一日一诗词 ‖《烛影摇红 · 松窗午梦初觉》

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一日一诗词 ‖《烛影摇红 · 松窗午梦初觉》

烛影摇红古诗词鉴赏

可怜的诗句

含潇的诗句

一、一日一诗词 ‖《烛影摇红 · 松窗午梦初觉》

【诗词学习】烛影摇红，词牌名，又名“玉珥坠金环”“忆故人”“秋色横空”等。以毛滂词《烛影摇红·送会宗》为正体，双调四十八字，前段四句两仄韵后段五句三仄韵。另有双调五十字，前段五句两仄韵后段五句三仄韵；双调九十六字，前后段各九句五仄韵的变体。代表作有廖世美《烛影摇红·题安陆浮云楼》等。

烛影摇红 · 松窗午梦初觉

【宋】毛滂

一亩清阴，半天潇洒松窗午。

床头秋色小屏山，碧帐垂烟缕。

枕畔风摇绿户。

唤人醒、不教梦去。

可怜恰到，瘦石寒泉，冷云幽处。

【注释】

⑴清阴：清凉的树阴。

⑵潇洒：有清凉的意思。唐·李白《游水西简郑明府》诗：“凉风日潇洒，幽客时憩泊。”

⑶屏山：指屏风。

⑷烟缕：看到的赏析中解释为“床上的碧纱帐子象是一缕缕绿烟”，我倒觉得不妨理解为柳条（毕竟是“垂”嘛），也算有据可考。南唐·李中《途中柳》诗：“无人折烟缕，落日拂溪桥。”

⑸枕畔：枕边。

⑹可怜：可惜。

⑺瘦石：峭削之石。

【赏析】

上片首句“一亩清阴”，极言松阴覆盖面积之广大；次句“半天潇洒”，极言松树之高爽。屏山，即屏风。“碧帐”，即绿色帐子，古代常称“碧纱厨”。因为窗外为松阴所笼置，所以室内光线变得非常暗淡，床头的屏风象是蒙上一层层秋色，床上的碧纱帐子象是一缕缕绿烟。这种景象都是从枕上看出去的，都恰到好处地描写了松窗下的凉意，切合“午梦初觉”的特定情境。此二句造语宛转含蓄，词笔工炼而传神。

过片由写景转向写人，表达了词人自身的心怀意绪。词人午梦方醒，可是松阴笼置之下，又觉得凉意可人，仍然流连梦境之中，心中充满了似梦似醒的迷蒙之感。结拍三句，写词人留恋梦境的景况。此三句为虚写，句句轻悠缥缈。词人极善于炼字炼意，“瘦”、“寒”、“冷”诸字，都是精心提炼出来的，把现实中的松窗凉意带入梦境，又升华为幽静恬美，富于诗意的境界，从而产生一种引人入胜的情韵。

此词以清泚的笔触，将夏日炎炎烈日下词人高卧松阴下的心怀、意绪表达得颇富诗情画意，读来饶有情味，引人入胜。

【作者】

毛滂（1060—1124？）字泽民，江山（今属浙江）人。元祐中，苏轼守杭，毛滂为法曹，颇受器重。元符初，知武康县，改建官舍“尽心堂”，易名“东堂”，狱讼之暇，觞咏自娱其间，因以为号。历官祠部员外郎。政和元年（1111）罢官归里，寄迹仙居寺。后知秀州。《宋史翼》有传。著有《东堂集》十卷。《全宋词》用《彊村丛书》本《东堂词》增补，《全宋词补辑》另从《诗渊》辑得二首。其词“情韵特胜”（《四库总目提要》卷一九八）。

【学写诗词】

《烛影摇红 · 夏夜》/己亥年六月廿三

溽热难当，盼星迎月摇烛影，

荷塘香溢漾微波，惬意清凉景。

夜幕低垂心静，

晚风吹，薄衫渐冷，

捧读书卷，诵词学赋，尽圆诗梦。

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一、烛影摇红古诗词鉴赏

在日复一日的学习、工作或生活中，大家都对那些朗朗上口的古诗很是熟悉吧，古诗准确地来说应该叫格律诗，包括律诗和绝句。那什么样的古诗才是经典的呢？下面是我为大家整理的烛影摇红古诗词鉴赏，希望能够帮助到大家。

