姜夔：即使穷困潦倒，也要清空高雅

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姜夔：即使穷困潦倒，也要清空高雅

南宋词坛领袖，为何穷的连恋爱都谈不起了？

卜算子咏梅 南宋姜夔

姜夔《扬州慢》宋词原文及鉴赏

一、姜夔：即使穷困潦倒，也要清空高雅

姜夔着色像(清·叶衍兰绘)

作者：禾勿人子

01

一曲《暗香》《疏影》道尽半生漂泊半生怨

南宋孝宗绍熙二年（公元1191年）一个冬天的夜晚，他受忘年交范成大的邀请，来到他府邸，折梅共赏。

月色洒落梅园，雪瓣似蝶飞舞，漫落枝头，细嗅梅香。勾惜过往，想起伊人，四手联弹一曲《梅花落》，美妙绝伦。而如今琴声幽幽，却只能顾影自怜。

心中期许与等候，再也无人能懂，虽无可奈何，却似曾相识。一曲终了，散了离愁，别了心酸，此刻就是人间绝色，让人忘情，身临其境，徜徉于此，无法自拔。

他也渴望自己能有这样一处宅子，在如此冷峭俊美的景致下，与心爱之人古筝吹箫，谱一曲暗香疏影，奏一绾丝竹笛箫，听梅开二度梅又落，寄半生欢乐半生伤。

人生不过浮光猎影，捕一帧过往念远，让曾经沧海破雪溶冰。虽颠沛流离，却得到比自己大29岁的著名诗人、朝廷重臣范成大的赏识，何等荣幸。

正如《列子•汤问》中所说：“高山流水，知音难觅”，这也许能安慰他些许。情义在心中流转，瞬间化作千古名曲《暗香》与《疏影》赠与友人，也以曲自度，不曾想一曲万年，流芳百世。这也是他最为人们所称道的名作了。

暗香：旧时月色。算几番照我，梅边吹笛。唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。江国，正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣。红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。又片片、吹尽也，几时见得。

疏影：苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。想佩环、月夜归来，化作此花幽独。犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。

02

一袭白衣祭尽人间情暖

然而友人对自己再好，终归是寄人篱下，已近不惑之年的自己该何去何从，前途仍是一片渺茫，为何世道多艰，曾经那个踌躇满志、腹有诗书的白衣少年郎，今安在？

遥想自己出生的那年，是在宋高宗绍兴二十四年（公元1154年），生于江西鄱阳，那年李清照去世了，范成大三十岁，杨万里二十九岁，辛弃疾十六岁。

绍兴三十年（公元1160年），日夜苦读的父亲姜噩终于熬出了头，中了进士，1162年又被赐进士出身。至宋孝宗隆兴三年（公元1163年），父亲被派往湖北汉阳任知县。

随父宦游，父亲虽官职卑微，但也算是官宦门第、书香世家，还是能过上不错的太平日子，也可顺畅地走父亲的老路，他自己也是这么想，这么做的，与天下读书人一样，十年寒窗。

奈何天意弄人，要降罪于斯，14岁时父亲在任上病逝，家道中落，失了经济来源，只好投奔已嫁作山阳妇的姐姐。

少年时代就在贫寒与孤单中度过。公元1174-1184年，整整10年，共4次赴京赶考，均以失败告终，心灰意冷，之后再未参加科考，苦闷之极，可想而知。

也是这10年，为了科考及生计，辗转于杭州、湖州、扬州、武昌、南京、南昌、合肥等地，带着几本经卷，浪迹天涯。在合肥赤阑桥边，他邂逅了他一生中最心爱的风月女子，她们是姐妹，一个擅弹琵琶，一个擅鼓筝。

他们常常一起泛舟游玩，填词赏月，摆弄韵律，这是他人生少有的最惬意的时光。奈何才子佳人，都难逃情长气短。

相恋时你侬我侬，分别时无语凝噎。聚散终有时，缘起又缘灭。一个是落第才子，穷困潦倒，前途未期；一个是红尘中人，色艺俱佳，然韶华短暂。

虽彼此钟情，山盟海誓，却也敌不过现实催逼。他深知自己要去追寻诗和远方，而她却红颜易衰，盼不到他归来的那天。离散是命中注定的结局，他们早已心知肚明，都故作洒脱，还互相开解。

