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十二首暮春诗词:欲风乎舞雩,却独立斜阳

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今天小编给各位分享野蔷薇苔的知识,文中也会对其通过十二首暮春诗词:欲风乎舞雩,却独立斜阳和春日浴乎沂风乎舞雩咏而归的意思是什么?等多篇文章进行知识讲解,如果文章内容对您有帮助,别忘了关注本站,现在进入正文!

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  • 十二首暮春诗词:欲风乎舞雩,却独立斜阳
  • 春日浴乎沂风乎舞雩咏而归的意思是什么?
  • “莫春者,风乎舞雩,咏而归
  • 浴乎沂风乎舞雩咏而归的意思 浴乎沂风乎舞雩咏而归出处介绍
  • 一、十二首暮春诗词:欲风乎舞雩,却独立斜阳

    春,万紫千红,谁人不喜欢?!

    但美好的春光总是那么短暂,尚未细细体会,转眼又将离人而去,争奇斗艳的似锦繁花也将随之远逝,恰如“四时花草最无穷,时到芬芳过便空”。且看唐诗宋词中的暮春:

    欲风乎舞雩,却独立斜阳。

    《曲江二首其一》

    杜甫

    一片花飞减却春,风飘万点正愁人。

    且看欲尽花经眼,莫厌伤多酒入唇。

    江上小堂巢翡翠,苑边高冢卧麒麟。

    细推物理须行乐,何用浮荣绊此身?

    《论语》云:暮春者,春服既成,冠者五六人,童子六七人,浴乎沂,风乎舞雩,咏而归。

    这种欢快,是所有人都愿意追求与享受的。

    这不,杜甫想何必让浮名浮利牵绊住,应该只须自由行乐即可?

    他在另外的曲江诗中也愿意满怀喜悦地欣赏“穿花蛱蝶深深见,点水蜻蜓款款飞”、“桃花细逐杨花落,黄鸟时兼白鸟飞”。

    然而,毕竟是暮春时节,少了孔子学生曾点的洒脱,多了因“仕不得志”的烦恼,又不能完全跳出来,所以看到春天在一片花飞中渐将远去,落英缤纷固然赏心悦目,但也很容易勾起伤春之情。

    所以哪怕是在曲江边看花吃酒,也是“风飘万点正愁人”,淡淡地留春惜春伤春,更甚于本应属的“赏心乐事”。

    《鹊踏枝》

    冯延已

    几日行云何处去?

    忘却归来,不道春将暮。

    百草千花寒食路,香车系在谁家树?

    泪眼倚楼频独语。

    双燕归来,陌上相逢否?

    撩乱春愁如柳絮,依依梦里无寻处。

    春将去,更易触发思情闺怨。

    是啊,春天在消逝,佳人的青春年华也在消逝,而被痴情记挂的公子哥又在哪儿游荡不归呢?

    只好孤独地倚靠在楼上,看柳絮飞舞,听双燕呢喃,忧伤惆怅,爱恨交加,都化作了自言自语、满眼伤春泪。

    《春晚》

    左纬

    池上柳依依,柳边人掩扉。

    蝶随花片落,燕拂水纹飞。

    试数交游看,方惊笑语稀。

    一年春又尽,倚杖对斜晖。

    年轻人尚且如此,那对于年老之人来说,感触暮春可能更为敏锐、深沉。

    这不,满眼都是晚春的景象:池塘边的柳树已长条蘸水,粉蝶与落花齐飞,乌燕轻灵地掠水而过。

    恰恰这又是一个暮春的傍晚,斜晖映照,邻家掩门,独立在夕阳中,不由得让人由季节转换想起人世沧桑。

    怪不得,稼轩也要重重地感叹“甚矣,吾衰矣。怅平时,交游零落,只今馀几”。

    《蝶恋花》

    王诜

    小雨初晴回晚照。

    金翠楼台,倒影芙蓉沼。

    杨柳垂垂风袅袅,嫩荷无数青钿小。

    似此园林无限好。

    流落归来,到了心情少。

    坐到黄昏人悄悄,更应添得朱颜老。

    虽是暮春,园林内杨柳垂垂、新荷初生,应是一片生机盎然、舒适恬静。

    但历经七年贬谪,遭遇爱妻亡故,自己又日渐苍老,王诜比在池边柳下的左纬老人,对暮春要更加感伤得多,以至于无言以对,悄然而坐,至黄昏仍不觉,唯感容颜在苍茫暮色中又老去了许多。

    《春尽》

    郑獬

    春尽行人未到家,春风应怪在天涯。

    夜来过岭忽闻雨,今日满溪俱是花。

    前树未回疑路断,后山才转便云遮。

    野间绝少尘埃汙,唯有清泉漾白沙。

    相比于王诜的心情,与王安石同朝为官的郑诗人,在暮春之际归家的心情还是急迫而愉悦的。

    归家的路尽管行程艰难、路途遥远,需要昼夜兼程,但当红日初升,路旁的小溪竟然是落红无数、相伴而流,本来疲倦的身体刹那间为之一振,脚步也随之又轻松了。

    加之白云环绕,空气清新,山泉甘甜,野趣宜人,而家又在前方召唤,心情自然是格外的舒畅。这样的暮春又是一番别样的感受。

    《蝶恋花(春暮)》

    李冠

    遥夜亭皋闲信步,

    才过清明,渐觉伤春暮。

    数点雨声风约住,朦胧淡月云来去。

    桃杏依稀香暗度。

    谁在秋千,笑里轻轻语?