烛影摇红古诗词鉴赏1

莓锁虹梁，稽山祠下当时见。横斜无分照溪光，珠网空凝遍。姑射青春对面。驾飞虬、罗浮路远。千年春在，新月苔池，黄昏山馆。

花满河阳，为君羞褪晨妆茜。云根直下是银河，客老秋槎变。雨外红铅洗断。又晴霞、惊飞暮管。倚阑祗怕，弄水鳞生，乘东风便。

赏析/鉴赏

“德清县圃古红梅”，词人在其《贺新郎·为德清赵令君赋小垂虹》词中也提到过“但东阁、官梅清瘦”，可以互为参照。此系词人晚年重游德清之作。

“莓锁”两句。言德清县县圃内有株年代久远盘旋如虹入天的红梅树，树身上长满了斑剥的莓苔。由此，词人想起：我在绍兴城外稽山下禹王殿见到的正梁，恐怕就是这种梅树做的吧。“横斜”两句，叹梅树之无人赏识。言梅树栽在县圃中，无法使它像“疏影横斜水清浅”似的受到诗人们的赏识，满树花蕊似珠网般的遍布枝梢，却独自在县圃内放香，没有人前来欣赏。《贺新郎·为德清赵令君赋小垂虹》也说到：“东阁官梅清瘦”，喻清高落魄之人遭受冷落，这里也是一语双关，以梅喻人。“姑射”两句，赞红梅树。言其实这株古老的红梅树郁郁葱葱可以与姑射山上的仙树相媲美；其苍老的枝干仿佛可以化为虬龙，驾乘它去遥远的罗浮山。“姑射”，“罗浮”皆古之仙山名。“千年”三句，点题中一“古”字，并写梅树四周及远处景色。此言红梅树的树龄估计已经有“千年”之数，然而树木葱郁，青春犹存。梅树旁有一弯新月型的池塘，水面上苍苔青碧；黄昏时分，从树下眺望，隐约可看到墙外远处山上的小馆舍。

“花满”两句赞花。“花满河阳”句，用“晋潘岳为河阳县宰时，在县中遍植桃花，举世传为美谈”的典故。说是河阳县满城桃花，在红梅花的对比下，将黯然失色，自愧不如，羞得消失了它们的红颜色。“蒨”即红色。“云根”两句，以夸张手法誉树。言树旁流入小水池的溪流仿佛是从山上流下来的“银河”水，所以词人觉得这株老梅树恐怕就是仙人乘之而来后，被遗忘在这里的仙筏变成的。“雨外”两句，叹花遭残。言春雨潇潇树上的红梅花将会被淋去颜色，晴天转暖后又将落尽了残留在枝上的花萼。此虽自然规律，但由多情的词人看来，仍觉伤感。“倚阑”三句，呼应首句。此言词人倚栏凝望古梅树，突生遐想：如果梅树沾上了水，恐怕也会像禹庙梅梁那样化作虬龙，乘东风而飞逝吧。

烛影摇红古诗词鉴赏2

古诗原文

霭霭春空，画楼森耸凌云渚。紫薇登览最关情，绝妙夸能赋。惆怅相思迟暮。记当日、朱阑共语。塞鸿难问，岸柳何穷，别愁纷絮。

催促年光，旧来流水知何处。断肠何必更残阳，极目伤平楚。晚霁波声带雨。悄无人、舟横野渡。数峰江上，芳草天涯，参差烟树。

译文翻译

薄雾茫茫，画楼高耸入云。昔年的紫薇郎曾将此楼登临。面对眼前的景物，他大发感慨，写下动人的诗篇。日暮时分，景象令人相思惆怅，记得那时我和她一起私语，多少幸福？不想她一去便没有消息，望断天涯也难有消息。只有岸边的柳树成林，使我的离愁仿佛飞絮，飞舞一片。节气催绕着年光流转，往日楼下的河水，如今不知流向哪里才停？并非日暮斜阳时才令人伤魂，看见宽阔的原野无边无际，同样让人极为伤心。晚来天气初晴，水波声中似乎还带着雨声。江上静悄无声息，只有一条小舟，在野外的渡口处静静地停放着。江边远处有几座墨色的山峰。天边烟雾茫茫，几棵高矮不齐的树木立着。

注释解释

安陆：今湖北省安陆市。浮云楼，即浮云寺楼。

霭霭：唐代中书省曾称紫薇省，故在中书省任官者可称薇郎。此处指杜牧，杜牧曾任中书舍人，故称。

紫微：星名，位于北斗东北，古人认为是天帝之座。

平楚：登高望远，大树林处树梢齐平，称平楚。也可代指平坦的原野。

带雨：韦应物《滁州西涧》：“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。”

诗文赏析

这首词上片写景，即描写浮云楼的欢乐气势。其中的“朱阑共语”，“别愁纷絮”、“塞鸿”、“岸柳”等，皆隐括杜牧诗句。但情词熨贴、了无痕迹，见出融裁之妙。《蕙风词话卷二》：“廖世美《烛影摇红》过拍云：‘塞鸿难问，岸柳何穷，别愁纷絮。’神来之笔，即已用矣！”

下片换头：“催促年光，旧来流水知何处？”一句度入同前，由写景而抒情，便令人有不胜古今与迟暮之叹了。“断肠何必更残阳，极目伤平楚。晚霁波声带雨，悄无人，舟横野渡。”进一层用笔益觉凄怆入神。真是“语淡而情深，令子野、太虚而为之，容或未必能到。”（《蕙风词话》）