此时所有的深情都只能在彼此的梦境中缱绻，正如南唐后主李煜在《相见欢》中所吟咏的那样：“自是人生长恨水长东”。

年少时总以为时间充足，丝毫未感时光易逝，待所求之物，经年累月也未得到时，才恍然大悟，岁月不饶人，只能慨叹“一向年光有限身，不如怜取眼前人”。

只是那时恐怕眼前人也已物是人非，桑榆已晚，徒添悲伤。在之后的岁月里，他共写了二十首诗词来纪念这两位曾经给他温暖，抚他忧伤的女子。

相隔十年后，他也再次来到合肥，并特意选择留宿赤阑桥旁。烟雨斜阳依旧，只是青苔石阶斑驳，岁月剥落，仿佛看见从前。

凭栏眺望，波心荡漾，却再也映不出莺燕双至，空留恋，剩一缕孤鸿惊影，只能用一生的无悔刻写挚爱的墓碑，以薄祭这份相思，这份痴情。

03

一阙《扬州慢》诉尽世事沧桑

自那次分别以后，他一路东行，到达扬州。在他的记忆中，扬州繁花似锦、风景秀丽，二十四桥仍在。而如今满目尽是荠麦青青，触景生情，写下了名扬天下的《扬州慢》，时年二十二岁。词名却换不来功名，填词与科考毕竟是两件不同的事。

淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马、窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。

杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生？

昔日罗绮盈户的淮左名都、竹西佳处，经过两次金兵的洗劫，如今只剩荒凉残破，就算杜牧故地重游，恐怕再也难赋深情。

草木本无情，却也厌倦了战争的摧残，伤感朝廷对外的无能为力，用人不当，靖康之耻仿若昨天。也暗示了自己虽空有一身才华、满腹经纶，却报国无门，屡次不第。

在贫寒孤独与艰难苦涩中一路走来的读书人，无时无刻不在记着父亲临终时的遗言，不在想念着远方的庙堂，能持一方簪笏，为国献言进策，恢复昔日之荣光。

年幼之时，就要承受痛失双亲的悲哀，寄人篱下、居无定所的滋味早已透尽凄凉，如蚀骨般铭心。

已是及冠之年的自己，除了诗词书画，别无他能，而这些只有卖给帝王家，才能换来一世温饱，百世富贵，奈何帝王之门难启。如今生计已至燃眉之急，栖身之所也尚未可知，从此落拓江湖。

他开始了长达几十年的漂泊生涯，蹉跎岁月，傍附权门，实在饥寒交迫，无可奈何时，也要去街头售卖自己的字画来度日。

在此期间，他结识了萧德藻，通过萧德藻，他才得以拜访杨万里和范成大，他们都欣赏他的才华，对他的生活帮助甚多。

然而，对他帮助最大的还是要属非常仰慕于他的南宋大将军张俊的诸孙张鉴。他虽依附于张鉴而生存，却彼此惺惺相惜，相伴十余年，他说：“情深骨肉”。张鉴生活富足，在多地均有田产，甚至三番五次要为他买官进仕途，但都被他婉拒。

即使穷困潦倒，他也要像他的词所表现的那样“清空高雅”，这是他腹中才华支撑他活下去的底气，是他与众不同的地方。

高雅的格调让他可以更坦然地面对惨烈的生活。然而福不双至，祸不单行，公元1204年，杭州大火，家被烧毁，而先前资助过他的人，也先后去世，最后贫病交加，于公元1221年卒于西湖，在好友吴潜的帮助下安葬于杭州钱塘门外的西马塍（chéng）。

