地位尊崇如罗大佑都是他的“小字辈”，来看华语乐坛“一左一右”

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地位尊崇如罗大佑都是他的“小字辈”，来看华语乐坛“一左一右”

罗大佑和李宗盛，在华语乐坛谁的地位更高？谁的影响力更大？

请问你们怎么评价罗大佑在华语乐坛的地位？

华语乐坛的歌手历史地位如何分档？

一、地位尊崇如罗大佑都是他的“小字辈”，来看华语乐坛“一左一右”

华语乐坛有许多珠联璧合的组合，他们分工细致，带给歌迷众多名篇，比如“辉黄二圣”、陈志远陈乐融、熊美玲林秋离、周杰伦方文山等。

也有词曲编唱与制作一肩挑的全能音乐人，比如“大中小”三大音乐教父，比如许冠杰、童安格、庾澄庆、伍思凯、伍佰。

音乐人的“级别”有很多种，有只是单纯唱作的一般音乐人，有自己能写能唱还能捧红他人的优秀音乐人，有改变音乐潮流的划时代的音乐人。

所以华语乐坛，有许多“教父”，有许多“大师”，也有些许“开宗立派”的“宗师”和“巨人”。

在国语歌市场，能担当“宗师”的音乐人寥寥，左宏元、骆明道、刘家昌、罗大佑当之，周杰伦假以时日也能当之。

今天，来说华语乐坛的“一左一右”两位宗师，他俩用各自的智慧才干，创作了一首又一首名曲，捧红了一位又一位天王天后，给歌坛留下太多太多的宝藏。

这“一左一右”便是左宏元与罗大佑。

左宏元自小酷爱音乐，受到各种地方戏剧的影响，后举家到台湾生活后，又钻研台湾原住地音乐，结合自己学习和大学任教所学，在儿歌、民歌、流行歌和戏曲上都有极高造诣。

左宏元从60年代开始写歌，从为姚苏蓉写出《今天不回家》到世纪末的《自从有了你》，他在华语乐坛持续创作40年，像极了港乐的“一代宗师”顾嘉辉。

左宏元最开始以笔名“古月”创作，他与庄奴的词曲组合为华语乐坛带来了许多清新隽永的小调。

台湾乐的另一位大师刘家昌师承左宏元，创作俱佳的齐秦与黄舒骏是他的弟子，邓丽君、凤飞飞、蔡幸娟、高胜美、李翊君、孟庭苇、许茹芸等天后被他一手捧红，琼瑶剧、《新白娘子传奇》电视剧因为有他的音乐加持成了难以忘记的经典。

左宏元的不凡之处在于，他可以与时俱进，从60、70年代的老派国语歌到与70、80年代的校园民歌紧密融合，从与琼瑶20多年的剧曲合作到90年代为孟庭苇、张真、许茹芸写歌。

当弟子刘家昌的音乐在80年代中期以后基本上没有了市场时，比刘家昌大上13岁的左宏元依旧能让自己为90年代末热播剧《还珠格格》创作的歌曲得到80、90后歌迷的认可。

相对于刘家昌，左宏元是属于“开宗立派”那种级别，他是60、70年代老派音乐曲风的奠基者，刘家昌在左宏元的基础上又将这种曲风做了延展。

下面从几个时期和几个乐种中选取几首左宏元老师的代表作品，欣赏一下左老的音乐风格。

1、《今天不回家》 1969年 姚苏蓉

台湾乐一直是港乐传唱和模仿的对象，诸如《月亮代表我的心》、《掌声响起》、《大约在冬季》等，这种状况在80、90年代更加普遍。

其实，台湾乐第一次被港圈广泛认可，是从姚苏蓉1969年演唱的《今天不回家》开始的。这首歌比《月亮代表我的心》早创作3年，两首歌来自那个时代的两位大师——古月（左宏元）和汤尼（翁清溪）。

