了白色的,如此“出柜”,算昆汀的功劳。把老版的妓女换成会德语的黑人少女,自然给爱情戏加了罗曼蒂克的面纱。再有披在姜戈身上的毯子,您一定认得,那在老版里早裹过被鞭打的妓女了。忘了说,鞭人的戏码,昆汀发挥出了他的暴力美学。而老版里放着炮筒式机关枪的棺材,跟那辆戴红菱球的马车,变成新版中牙医舒尔茨的座驾,装炸药的巨牙模型,这一切都那么熟悉又新鲜。类似的不胜枚举。
      
       叫人称道又引人怀疑的始终是昆汀自身延展纵深的剧情。整剧,是不是太过冗长了?一个名字,引出德国传说,就能讲五分钟,这算不算尿点?唯美的大自然衬托神枪手诞生前的射击训练,又一段漫长的尿点。。。。。。。最后的剧情是彻底掠走观众的矜持的败笔,那位黑珍珠骑在马上,为爆破成功的姜戈鼓掌,这段太香江了,我坚信在音像店看港片儿成长起来的昆汀,有深沉的怀旧情结。只是遗憾,我怎么这么不适应昆汀的“喜剧”呢?
      
       不好的少说,让我啧啧赞叹的还是有很多的。姜戈自选的几套戏服,诙谐有趣,以及后来姜戈被俘、至脱身复仇,这一段回归昆汀的风格,话痨、讲哲学讲圣经、玩轮回,能感受相识的乐趣。舒尔茨医生的设计,与赏金猎人的角色安排,看来是最成功的,奥斯卡的肯定我亦十分赞同,并非从众,真心觉得其为此片最大亮点之一。

    二、被解救的姜戈,讲了什么道理,三十到五十字,谢谢

    《被解救的姜戈》最直接的道理就是:哪里有压迫,哪里就有反抗,正是越来越多的黑人个人意识和反抗意识开始觉醒,促进了美国南北战争的爆发。

    拓展资料:

    1、《被解救的姜戈》是一部由昆汀·塔伦蒂诺执导,杰米·福克斯、克里斯托弗·瓦尔兹、莱昂纳多·迪卡普里奥等主演的剧情类型的电影。讲述了德国医生金舒尔茨将黑奴姜戈从奴隶贩子手里解救,并且帮助姜戈救出他的妻子。

    2、2013年,克里斯托弗·瓦尔兹凭借该片获得第85届奥斯卡金像奖和第70届美国金球奖电影类-最佳男配角奖。

    3、《被解放的姜戈》借用了一个德国童话的象征故事:公主布隆希达被勇士从恶龙把守的迷宫救出。故事发生在1858年,美国南北战争前两年。德国赏金猎人金·舒尔茨从贩奴商人手中买下了黑奴姜戈,让其重获自由。

    4、在朝夕相处的日子里,他把姜戈培养成为勇气、智慧、枪法都极其出色的赏金猎人。舒尔茨承诺姜戈,只要他肯协助自己抓到布利特兄弟,不管死活,他都会让他摆脱奴隶的身份,获得真正的自由。

    5、在成为一名出色的赏金猎人的同时,姜戈一直都没有忘记自己真正的目的,那就是找到并解救布隆希达,他在很多年前的奴隶交易中失散的妻子。姜戈和舒尔茨的搜寻最终集中在了加尔文·坎迪身上,他是“糖果农场”的所有者,那里是一个臭名昭著的种植园。

    最终两人不惜深入虎穴,和奴隶主恶棍及其走狗们展开了一场惊心动魄、斗智斗勇、血雨腥风的战斗。

    三、《被解救的姜戈》好看吗?《被解救的姜戈》影评!

