郑板桥画的竹子很有韧劲儿，网友：嗯，一看就知生命力很顽强

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郑板桥画的竹子很有韧劲儿，网友：嗯，一看就知生命力很顽强

郑板桥最擅长画的竹子给人带来什么感觉？

郑板桥竹子画评价

郑板桥画笔下的竹子具有怎样的特点

一、郑板桥画的竹子很有韧劲儿，网友：嗯，一看就知生命力很顽强

　　自古文人都喜欢画梅、兰、竹、菊，尤其对于竹子，有很多画家都画过，到了清朝郑板桥笔下的竹子更是被大家所推崇，他所画的竹子，善于运用水墨写意的技法，把物的形加上个人感情的抒发，都写在了他的竹子里面。

　　他所画的竹子并不粗犷，但是韧劲十足，到了近现代以后，徐悲鸿由于受到西方绘画的影响，他提倡用西方绘画的理论来改良中国传统绘画，徐悲鸿笔下的竹子就变成了又粗又大的楠竹，虽然在形象上更接近于楠竹的实物，但是却少了郑板桥笔下竹子的那股韧劲儿和传神。

　　郑板桥曾说他喜欢画竹子，是因为竹子具有屈大夫之清风，为武工之懿德，同时他在画竹的题跋中这样写道，咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚韧，任尔东西南北风。他所画的竹子注重展现竹子的那股子韧劲，体现顽强的生命力，同时他所画的竹子是分阶段的，前期画的是眼中的竹子，也就是画中更多的是写实的一面，后面慢慢又变成了胸中的竹子，也就是自己意象所表达的主旨，再往后走就变成了手中的竹子，用他流畅的笔法和浓淡相宜的墨色，来展现眼中和胸中的竹子，所以他画竹子也是经历了自己的归纳总结提升过的竹子，接下来就跟随雅集君去看一下郑板桥笔下的具有韧劲的竹子。

一、郑板桥最擅长画的竹子给人带来什么感觉？

郑板桥书、诗、画三绝，最擅长画竹、石、兰、松、菊。郑板桥任山东潍县知县时，曾作过一幅画《潍县署中画竹呈年伯包大中丞括》，画中题诗道：衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声，些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。

这画中的竹子不再是自然竹子的“再现”，这题诗，不再是无感而发的题诗。通过画和诗，使我们联想到了板桥的人品，他身为知县，从衙门里处所的竹声，联想到百姓困苦疾声，说明他心中装着百姓，情感链系在百姓身上。

这时画中的竹叶有了形象的扩展，郑板桥开仓赈贷，救济灾民的场景一幕幕地浮现在人们脑海里，“凝固的瞬间”在读阅者的脑海里变成了无限延续的故事，好似极富感染力的小说那样，扣人心弦，发人深思。

寥寥几笔竹叶，简练几句题诗，强烈如同天空惊雷一般的字迹让人倍感作品中蕴藏着的深刻的思想、浓浓的情意。再有几幅是郑板桥被贬官后离开潍县，三头毛驴一车书，两袖清风而去，临行前后作的画，其一画竹图题道：乌纱掷去不为官，囊囊萧萧两袖寒。写取一枝清瘦竹，秋风江上竹渔竿。

借竹抒发了他弃官为民、淡泊名利、享受人生的平静心态，其二《竹石图》中题诗道：咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。

画幅上三两枝瘦劲的竹子，从石缝中挺然直立，坚忍不拔，遇风不倒，郑板桥借竹抒发了自己洒脱、豁达的胸臆，表达了勇敢面对现实，绝不屈服于挫折的人品。类似的还有，如《墨竹图》题道：宦海归来两鬓星，春风高卧竹西亭。而今再种扬州竹，依旧江南一片青。