他一生孤苦，终生布衣，却成为继苏轼之后，中华民族又一位难得的艺术全才，在诗词书画乐均有卓越成就，然而比苏轼更加不幸地是，正史传记只给了他只言片语，还须从一些手札笔记及他自己的诗文中寻找芳踪，用碎片拼凑他的一生。

他的词以意境“清空”和“骚雅”而著称，深受后世所推崇。但是王国维在《人间词话》里却说：“仅有“清空”之感，无弦外之音，与苏、辛词相比，少了一层意境，多了一层‘隔’，算不得第一流词人。”

然而，无论后人怎样争论，他曾带给我们的“弱德之美”以及“清雅脱俗”的高格调词风确是可以感同身受的。他曾来过世间，为你我的心灵浇铸过一阙暖词，一句箴言，一世警语，这就足够了。他是真正的可以在青史之外流芳百世的清客文人。

-作者-

禾勿人子，男，1987年生，毕业于上海复旦大学，爱好诗词，爱好文学，爱好历史。

一、南宋词坛领袖，为何穷的连恋爱都谈不起了？

南宋词坛领袖姜夔从小与姐姐相依为命，在农村里过了贫困的少年时代，之后四次赶考科举最终却落榜，但是作为文人的清高他拒绝了朋友的资助捐官，即使才华横溢却贫困潦倒得连恋爱都谈不起。

姜变在他十八岁的时候离开了从小长大的农村到了合肥，在那里他白天偶尔帮别人代写下书信赚点口粮，夜晚柳巷河边高声吟诗，就这样他在那遇到了他的初恋，一对美丽的琵琶女。但是穷困潦倒的姜变并没有因此收货爱情，而是因为拮据的生活让他自卑得落荒而逃。从那起，他决定去去科考赚取功名改变命运，之后回来娶那对琵琶女。

姜变于是在江南地区开始流浪，为了糊口为了生存，他在烟花之地写歌曲、写小诗卖给酒肆和一些纨绔子弟。渐渐地他的名气打响了，开始认识了一些名人，比如杨万里、范成大，这让他的生活稍微改善了写，但仅仅是不用再为温饱而愁。因为姜变的词写得很好，范大成还经常邀请他去他家吟唱，还把他的歌妓小红送给了姜变。

那段时期的姜变是开心的，但是每每回到家中，看着新娶的娇妻挨饿受冻，他又郁闷了。于是借自己响亮的名声开始找官场上的靠山，在他四十岁的时候，他遇上了世家子弟张鉴，张鉴出身富贵人家，而且很欣赏姜变的诗词，但是看到姜变家徒四壁于是要出钱给他买官，但是姜变有着文人的气节而拒绝了。

姜变在他的流浪中写下了很多著名的诗词，但却终不得志，贫困潦倒的过完了一生。

二、卜算子咏梅 南宋姜夔

江左咏梅人，梦绕青青路。因向凌风台下看，心事还将与。忆别庾郎时，又过林逋处。万古西湖寂寞春，惆怅谁能赋。

三、姜夔《扬州慢》宋词原文及鉴赏

《扬州慢·淮左名都》是宋代词人姜夔的代表作。全词洗尽铅华，用雅洁洗练的语言，描绘出凄淡空蒙的画面，笔法空灵，寄寓深长，声调低婉，具有清刚峭拔之气势，冷僻幽独之情怀。它既控诉了金朝统治者发动掠夺战争所造成的灾难，又对南宋王朝的偏安政策有所谴责，有一定的积极意义。下面是我整理的姜夔《扬州慢》宋词原文及鉴赏，一起来看看吧。

原文

扬州慢

姜夔

淳熙丙申至日，予过维扬，夜雪初霁，荠麦弥望。入其城则四顾萧条，寒水自碧。暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲，千岩老人以为有黍离之悲也。

淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。

过春风十里，尽荠麦青青。

自胡马窥江去后；废池乔木，犹厌言兵。

渐黄昏，清角吹寒，都在空城。

杜郎俊赏，算而今、重到须惊。

纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。

二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。

念桥边红药，年年知为谁生！

词句注释

⑴扬州慢：词牌名，又名“郎州慢”，双调九十八字，平韵。此调为姜夔自度曲，后人多用以抒发怀古之思。

⑵淳熙丙申：淳熙三年（1176）。至日：冬至。

⑶维扬：即扬州（今属江苏）。

⑷荠麦：荠菜和野生的麦。弥望：满眼。

⑸戍角：军营中发出的号角声。

⑹千岩老人：南宋诗人萧德藻，字东夫，自号千岩老人。姜夔曾跟他学诗，又是他的侄女婿。黍离：《诗经·王风》篇名。据说周平王东迁后，周大夫经过西周故都，看见宗庙毁坏，尽为禾黍，彷徨不忍离去，就做了此诗。后以“黍离”表示故国之思。

⑺淮左名都：指扬州。宋朝的行政区设有淮南东路和淮南西路，扬州是淮南东路的首府，故称淮左名都。左，古人方位名，面朝南时，东为左，西为右。名都，著名的都会。

⑻竹西：竹西亭，扬州名胜之一，在扬州北门外。杜牧《题扬州禅智寺》诗：“谁知竹西路，歌吹是扬州。”

⑼解（jiě）鞍少驻初程：少驻，稍作停留；初程，初段行程。

⑽春风十里：指昔日繁华的扬州道上。杜牧《赠别》诗：“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。”

⑾胡马窥江：指金兵侵略长江流域地区，洗劫扬州。这里应指第二次洗劫扬州。

⑿废池乔木：废毁的池台。乔木：残存的古树。二者都是乱后余物，表明城中荒芜，人烟萧条。

⒀渐：向，到。清角：凄清的号角声。

⒁杜郎：即杜牧。唐文宗大和七年到九年，杜牧在扬州任淮南节度使掌书记。俊赏：俊逸清赏。钟嵘《诗品序》：“近彭城刘士章，俊赏才士。”

⒂豆蔻：形容少女美艳。豆蔻词工：杜牧《赠别》诗：“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。”

⒃青楼：青楼梦好：杜牧《遣怀》诗：“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。”

⒄二十四桥：扬州城内古桥，即吴家砖桥，也叫红药桥。

⒅红药：红芍药花，是扬州繁华时期的名花。

姜夔词作鉴赏

这首词写于宋孝宗淳熙三年（1176）冬至日，词前的小序对写作时间、地点及写作动因均作了交待。

姜夔因路过扬州，目睹了战争洗劫后扬州的萧条景象，抚今追昔，悲叹今日的荒凉，追忆昔日的繁华，发为吟咏，以寄托对扬州昔日繁华的怀念和对今日山河破的哀思。

白石到达扬州之时，离金主完颜亮南犯只有十五年，当时作者只有二十几岁。这首震今烁古的名篇一出，就被他的叔岳肖德藻（即千岩老人）称为有“黍离之悲”。《诗经。五风。黍离》篇写的是周平王东迁之后，故宫恙浮，长满禾黍，诗人见此，悼念故园，不忍离去。

这首词充分体现了作者认为的诗歌要“含蓄”和“句中有余味，篇中有余意”（《白石道人诗说》）的主张，也是历代词人抒发“黍离之悲”而富有余味的罕有佳作。词人“解鞍少驻”的扬州，位于淮水之南，是历史上令人神往的“名都”，“竹西佳处”是从杜牧《题扬州禅智寺》“谁知竹西路，歌吹是扬州”化出。竹西，亭名，在扬州东蜀岗上禅智寺前，风光优美。

但经过金兵铁蹄蹂躏之后，如今是满目羔坞了。经过“胡马”破坏后的残痕，到处可见，词人用“以少总多”的手法，只摄取了两个镜头：“过春风十里，尽荠麦青青”和满城的“废池乔木”。“荠麦青青”使人联想到古代诗人反复咏叹的“彼黍离离”的诗句，并从“青青”所特有的一种凄艳色彩，增加青山故国之情。“废池”极见蹂躏之深，“乔木”寄托故园之恋。