唐代诗人杜牧，曾有一首写安陆浮云楼的诗作，在唐、宋时期曾传颂一时，原诗是《题安州浮云寺楼寄湖州郎中》：

去夏疏雨余，同倚朱阑语。当时楼下水，今日到何处。

恨如春草多，事与孤鸿去。楚岸柳何穷，别愁纷如絮。

（见《全唐诗》八卷五九三七页）

安州即安陆，同小杜的诗相比，廖世美的词则别有韵味。

这首词，声容娇好，情致蕴藉，自是名家手笔。正如况周颐所说：“一再吟诵，辄沁人心脾，毕生不能忘。《花菴绝妙词选》中，真能不愧‘绝妙’二字，如世美之作，殊不多见。”

烛影摇红古诗词鉴赏3

年代：宋

作者：孙惟信——《烛影摇红》

内容：

一朵鞓红，宝钗压髻东风溜。

年时也是牡丹时，相见花边酒。

初试夹纱半袖。

与花枝、盈盈斗秀。

对花临景，为景牵情，因花感旧。

题叶无凭，曲沟流水空回首。

梦云不入小山屏，真个欢难偶。

别后知他安否。

软红街、清明还又。

絮飞春尽，天远书沉，日长人瘦。

鉴赏：

女子总是与多情相伴。而娇美女子的多情，则更有多少清雅之士为之咏叹。这就是一首抒发一位娇美少女的闺怨之词，似怨春光，又盼春光。词中的女主人公与情人初次相见是在牡丹花盛开的季节，而她又正值妙龄，楚楚娟秀，柔媚多情。那正是花好人秀，景美情深，故上片开头连写六句，工笔细描。“一朵鞓红，宝钗压髻东风溜”，鞓（ting厅）红，是牡丹花的一种，这句是写女子的发饰之美。她发髻高绾，宝钗对插，再戴上一朵红艳艳的牡丹，在和煦的东风中，流光溢彩，显得格外窈窕多姿。这种以物见人的手法，含蓄而又传神，一位妩媚娟秀的女子形象已隐约可见。“年时也是牡丹时，相见花边酒”，写年华和幽会情景。女主人公如花似玉，貌美而又年轻，正如艳丽的牡丹，国色天香，又恰值牡丹花开时节，与情人花边相会，良辰美景，情欢意洽，有说不尽的柔情蜜意。作为佳冶窈窕的女主人公，“初试夹纱半袖”。从这句可知她只是身着轻柔细软的短袖夹纱，淡雅朴素，更显得体态轻盈，容姿清秀。

以上五句，栩栩如生地刻画出一位婷婷玉立的妙龄女子形象，但作者似乎还嫌该女子不够妖艳动人，又添上“与花枝、盈盈斗秀”一句。这一句如妙笔生花，秀出意表。“盈盈”二字，形象揭示其体态之美、风韵之美。而“斗秀”二字，则不仅描写出一位女子正值芳年的闭花羞月之貌，而且点带出俊俏活泼的情采。花美人更美，花秀人更秀的意蕴全在“斗秀”二字中表现出来。然而接下去转回眼前情景的'描述。情人远别了，几度东风，只留下她“对花临景，为景牵情，因花感旧”。这三个四字句都是口语入词，不加雕琢，但信笔拈来，圆转如珠，然而在词情上却是一步一跌，怀旧伤别之情愈转愈深。通观上片，以牡丹花起、结，一次用鞓红，一次用牡丹，而花字则反复出现四次，花虽是陪衬映照，但景以花成，姿借花显，情为花引，又头戴以花、相见以花，可见其构思运笔确有韵味。

“题叶无凭，曲沟流水空回首”，反用唐人卢渥得红叶题诗典故，表达了人们对爱情幸福的渴望和追求。可是，词中的女主人公却说“题叶无凭，曲沟流水空回首”，意思是无法传递自己的浓情，只能借流水之逝而表达自己的凄凉之感。“梦云不入小山屏，真个欢难偶”，将凄凉的词情再深入一层，诉说出女主人公相思的苦楚。她非但得不到红叶题诗的机缘，连在枕边的山水画屏前做一个甜蜜的梦也不成，因此只能忍受着离恨别苦的折磨，但没有只想着自己，而是惦念着远别的情人，于是写出“别后知他安否”一句。虽只短短一句，却是牵肠挂肚，思念之切，一语道破。词的最后四句：“软红街、清明还又。絮飞春尽，天远书沉，日长人瘦”，回应上片最后三句的临景、牵情、感旧。软红街，指临安城。繁华的临安，又到了清明时候，柳絮飘飞，春已归去，而远在天外的情人，音讯杳然，朝思暮想，永昼难度，真是“天与多情，不与长相守”，刻骨的相思使她形容憔悴。

