郑板桥的这些竹子极简，但极有味道

内容导航：

郑板桥的这些竹子极简，但极有味道

郑板桥写竹子的诗

郑板桥画的竹子是是什么样的?

郑板桥笔下的竹子都有哪些特点呢？？？

一、郑板桥的这些竹子极简，但极有味道

咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。——郑板桥

郑板桥

原名郑燮，人称板桥先生。

清代书法家，画家，“扬州八怪”之一，以诗书画 “三绝”著称。

郑板桥的人生中绘画多以兰、竹、石为主，其中以体貌疏朗、风格劲健的兰花和竹子尤为出名，尤其精通墨竹，是当时著名的墨竹大家。

郑板桥在画竹中提炼出“眼中之竹”、“胸中之竹”、“手中之竹”的理论。他把主观与客观、现象与想象、真实与艺术融为一体，创造了师承于自然，而高于自然的境界，将墨竹画提高到了崭新的艺术高度。

徐悲鸿称赞他是“中国近三百年来最卓绝人物之一。其思想奇，文奇，书画尤奇”。

一、郑板桥写竹子的诗

1、《题画》——（清）郑板桥

画根竹枝扦块石，石比竹枝高一尺。

虽然一尺让他高，来年看我掀天力。

释义：画了竹枝扦入在石头里，石头比竹枝要高一尺，高一尺就让它高吧，第二年我就把这块石头掀翻在旁边了。

2、《笋竹二首》——（清）郑板桥

江南鲜笋趁鲥鱼，烂煮春风三月初，分付厨人休斫尽，清光留此照摊书。

笋菜沿江二月新，家家厨房剥春筠，此身愿辟千丝篾，织就湘帘护美人。

释义：江南的鲜笋搭配鲥鱼，三月初春好好烹调，交给厨师不要砍光了竹子，要留下好的光辉照耀文章，竹笋沿岸发出新芽，每家的厨房里都在剥竹笋，我愿把自己劈成千丝万缕的竹篾，织成湘妃竹的帘子保护美人。

3、《予告归里，画竹别潍县绅士民》——（清）郑板桥

乌纱掷去不为官，囊橐萧萧两袖寒；

写取一枝清瘦竹，秋风江上作渔竿。

释义：我决定抛弃乌纱帽弃官而去，回家之时两袖清风，一贫如洗。我画了一竿瘦竹，竹子能在（秋天）凉风习习的江边当作渔竿。

4、《效李艾山前辈体》 ——（清）郑板桥

秋风何自寻，寻入竹梧里。

一片竹梧阴，何处秋声起？

释义：秋风哪里可以找到？要找它可以到竹林里。一片竹林里，秋声从什么地方响起？

5、《篱竹》——（清）郑板桥

一片绿阴如洗，护竹何劳荆杞。

仍将竹做篱笆，求人不如求己。

释义：大片的竹阴碧绿，却不用荆棘来保护竹子，只需要自己做成篱笆就能保护自己。不求人，一切都靠自己。表达了其自我孤高的情操。

二、郑板桥画的竹子是是什么样的?

郑板桥的墨竹在中国艺术史上实属珍品。所谓“画如其人”。他的竹子极富有变化，他抓住了自然界的规律，通过去粗取精，简练概括，创造出竹的动感，气节和生命力。从画面构图来分析，布局有疏有密，繁简得体。看画不但要看到实处，且还要看空白处，要有让人悬念的余地，不能“密不透风”。“胸中成竹，下笔有神，笔墨肯定”这是郑板桥画竹的特点。

三、郑板桥笔下的竹子都有哪些特点呢？？？

板桥画竹，“神似坡公，多不乱，少不疏，脱尽时习，秀劲绝伦”。《清代学者像传》他一生的三分之二岁月都在为竹传神写影，他曾有诗写道：“四十年来画竹枝，日间挥写夜间思，冗繁削尽留清瘦，画到生时是熟时”。少年时，屋旁有一片竹，他于是在窗上糊上白纸，白天的日光和夜晚的月色将竹影投射到窗纸上，他觉得零乱的竹影就是天然图画。后来他说：“凡吾画竹，无所师承，多得于纸窗粉壁日光月影中耳”。他通过观察和艺术创作的实践，提炼出“眼中之竹”、“胸中之竹”、“手中之竹”的理论。“眼中之竹”是自然实景，是对自然的观察和从中体验画意；“胸中之竹”是艺术创作时的构思；“手中之竹”是艺术创作的实现。他把主观与客观、现象与想象、真实与艺术有机地融为一体，创造了师承自然，而又高于自然的境界。
在《题画竹》中，他总结自己的画竹之法：故板桥画竹，不特为竹写神，亦为竹写生，瘦劲孤高，是其神也；豪迈凌云，是其生也；依于石而不囿于石，是其节也；落于色相而不滞于梗概，是其品也。
他的《墨竹图》，嫩竹老竹，泼墨有香有淡，11枝竹，新、老、前、后，层次清楚，既互相交叉，又各自独立，极富立体感，是一幅优秃的作品。