另一幅竹图题道：我被微官困煞人，到君园里长精神。清香一片萧萧竹，里面阶层终绝尘。

这几幅墨竹图，都是借竹子抒发他遭贬官后，越发洒脱，“采菊东篱下，悠然见南山”的情感。

竹子

二、郑板桥竹子画评价

郑板桥画墨竹,多为写意之作.一气呵成．生活气息十分浓厚,一枝一叶．不论枯竹新篁,丛竹单枝,还是风中之竹.雨中之竹．都极富变化之妙．如竹之高低错落,浓淡枯荣．点染挥毫,无不精妙.画风清劲秀美,超尘脱俗,给人一种与众不同之感.他自题《墨竹图》：“在纸中者,有在纸外者.此番竹竿多于竹叶其摇风弄雨,含霜吐露者,皆隐跃于纸外平!他又说：“文与可画竹,胸有成竹；郑板桥画竹,胸无成竹.与可之有成竹．所谓渭川千亩在胸中也；板桥之无成竹,如雷霆霹雳,草木怒生,有莫如其然而然者,盖大化之流行．其道如是,与可之有,板桥之无,是一是二解人会之.”实际上,板桥“胸无成竹”与文与可“胸有成竹”在根本上是不矛盾的,郑板桥注意的是在创作之前,构思要与熟练的技巧相结台,但这种写意画与文与可高度写实墨竹画在技法上又是有区别的,即有写意与写实、抽象与具象、神似与形似的不同.特别引人注目的是郑板桥画竹还讲究书与画的有机结台,“以草书之中竖长撇法运之”,他说：“书法有行款,竹更要有行款,书法有浓淡,竹更要有浓淡,书,去有疏密,竹更要有疏密.”为此,人们都能从他的字画中体味到.郑板桥画的怪石,先勾石约轮廓,再作少许横皴或淡擦,但从不点苔,造型如石笋,方劲挺峭,直入云端,往往竹石相交,出奇制胜,给人一种“强悍”“不羁”“天趣淋漓,烟云满幅”之感《竹石图》.郊板桥画的兰花,多为山野之兰,以重墨草书之笔,尽写兰之烂漫天性,花叶一笔点画,画花朵如蝴蝶纷飞,笔法洒脱秀逸,十分有趣,画风取法石涛而又有创新.题在画上的诗《潍县署中画竹,呈年伯包大中丞诗云》卫斋卧听萧萧竹,疑是民间疾苦声,些小吾曹州县吏,一枝一叶总关情.《予告归里画竹别潍县绅士民云》乌纱掷去不为官,囊橐萧萧两袖寒,写取一枝清瘦竹,秋风江上作鱼竿.《初返扬州画竹第一幅》二十年前载酒饼,春风倚醉竹西亭,而今再种扬州竹,依旧淮南一片青.板桥画竹,“神似坡公,多不乱,少不疏,脱尽时习,秀劲绝伦”.《清代学者像传》他一生的三分之二岁月都在为竹传神写影,他曾有诗写道：“四十年来画竹枝,日间挥写夜间思,冗繁削尽留清瘦,画到生时是熟时”.少年时,屋旁有一片竹,他于是在窗上糊上白纸,白天的日光和夜晚的月色将竹影投射到窗纸上,他觉得零乱的竹影就是天然图画.后来他说：“凡吾画竹,无所师承,多得于纸窗粉壁日光月影中耳”.他通过观察和艺术创作的实践,提炼出“眼中之竹”、“胸中之竹”、“手中之竹”的理论.“眼中之竹”是自然实景,是对自然的观察和从中体验画意；“胸中之竹”是艺术创作时的构思；“手中之竹”是艺术创作的实现.他把主观与客观、现象与想象、真实与艺术有机地融为一体,创造了师承自然,而又高于自然的境界.在《题画竹》中,他总结自己的画竹之法：故板桥画竹,不特为竹写神,亦为竹写生,瘦劲孤高,是其神也；豪迈凌云,是其生也；依于石而不囿于石,是其节也；落于色相而不滞于梗概,是其品也.他的《墨竹图》,嫩竹老竹,泼墨有香有淡,11枝竹,新、老、前、后,层次清楚,既互相交叉,又各自独立,极富立体感,是一幅优秀的作品.郑燮咬定青山不放松,立根原来破岩中.千磨万击还坚劲,任尔东西南北风.

三、郑板桥画笔下的竹子具有怎样的特点

郑板桥画笔下的竹，用笔遒劲圆润，疏爽飞动，浓淡相映，虚实相照，妙趣横生，竹兀傲清劲，特点别具一格，具有高度的艺术表现力和艺术感染力。郑板桥的画多以水墨写意，极少设色。他曾说过“我有胸中十万竿，一时飞作淋漓墨”，所画的竹子体貌疏朗、笔力瘦劲，自有一番超凡脱俗的风格，时称“郑竹”。。。