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一、同题诗《古松》
同题诗《古松》
文/亢平
翠色青松与石邻,风霜雨雪远离尘。
参天古木苍鹰伴,四季常青树树春。
文/青山绿水
拨云接日与天亲,独处深山少问津。
莫羡人间花色靓,青松四季一身新。
(二)
绿叶青针伴季冬,经霜浴雪自从容。
缤纷杏李花枝俏,怎比南山不老松。
文/独自长歌
葱茏古木覆三山,梦倚危崖若等闲。
雨雪霜风何曾惧,千年耸立傲云天。
(尾句借韵)
文/思雨
幽幽古道劲松林,伟岸繁枝远世尘。
百鸟依扶常共乐,风吹绿浪四时春。
新韵。
文/涛声依旧
傲立苍穹远粉尘,悬崖峭壁结芳邻。
风霜雨雪来相伴,四季常青四季春。
文/金苹果老杨
挺屹山中与野邻,参天傲骨对嚣尘。
千年敢在崖前立,惯看沧桑几易新。
文/云飞云
绝壁长空倚古松,历经百世耸云峰。
通天石仄千山秀,夏日云荫万树浓。
文/清流正声
头顶青天脚踩峋,经霜历雪笑红尘。
云牵雾绕随风散,却有苍松不老身。
文/正雅
危石青松共结邻,苍苍百世远嚣尘。
山高路绝凌云木,黛色参天万树春。
一、古松的作品赏析
艾青于1946年在张家口期间,曾为《古元木刻选》写了序言。在序言中,诗人这样评价古元的木刻:“对于物体的明确的审视,获得真实形象的努力,人民和他们日常生活的深厚的执著的爱好,以及采用最适切的表现技巧,是古元同志的美学精神最可贵的倾向。由于这种倾向,他的作品才能如此真实地成为今天中国革命的一些影像、一些纪录;也由于这倾向,他的作品才能如此普遍地得到了人民的称许和赞美。”无疑,诗人对于古元木刻的评价是中肯的,虽然是很高的评价。同样,如果用诗人的这些话来评价诗人的诗,也很恰当。“对于物体的明确的审视”,是诗人在创作中的一个很明显的特色,他的许多诗都因此而鲜明地呈现出诗美。
《古松》一诗,诗人集中力量刻画古松的形象,甚至能让人看到感觉到古松身上的每一个细微之处。整首诗都在作着这种努力。目的是让读者也获得对古松的明确的审视。前五行,是写古松很老了,身体又弯曲又倾斜,好象载负过无数的痛苦。这是总的形象的描写,让读者对古松有一个总体的感觉。
下面,诗人便具体地刻画古松的形象了。通过这些具体的描绘,让读者进一步体会古松的苍老,以及古松所负载的痛苦。古松身上的裂皱是那么深、那么宽,且繁复交错,蜜蜂在里面居住,蚂蚁的队伍在里面建筑营房。丫杈间的洞穴里,是鸽子的宿舍,松鼠的家。古松的头高高地仰着,风过去时就发出低微的呻吟。它的叶子同云翳掺合在一起,白云像是它的披发。从头到脚,有一伙蚂蚁作着长途旅行。这些描绘,使读者已清晰地看到古松的负载是多么沉重。蜜蜂、蚂蚁、鸽子、松鼠,都依靠古松而栖息。
最后六行,诗人又是总体来写古松的形象,但是在写古松的另一面,即古松的坚强。古松虽然负载那么重,但它没有倒下,因为它的“身体是铁质和砂石熔铸成的/用无比的坚强领受着风、雨、雷、电的打击”。古松并以这种坚强,“庇护这山岩,用关心注视我们的乡村”。进一步写出古松的一种崇高精神。
最后一句:“你是美丽的——虽然你太苍老了。”是诗人对古松的总的感觉和评价。从外表看,古松并不美,但古松的精神是美的。诗人正是从本质的意义上,作出了自己的评价,也道出了诗人的美学倾向。
这首诗,诗人是写古松,当然不是为写而写,它有着很深的寓意。可以说,它是中华民族的一个缩影。这个民族的历史悠久,负载沉重,有着许多的痛苦——灾难太多了,各种负担也太重了。然而,这个民族是坚强的,不会倒下去,并有着崇高的精神。因而,这个民族是美丽的,虽然太苍老了。
诗人时刻关注着中华民族的命运,他为这个民族的忧而忧,他为这个民族的喜而喜。诗人从自己的经历中,从这个民族的历史和现状,很了解这个民族的本质,诗人热爱这个民族,时时流露出这种深情。《古松》这首诗,集中地体现了诗人的这种心绪。读了这首诗,我们想想诗人在为《古元木刻选》写的序中所说的话,不是很适合于诗人自己么?
二、王安石 古松 诗歌鉴赏
景诗极言画松之逼真,抒发鉴赏艺术时的感受。王诗表现古松的高大形象和声威气势,赞扬古松奋发向上的精神,暗喻珍视人才之意。⑵王诗中对“古松”作了具体的形态描摹,“森森直干”、“高入青冥”、“万壑风生”、“千山”“秋阴”,实写古松的高大、气势和声威。景诗对“画松”不作实在的具体形态描摹,只从观者的心理感受、生活体验、印象的角度来写,虚写“画松”之神。三、古松的诗句
歌颂古松,古风的诗句有大雪压青松
青松挺且直
要知松高洁
待到雪化时。
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