    看完《掉了链子的姜戈》后,跟网友发生一点争执。有人认为,昆汀是鬼才,是神级导演,拍片百无禁忌,擅长剑走偏锋,用现有的学院派的电影规则来衡量他作品,是愚蠢可笑的,只有不了解昆神的门外汉才会干。笔者认为,岂有此理。昆汀虽有一鸣惊人的才华,履历上多部脍炙人口的杰作,但绝不至能藐视任何现有电影法则独创一套的境界。他的不按理出牌,归根到底,还是得以赢牌为目的,即作用于影片的娱乐性和艺术性,为众观众提供感官愉悦和智力乐趣。他的电影能同时诉诸于不同层次的观众,外行可以欣赏跌宕的历险,饶有韵味的对白,滑稽的动作,血淋淋的画面,从而激动不已,内行会注意到各种细微的典故、隐喻、呼应、致敬之处,油然而生找到迷宫出口般的满足感。这是昆汀吃透了各种电影创作规律后的结果,他专注录像带十数载,尽得精髓,口诀内功熟捻于心,再适当杂糅以个人趣味,方能一夕出手,技惊天下,应该是奋力爬上巨人肩膀后站在了自带的小板凳更上一层楼,可不是发明了通天绳索后才一览众山小的。    昆氏一门,博采环球各大派所长,但无论拳招步法,一到了他自己施展起来,就浑然不见别家风范,倒像是他自创一般,这是昆汀手段高明的地方。要不是他时不时安插些诡异的镜头、雷人的道具、不合时宜的装束来表明俺致敬了某大师,谁也看不出他这一手出自何家。昆氏出道二十余载,作品不多,除了一部《杰克•布朗》是改编自畅销小说、被昆迷视作最缺乏昆氏特色之外,其余长片作品都是昆汀亲自编剧,是真正意义上的作者电影。根据其个人招牌式的鬼马风格,又可分作两类。    一是打造超现实世界。一部影片中冒出一两句荒唐台词,保证拖低整体质量,但若满篇都是恶搞胡闹,前言不搭后语,反倒能成就一部无厘头佳作。这是观众心态使然。既然现实经验完全派不上用场,索性破罐子破摔,跟着影片无法无天的思路而去了。《杀死比尔》是世界观的超现实,女杀手、日本武士、白眉老道、墨西哥枪手、大锤萝莉,共冶一炉,天花乱坠。《金刚不坏》是角色内心的超现实,特技驾驶员久经刺激成了飙车杀人魔,翻开任何犯罪心理教材,都找不出这种案例,只在昆汀的宇宙才存在。前者是现实角色被架空世界改造,后者仿佛另一时空的人莅临现实世界,都有一份劝人别当真的虚幻感,为了追求各种奇观,可尽情填充不合常理的细节。    另一类作品可以归纳为,遵照(银幕)逻辑可以成立,但该领域别人罕有涉足。《落水狗》,《低俗小说》,《无耻混蛋》单看剧情简述无甚出奇,无非是警察抓贼,黑吃黑,游击队打纳粹等老套路,但劫匪大谈麦当娜,黑帮大哥惨遭爆菊,希特勒葬身一群无良敢死队之手,以类型片视点衡量,无不别出心裁。任何影片的叙事都是封闭的,但世界设定本身是开放的,讲述富家千金恋爱的浪漫喜剧的世界里,天桥下也会有衣衫褴褛的行乞者,只不过在画面之外。昆汀大胆打破了类型片的封闭性,将叙事延展到人迹罕至之处,让观众思维预设内的东西与外部冲撞,越是博览群片的影迷,反而越容易被出乎意料的闪瞎。但打破壁垒是需要技术含量的,封闭的故事有一定成规可以借鉴,容易构筑符合观众期待的故事,一旦开垦处女地,就只能摸着石头过河,打着灯笼开矿,一不留神便会从新鲜好玩堕成荒唐无稽。昆汀的分寸感把握极佳,让人新奇又不反感。    