    一寸相思千万绪,人间没个安排处。

    漫步在暮春的夜晚,心情一直不能平静。

    应该说周边的景、物是清新的、淡然的、惬意的:一轮淡月、片片微云、习习清风、细细夜雨、微微花香。

    这些也感染着漫步之人,本可暂时抛却“渐觉伤春暮”的情怀。

    谁料想,秋千那边“笑里轻轻语”,一下子触景生情,更是触景伤情,把最心底的相思一下子掀了起来,忘却了所有的清新、淡然,只剩下人世间都安排不下的万千愁思。

    《清平乐》

    黄庭坚

    春归何处?寂寞无行路。

    若有人知春去处,唤取归来同住。

    春无踪迹谁知?除非问取黄鹂。

    百啭无人能解,因风飞过蔷薇。

    相较于一味地为春天的即将逝去而忧愁伤感,黄庭坚的惜春也是积极的,不仅仅停留在惜春上,更多的是一种寻春追求,希望探得春姑娘去往何方的消息,盼望能唤回同住。

    当然,他又是清醒的:看到了蔷薇花开,感受到春天的脚步声愈来愈远了。这不是绝望,而是略带遗憾的豁达。

    是的,美好事物要追求,但当这个美好消逝之时更要懂得宽容,人生还要继续,美好的事物也还有很多。

    《采桑子其四》

    欧阳修

    群芳过后西湖好,

    狼籍残红,飞絮濛濛,

    垂柳阑干尽日风。

    笙歌散尽游人去,

    始觉春空,垂下帘栊,

    双燕归来细雨中。

    落红零乱,春事渐了,惜春伤春是正常的,无限留恋也是可以的,但也不乏“英雄所见略有不同”者。

    春天是繁华的,有“百卉争妍”;春天是喧闹的,有“蝶乱蜂喧”,然而繁华喧闹终究要消失远去,留下更多的是平凡宁静。

    如果一直沉溺于繁华喧闹中,总感到怅然若失,应该是不成熟的。

    如能在有所失的空虚之中,感受到宁静的舒畅、平凡的久远,便会真正体会群芳过后的“好”。

    欧阳永叔便是如此,在繁华过后可以静观平淡自然。

    《暮春归故山草堂》

    钱起

    谷口春残黄鸟稀,辛夷花尽杏花飞。

    始怜幽竹山窗下,不改清阴待我归。

    春逐渐远去之时,是一味地感叹、伤感,还是转而去发现自然的其他之美?

    钱起在春光逝去的凋零空寂中欣喜地发现:窗前那片幽竹,历经了冬的洗礼、春的养育,生长得更加翠绿葱茏,以摇曳多姿的“喜悦之情”正欢迎着久别归来的主人。

    由人及物,由物及人,营造了物我相亲的意境,给人以无穷的回味。

    这一点秦观也深有体会:芳菲歇去何须恨,夏木阴阴正可人。

    《南柯子(春景)》

    田为

    梦怕愁时断,春从醉里回。

    凄凉怀抱向谁开?些子清明时候被莺催。

    柳外都成絮,栏边半是苔。

    多情帘燕独徘徊,依旧满身花雨又归来。

    在春天快速归去的时候,钱起看到了令他欣喜的幽竹,田为感受了如见故人的飞燕,都是一种发自内心的淡淡的喜悦。

    正是这种喜悦之情,把春去春来所积攒的浓浓的惜春伤春感冲淡了许多,把凄凉怀抱、无可告语的孤寂也排解了许多。

    虽然境地与当年不同,可能愁情仍会缠绕,但至少此时此刻,有多情的燕儿陪伴,满身的花雨把春天也带了回来,夫复何求?

    《蝶恋花·春景》

    苏轼

    花褪残红青杏小。

    燕子飞时,绿水人家绕。

    枝上柳绵吹又少,天涯何处无芳草。

    墙里秋千墙外道,

    墙外行人,墙里佳人笑。

    笑渐不闻声渐悄,多情反被无情恼。

    对于暮春,苏轼是旷达的。

    他不因落红而伤感,反看到了青杏新生;不因絮飞而惆怅,反乐观地说芳草遍天涯。

    在青山相拥、绿水环绕的乡村,春燕欢快地飞旋盘绕,既像是追逐正在远去的春天,更像是迎接生命力更为旺盛的夏季。

    这样的暮春,有什么理由一定要伤感呢?

