对联怎样贴正确？

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对联怎样贴正确？

怎么贴对联才算正确？

怎么贴对联才正确 如何正确的贴对联

对联的正确贴法

一、对联怎样贴正确？

各位朋友，学者们，请问一下这付对联这样贴有没有错，错在哪里？

一、怎么贴对联才算正确？

古时候的对联，因为是从右向左书写，所以上联在门右边。现在，由于书写习惯从左向右，所以，也有把上联贴在门左边的。

究竟应贴在哪边？要看横批的书写，如果横批是从右向左书写，上联就应该贴在右边，反之上联则贴在左边．另外，对联除了对仗等要求外，一般应上仄下平，就是上联结尾字的音调应该落上声和去声，下联结尾字的音调应该落在平声（阴平、阳平）。

为了庆祝春节而贴的对联叫春联。贴春联是中国人民的传统习惯。每年的春节一到,家家户户都在门上贴上各种各样的对联,给节日增添了喜庆的色彩。

对联分上下联,不能随意贴。每年都有许多人贴错。那么怎样贴才是正确的呢？这里要弄清二个问题,一是分清上下联,二是上下联的位置。简单介绍如下：

上联的末尾的字应该是“仄”声,既现代汉语的“三声”或“四声”。“仄”声给人的感觉是话还没有说完。下联的末尾的字应该是“平”声,既现代汉语的“一声”或“二声”。“平”声给人的感觉是话已说完。

二、怎么贴对联才正确 如何正确的贴对联

1、春联上下联的辨别，看最后一个字区分上下联。

2、上联最后一字是仄声，现代汉语中的三声和四声，下联最后一字是平声，一声和二声。

3、横批按照传统的方式从右到左书写，则上联右侧，下联左侧，如果横批文字从左到右排列，则是上左下右。

4、举个例子，来说明张贴对联的正确做法。有的春联有两幅直连和一幅横批，直连的每幅最后一宇有平、上、去、入等声韵，接近现在的国音四声法，但有出入。

5、正确的贴法是：上声、去声及入声字为上联，平声为下联。简单说就是右手为上联,左手为下联。既当面对大门时，上联在右，下联在左，横额文字顺序为从右至左。

三、对联的正确贴法

　　贴对联，汉族传统年俗。新春伊始，第一件事便是贴门神、对联。但是对联要怎么贴呢?下面跟着我一起来看看吧。

　　对联贴法

　　对联的类别决定对联的贴法。　现在，借陈树德先生的对联知识结构图解表来谈怎样贴对联，要掌握贴对联，首要任务是明白对联的分类。

　　如果孤立内容相关来讲平仄相谐，可能会产生不对不联的效果。贴对联之前，应辨别对联的类型。

　　1.散联，有横额看横额，没有横额看语境。

　　2.通联：先看横额，再看逻辑，然后语境，顺序，最后平仄。

　　3.格联：通常看平仄。一般上仄下平，在特殊意境下，可以倒过来。可参见本词条“后世发展”、这一标题栏所举例子。

　　要正确贴对联，可参考对联系统知识图解。总而言之，格律对联看平仄，有时讲语义。非格律对联区分上下联应该根据横额(横批)找线索。如对联{山舞银蛇兆丰年，花开富贵报平安。}，开头字“山”和“花”均是平声。结尾的“年”和“安”也是平声。但可以根据横额找线索，把关联字连起来即得上下联。

　　再如对联“一顺百顺事事顺，千好万好年年好”上下联都是仄声收尾，拟出横额即能区分上下联。

　　对联的禁忌

　　三忌

　　近几年从联书尤其是征联中发现，有些作者由于不谙联律，所作的对联毛病不少。这些毛病，有些是可以谅解的，有些则必须克服。这里提出“三忌”，就是针对目前存在“必须克服”的三个比较普遍也比较突出的问题来说的。

　　一忌合掌。

　　所谓合掌，指的是上下联讲同一个意思。一副对联，一般字都不多(长联除外)。撰写对联，应当用有限的文字，表达尽量丰富的内容。在数字不多的情况下，如果还意思重复，就没有多少内容了。这就是要“忌”的道理。下面一副对联就是合掌的：

　　长空展翅，

　　广宇翔云。

　　广宇，就是长空;翔云就是展翅。下联的意思完全是重复上联的。这样，八个字中，四个字就算白用了。

　　上下联的意思完全相同的情况，相对地说要少一些，但部分词语意思相同者，则时有所见。例如：

　　神州滋雨露，

　　赤县灿春花。

　　此联后三字，上下意思有别。但“赤县”就是“神州”的另一种说法，上下意思又雷同了。这种部分词语在意思上的雷同，也是合掌，也应当避免;但这种合掌，常常被人忽略，一些长于撰联的人，有时也在所不免，这就更应引起注意了。