写到这里，词虽收结，但辞尽而情未绝，离愁郁结，幽思渺渺，不允卒结。

古代诗词中写怀旧伤别的作品，非常繁多。而这首词却以朴素洗炼的语言形象勾勒出悲欢离合的真实情感。从上片到下片，愈写愈深，读罢全词，给人哀婉曲折之感。

二、可怜的诗句

可怜楼上月徘徊《春江花月夜》
莫教空度可怜宵《西江月·闻道双衔凤带》
可怜采花蜂《书鄢陵王主簿所画折枝二首》
可怜病石榴《和子由记园中草木十一首》
可怜原巨先《正月九日，有美堂饮，醉归径睡，五鼓方醒，》
可怜怀王西入秦《竹枝歌》
可怜杜拾遗《东坡八首》
可怜马生痴《东坡八首》
龙丘居士亦可怜《寄吴德仁兼简陈季常》
可怜白发生《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》
可怜无数山《菩萨蛮 书江西造口壁》
可怜人《江城子·留仙初试砑罗裙》
不见可怜人《生查子》
可怜今夕月《木兰花慢 中秋饮酒将旦，客谓前人有赋待》
可怜依旧《水龙吟　甲辰岁寿韩南涧尚书》
一段可怜风月《乌夜啼·江头醉倒山公》
可怜宵《婆罗门引·落星万点》
可怜累世积阴功《赠申孝子世宁》
声气可怜《燕歌行》
可怜此会意无穷《临江仙·十岁儿曹同砚席》
可怜如赴史君期《临江仙·自古齐山重九胜》
面有可怜色《感遇十首次韵和黄著作鲁直以将穷山海迹胜绝》
可怜愁以草得暖《漫成呈文潜五首》
天汉桥边绝可怜《谢王立之送蜡梅五首》
可怜无数沈郎钱《流民》
可怜赋罢群玉晚《次韵鲁直谢李右丞送茶》
翻手为云绝可怜《累得周同年锷书》
可怜千红蕖《同文潜送况之谏议十四丈守潞过成季作》
小扇频摇最可怜《鹧鸪天·荷气吹凉到枕边》
可怜不见《青玉案·青鞋忍踏江沙路》
可怜踪迹尚东西《阮郎归·酴醿花谢日迟迟》
东家小女可怜娇《浣溪沙》
半青橙子可怜香《浣溪沙》
占定可怜春《满庭芳·马络青丝》
恰是可怜时《生查子》
可怜风《最高楼·微雨过》
可怜恰到《烛影摇红 松窗午梦初觉》
志士惜日诚可怜《出都寄二苏》
可怜危肩耸及耳《出都寄二苏》
亦复可怜人《留别邵公言》

三、含潇的诗句

“潇”开头的诗句
1、朗吟应有趣，潇洒十馀株。——出自唐·王贞白《芦苇》
2、潇洒尘埃外，扁舟一草衣。——出自唐·景云《溪叟》
3、玩之室生白，潇洒身安轻。——出自唐·贯休《古意九首》
4、淇澳春云碧，潇湘夜雨寒。——出自明·憨山德清《咏竹五首》
5、惆怅增暮情，潇湘复秋色。——出自唐·刘长卿《晚泊湘江怀故人》
6、右军本清真，潇洒出风尘。——出自唐·李白《王右军》
7、潇湘何事等闲回，水碧沙明两岸苔。——出自唐·钱起《归雁》
8、洞庭叶未下，潇湘秋欲生。——出自明·徐祯卿《在武昌作》
9、惟将知命意，潇洒向乾坤。——出自唐·钱珝《江行无题一百首》
10、潇湘一夜雨，滴碎客中心。——出自明·憨山德清《咏竹五首》
11、谁能解金印，潇洒共安禅。——出自唐·杜甫《陪李梓州、王阆州、苏遂州、李果州四使君登惠义寺》
“潇”在中间的诗句
1、枕上山河和雨露，笛中日月混潇湘。——出自唐·吕岩《七言》
2、今朝灞浐雁，何夕潇湘月。——出自唐·贾岛《冬月长安雨中见终南雪》
3、芦叶有声疑雾雨，浪花无际似潇湘。——出自唐·温庭筠《南湖》
4、令人忽忆潇湘渚，回唱迎神三两声。——出自唐·刘禹锡《浪淘沙九首》
5、城郭恰临潇水上，山川犹是柳侯余。——出自宋·欧阳修《咏零陵》
6、回波送神曲，云雨满潇湘。——出自唐·李希仲《东皇太一词》
7、势疑撞翼轸，翠欲滴潇湘。——出自唐·王元《登祝融峰》
8、荆门不堪别，况乃潇湘秋。——出自唐·王昌龄《送胡大》