    苏轼对暮春的旷达,在他的《寒芦港》诗中也表现得淋漓尽致:“溶溶晴港漾春晖,芦笋生时柳絮飞。还有江南风物否?桃花流水鮆鱼肥”。

    在暮春时节的寒芦港,柳絮纷飞、芦笋初生,舍不掉的是对江南风物的深深眷爱。

    《春日二首之二》

    晁冲之

    阴阴溪曲绿交加,小雨翻萍上浅沙。

    鹅鸭不知春去尽,争随流水趁桃花。

    暮春毕竟还是春,还可以尽情赏春。

    欧阳修就说“游人不管春将老,来住亭前踏落花”。

    是啊,暮春也很美,眷恋何尝不可?又何必一定要忧伤?

    四季轮回,伤感的其实是多情的人。

    你看,在由阴阴草木、曲折小溪、细雨浮萍组成的优美暮春图画中,鸭子和鹅才不管春天将要逝去,只是尽兴地在水中追逐随水飘流的桃花,岂不是一样的快乐!

    一、春日浴乎沂风乎舞雩咏而归的意思是什么?

    意思是:“就是暮春时节,穿上做好的春服,找几个少年朋友,到沂水河里洗洗澡啦,到舞雩台上吹吹风啦,再一路唱歌回家。”

    语源自《论语》

    暮春者,春服既成,冠者五六人,童子六七人,浴乎沂,风乎舞雩,咏而归。

    解析

    故事得从一个闲暇的春日说起。孔子聚徒授学,与几个高足弟子谈论社会、政治和个人生活情志。子路、冉有、公西华先后谈了自己的志趣。然后孔子就问曾点:“你怎么样?”曾点的回答,就是这句“暮春者,春服既成,冠者五六人,童子六七人,浴乎沂,风乎舞雩,咏而归”。

    什么意思呢?就是暮春时节,穿上做好的春服,找几个少年朋友,到沂水河里洗洗澡啦,到舞雩台上吹吹风啦,再一路唱歌回家。也就是说,他很享受大自然,生活很安乐。曾点这简单朴实的志向、富有情趣的生活向往,令人好生羡慕有木有?

    谁知,这孔老夫子也不是盖的,听完立马一拍大腿,说了句:“吾与点”,意思就是“我赞同曾点的主张呀!”

    乍暖还寒的春天就要下河洗澡,这孔夫子和曾点莫非练过冬泳?

    二、“莫春者,风乎舞雩,咏而归

    全句应该是“莫春者,春服既成,冠者五六人,童子六七人,浴乎沂,风乎舞雩,咏而归”
    译义为:
    暮春时节,穿上春装的时候,邀上五六个成年人,六七个孩童,一起到沂水边洗澡,到舞雩台吹风,然后一路唱着歌回家

    三、浴乎沂风乎舞雩咏而归的意思 浴乎沂风乎舞雩咏而归出处介绍

    1、释义:到沂水里游泳,在舞雩台上吹风,唱着歌回家。

    2、出处

    孔子及其弟子《论语·先进·子路、曾皙、冉有、公西华侍坐》

    3、原文(选段)

    子曰:“何伤乎?亦各言其志也!”曰:“莫春者,春服既成,冠者五六人,童子六七人,浴乎沂,风乎舞雩,咏而归。”夫子喟然叹曰:“吾与点也。”三子者出,曾皙后。曾皙曰:“夫三子者之言何如?”子曰:“亦各言其志也已矣!”

    曰:“夫子何哂由也?”曰:“为国以礼,其言不让,是故哂之。唯求则非邦也与?安见方六七十,如五六十而非邦也者?唯赤则非邦也与?宗庙会同,非诸侯而何?赤也为之小,孰能为之大?”

    4、译文

    孔子说:那有什么关系呢?不过是各自谈谈自己的志向。(曾皙)说:“暮春时节(天气和暖),春耕之事完毕。(我和)五六个成年人,六七个少年,到沂水里游泳,在舞雩台上吹风,唱着歌回家。”

    孔子长叹一声说:“我赞同曾皙的想法呀!”子路、冉有、公西华都出去了,曾皙最后走。曾皙问孔子:“他们三个人的话怎么样?”孔子说:“也不过是各自谈谈自己的志向罢了!”曾皙说:“您为什么笑仲由呢?”

    孔子说:“治国要用礼,可是子路的话毫不谦让,所以我笑他。难道冉有讲的不是国家大事吗? 怎么见得纵横六七十里或五六十里的小国的事不是国家大事呢?

    难道公西华讲的不是诸侯的大事吗?宗庙祭祀,诸侯会盟和朝见天子,不是诸侯的大事又是什么呢?公西华只能替诸侯做小相,那么,谁又能给诸侯做大相呢?”

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    本文标签:野蔷薇苔(2)

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