　　“反对”的意思一正一反，“串对”是一句话分成两半说，上下联的意思一般不会重复。“正对”则不然。“正对”要求上下联互相补充，稍不注意，语意就重复了。因此，完全可以这么说，“正对”是合掌最容易出现的场合。

　　也有同一联内出现意思重复者。如湖南羊年征联，有人撰联如下：

　　积极地热情地欢送旧岁;

　　高兴地愉快地迎接新年。

　　此联用语就不像对联。下联“高兴地”、“愉快地”意思又雷同。这种雷同，虽然不是出现在上下联中，也是一种合掌，因此也应当避免。为了加强对合掌的认识，现特将《楹联报》王妄君戏拟之《合掌对两串》转录如下。这两串“合掌对”拟得很好很有启发性：

　　其一

　　瞧对看，听对闻，上路对启程。后娘对继母，亡父对先君。醪五两，酒半斤，扫墓对上坟。乞援双瞎子，求助二盲人。岳父有因才枉驾，丈人无故不光临。十分容颜，五分造化五分打扮;两倾姿色，一半生就，一半妆成。

　　其二

　　行对走，跑对奔，早晚对晨昏。侏儒对矮子，傻子对愚人。观浪起，看波兴，闭户对关门。神洲千载秀，赤县万年春。国士无双双国士，忠臣不二二忠臣。大德似天高，天高加一丈;恩深如地厚，地厚减千分。

　　二忌同位与不规则重字。

　　所谓同位重字，指上下联相同位置上所用的字完全一样。例如：

　　有李先生满腔热血，

　　无李先生满屋诗书。

　　这副对联，上下重复“李先生满”四字，不作对联则已，若作对联用，就显得太单调了。

　　有两种情形例外：

　　一是个别多少带有衬字性质的虚词，可以重复。这可视为骈句影响在对联中的残留。明代学者薛暄，山西河津人，学宗程颐、朱熹，死谥文清。其故里薛文清公祠有联云：

　　开绝学于胡叔心、陈公甫、王阳明之前，享祀方堪从庙庑;

　　集大成于西河氏、太史公、文中子之后，诞灵应不愧河津。

　　胡叔心、陈公甫和王阳明，皆明代理学家。大成，文章精华。西河氏，春秋时子夏，孔子弟子。太史公，汉司马迁。文中子，隋人王通谥号，著《中说》十篇，亦称《文中子》。三人皆河津人，且以文学著称。这副对联就重复了“于”、“之”二字。

　　二是个别需要特别加以强调的实词，也可以重复。湖南岳阳楼就有这样一副：

　　洞庭天下水，

　　岳阳天下楼。

　　这副对联重复了“天下”二字，不但不使人有重复之感，而且充分显示了岳阳楼的非凡气势。这种情形应视为一种积极的修辞，但不是随便什么地方都可以采用。

　　所谓不规则重字，是指上下联在不同位置出现相同的字。例如：

　　玉女飘飘如天降;

　　珠花滚滚似玉倾。

　　此乃某君题某地一瀑布联。上联第一字为“玉”，下联第六字为“玉”，就造成了重字。若把下联的“玉”改为“雪”之类，虽然也不是很好，至少不规则重字就避开了。

　　产生这种不规则重字，多为疏忽所致。

　　三忌平仄过分失调。

　　所谓“过分失调”，或者表现为平仄相同的字连续使用过多，从而违反平仄交替的原则。就是说一联内连续使用三、四个平声字或者三、四个仄声字。例如：

　　窗明风和人快意，

　　酒香客醉主尽情。

　　这副对联写得怎么样姑且不说，上联“窗、明、风、和、人”连用五个平声字，下联“客、醉、主、尽”连用四个仄声字，读起来就不上口。这跟以同韵取巧的对联(见本书“同韵”一节)，是完全不同的。

　　或者表现为上下联的平仄完全或大部分雷同，从而违反平仄对立的原则。例如：

　　家庭和睦生产好;

　　夫妻美满幸福多。

　　这副对联，本当用“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”这—格律。上联第三号位当用仄声字而用了平声字“和”，第六号位当用平声字却用了仄声字“产”，若从拗救的角度看，还是可以的。下联一、二号位当用仄声字却用了平声字“夫妻”，第三、四号位当用平声字却用了仄声字“美满”，这与上联的平仄就雷同了。