这种景物所引起的意绪，就是“犹厌言兵”。清人陈廷焯特别欣赏这段描写，他说：“写兵燹后情景逼真。‘犹厌言兵’四字，包括无限伤乱语，他人累千百言，赤无此韵味。”（《白雨斋词话》卷二）这里，作者使用了拟人化的手法，连“废池乔木”都在痛恨金人发动的这场不义战争，物犹如此，何况于人！这在美学上也是一种移情作用。

上片的结尾三句：“渐黄昏，清角吹寒，都在空城”，却又转换了一个画面，由所见转写所闻，气氛的渲染也更加浓烈。当日落黄昏之时，悠然而起的清角之声，打破了黄昏的沉寂，这是用音响来衬托寂静更增萧条的意绪。“清角吹寒”四字，“寒”字下得很妙，寒意本来是天气给人的触觉感受，但作者不言天寒，而说“吹寒”，把角声的凄清与天气的寒冷联系在一起，把产生寒的自然方面的原因抽去，突出人为的感情色彩，似乎是角声把寒意吹散在这座空城里。

听觉所闻是清角悲吟，触觉所感是寒气逼人，再联系视觉所见的`“荠麦青青”与“废池乔木”，这一切交织在一起，一切景物在空间上来说都统一在这座“空城”里，“都在”二字，使一切景物联系在一起。着一“空”字，化景物为情思，把景中情与情中景融为一体，写出了为金兵破坏后留下这一座空城所引起的愤慨；写出了对宋王朝不思恢复，竟然把这一个名城轻轻断送的痛心；也写出了宋王朝就凭这样一座“空城”防边，如何不引起人们的忧心忡忡，哀深恨彻。

用今昔对比的反衬手法来写景抒情，是这首词的特色之一。上片用昔日的“名都”来反衬今日的“空城”；以昔日的“春风十里扬州路”（杜牧《赠别》）来反衬今日的一片荒凉景象——“尽荠麦青青”。下片以昔日的“杜郎俊赏”、“豆蔻词工”、“青楼梦好”等风流繁华，来反衬今日的风流云散、对景难排和深情难赋。以昔时“二十四桥明月夜”（杜牧《寄扬州韩绰判官》）的乐章，反衬今日“波心荡、冷月无声”的哀景。下片写杜牧情事，主要目的不在于评论和怀念杜牧，而是通过“化实为虚”的手法，点明这样一种“情思”：即使杜牧的风流俊赏，“豆蔻词工”，可是如果他而今重到扬州的话，也定然会惊讶河山之异了。

借“杜郎”史实，逗出和反衬“难赋”之苦。“波心荡、冷月无声”的艺术描写，是非常精细的特写镜头。二十四桥仍在，明月夜也仍有，但“玉人吹箫”的风月繁华已不复存在了。词人用桥下“波心荡”的动，来映衬“冷月无声”的静。“波心荡”是俯视之景，“冷月无声”本来是仰观之景，但映入水中，又成为俯视之景，与桥下荡漾的水波合成一个画面，从这个画境中，似乎可以看到词人低首沉吟的形象。总之，写昔日的繁华，正是为了表现今日之萧条。

善于化用前人的诗境入词，用虚拟的手法，使其一波未平，一波又起，余音缭绕，余味不尽，也是这首词的特色之一。《扬州慢》大量化用杜牧的诗句与诗境（有四处之多），又点出杜郎的风流俊赏，把杜牧的诗境，融入自己的词境。

作者简介

姜夔，南宋词人、音乐家。字尧章，自号白石道人，鄱阳（今江西波阳）人。少随父宦游汉阳。父死，流寓湘、鄂间。诗人萧德藻以兄女妻之，移居湖州，往来于苏、杭一带。与张镃、范成大交往甚密。终生不第，卒于杭州。工诗，尤以词称。精通音律，曾著《琴瑟考古图》。词集中多自度曲，并存有工尺旁谱十七首。其词清空峻拔，如野云孤飞，去留无迹。有《白石道人诗集》、《白石诗说》、《白石道人歌曲》等。