《姜戈》显然不属于第一种,没有挑衅物理生理心理规律,没有混淆的时代特征,没有暧昧的文化背景,角色塑造脚踏实地,以德国神话比喻姜戈的使命,从大仲马、贝多芬描画牙医的动机抉择,对法语称谓的着迷、对主人的鞠躬尽瘁,迅速勾勒出邪恶黑白庄园主仆二人的面貌,纵有夸张也有限的紧。动作上,顶多多用了几包血浆,几捆炸药,把子弹穿肠过的壮烈、敌营灰飞灭的爽快拍的更R级,哪有老版《姜戈》掏出一支机关枪,或断了手指仍然百发百中的传奇色彩。昆汀致敬多部意大利通心粉西部片,但若论夸张噱头,上世纪60年代通心粉百花齐放,独臂枪手、盲人枪手、神经病枪手、癫痫枪手、无手枪手你方唱罢我登场,故事之离奇只有想不到,没有拍不出,相比之下《姜戈》倒有被穿了束身衣的克制。    其实,看看黑人奴隶被解救当赏金猎手大破白人庄园抱得娇妻归的梗概,知晓此类黑人逆袭白人的电影之稀缺(《一个国家的诞生》前半部勉强算是),已经能明白无误将本片归入第二类。前面说过,此类剧作超出了类型片的预设,属于火星撞地球,要让观众当真了看(注意此处当真的含义),就非但不能胡天海地填塞酷元素,反而比一般商业片更注重逻辑严谨,必须在细节上更下功夫。你要让人相信《低俗小说》的朱尔斯能保持职业杀手和上帝信徒两种身份,要说服人《无耻混蛋》的犹太猎手会在步步占优后突然满盘皆输,就必须将角色刻画、故事前因后果交代的巨细无遗,才能令观众中止怀疑,这是昆汀叙事高级的地方。这细致有一种副产品,即与无厘头截然相反的另一种逗乐:白头巾众匪对这玩意之不实用抱怨连连,姜戈射杀两仇人后牙医赶到撂下一句他们是谁都是毫无设计感、不动声色的笑料。这细致也有副作用,即让逻辑的稀疏格外醒目:比如极力展示牙医的老练世故和姜戈的心机与定力,计划编排也是滴水不漏,怎么到了餐桌一场竟如此大意被看出破绽,又比如冬季姜戈已练成南部最快枪手,却在牙医突施袭击后反应比那保镖还慢了半拍。放在通常商业片里,这些根本不值一提,一句剧情需要便可带过,但通篇的谨小慎微和煞有其事下,一点小疑惑都会被放大。    笔者对这部《姜戈》多少是带点遗憾的,剧作上恼人的纰漏倒在其次,主要因为那个爱玩电影的昆汀似乎在逐渐离我们远去。玩电影和使电影看上去好玩是两个不同的概念,许多朋友评价昆汀作品时常将其混为一谈。前者出于率性,并不将观众的感受放在首位考虑,玩的不好惨败的,不计其数,包括某些先锋艺术片导演,凤毛麟角如昆汀玩出了风格,便成为邪典教主;后者是匠人心态,捉摸观众嗜好,算计影片原料。昆汀一直同时扮演两种角色,在一部典型的昆氏作品中,两者也能完美和谐的共存着,但观众口味变得快,新世纪以来昆汀作品已被主流商业片吸纳,从《杀死比尔》、《刑房》到《无耻混蛋》,本身并不缺好玩的东西,但从中品出的玩性却越来越淡了,《姜戈》延续了这趋势。从风格来说,昆汀和斯皮尔伯格是截然不同的两类,但两人的从影轨迹却有交集:早年的作品都呈现充满灵性的多种玩法,待到名满天下,已经能轻车熟路拍出四平八稳的高水准作品,那份肆无忌惮的顽童心态却逐渐踪影难觅。《姜戈》很好看,但令人沮丧,它隐约暗示着,也许数年后,昆汀这个昔日的电影顽童,也不得不等待一个缪斯的解救。

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