两首歌，《今天不回家》更加俏皮欢快，《月亮代表我的心》相对庄重隽永，左宏元老师后面创作的歌曲《美酒加咖啡》与《今天不回家》可以说一脉相承但多了丝幽怨。

2、《千言万语》 1973年 邓丽君

左宏元捧红的天后级歌手少说也有20位，其中最该感谢左老的，应该是邓丽君和凤飞飞。

1969年，在发表《今天不回家》的同一年，左宏元安排兄弟的女儿邓丽君来演唱电视剧《晶晶》的同名主题曲，邓丽君就此成为职业歌手。

1973年，琼瑶找左宏元选电影《彩云飞》主题曲、插曲的演唱者，左宏元力排众议力挺邓丽君，直到演唱完成，琼瑶阿姨此后指定邓丽君为自己的“御用歌手”。

当邓丽君去日本发展后，左宏元又打消琼瑶质疑，推出了琼瑶剧的第二代“御用歌手”凤飞飞，凤飞飞也就此成为“帽子天后”，这就是左老的眼光。

邓丽君能成为“永远的天后”，离不开左宏元的支持，在女儿左安安出生前，邓丽君就是他的“第一个女儿”。

左宏元生平写歌最多的歌手就是邓丽君，《千言万语》、《美酒加咖啡》、《你怎么说》、《忘不了》、《海韵》、《我怎能离开你》等邓丽君名作均是左老写的。

选取代表作，给到1973年电影《彩云飞》的插曲《千言万语》。

3、《又见溜溜的她》 1981年 1981年

齐秦是罗大佑口中的“精神城市”，他的声音在李宗盛的眼中“镶着金边”。

天赋极高的齐秦在早期受到左宏元、李泰祥、齐豫等音乐人的影响，吐故纳新后形成了自己的创作风格。

1981年，20岁的齐秦发表个人首张专辑《又见溜溜的她》，由左宏元作曲的同名歌曲让齐秦引发乐坛关注。

《又见溜溜的她》后来被许多歌手翻唱，是多次央视春晚的上榜歌曲。精于民谣民歌创作的左宏元，还写出过《风从哪里来》、《娜奴娃情歌》、《踏浪》这样的小调。

4、《千年等一回》 1992年 高胜美

左宏元在电视剧歌曲上可谓“疯狂输出”，从70、80、90年代的众多热播琼瑶剧，到电视剧《新白娘子传奇》几乎所有的歌曲配乐，还有《香帅传奇》的主题曲《天大地大》、《一代皇后大玉儿》的主题曲《笑拥江山梦》，左老几乎包办了所有作曲。

选出其中国民度最高的歌曲，笔者认为是1992年高胜美演唱的《千年等一回》，几乎老幼妇孺人人能唱。

5、《蜗牛与黄鹂鸟》 1979年 银霞

左宏元的全面性在于，在他的那个时代，几乎在所有音乐领域都能留下自己的代表作。

儿歌是音乐中的一个重要乐种，许多我们现在的小朋友吟唱的歌曲其实都是左宏元老师写的，比如《娃娃的故事》、《丑小鸭》、《大公鸡》、《郊游》等。

要说到内地歌迷最熟悉的一首儿歌，笔者认为非《蜗牛与黄鹂鸟》莫属了。

除了上面提到的歌曲，像蔡幸娟的《唐山过台湾》、杨钰莹的《等你一万年》、张真的《我被青春撞了一下腰》、陈明真的《大红灯笼高高挂》等都是左老的作品。

1982年，一位从老派国语歌和校园民歌中长大的音乐人，用他那“破锣”版的嘶吼，将国语歌带到了一个新的发展方向，从此华语乐坛有了力量，有了脾气，他就是被华语乐坛公认为音乐大师的罗大佑。

罗大佑1954年出生，比左宏元足足小了24岁，但就是这个后生，影响了华语乐坛至少20年，成为比肩左老的华语乐坛的“一左一右”。

关于罗大佑，其实不用多说什么，因为年代没那么久远，所以他的歌曲到现在都还有着很强的生命力。

左宏元在民歌民谣、电视电影歌曲、儿歌、戏曲领域很有建树，罗大佑在这些领域也不逞多让。

但罗大佑与左宏元的不同之处在于，他的音乐多了一层史诗的味道，他的“青春三部曲”《之乎者也》、《青春舞曲》和《未来的主人翁》，他的“家国三部曲”《皇后大道东》、《原乡》和《首都》，他的“恋爱三部曲”《恋曲1980》、《恋曲1990》和《恋曲2000》，在旋律动听的同时，都带有写实意味和醒世寓意。

罗大佑，仿佛就是一个“音乐思想家”。

儿歌领域，罗大佑有传唱了40年的《童年》；情歌领域，他有即使言情也要带着煽情的《海上花》、《爱的箴言》、《无言的表示》和《追梦人》；民歌民谣上，罗大佑有《是否》、《野百合也有春天》和《船歌》。

至于与歌手的合作，刘文正、张艾嘉、苏芮、潘越云、甄妮、黄莺莺、邓丽君、陈淑桦、陈慧娴、齐豫、梅艳芳、凤飞飞、张学友、殷正洋、周华健，清一色的天王天后。

受到罗大佑批判现实主义影响的有李宗盛、张洪量、郑智化等，周华健、庾澄庆、张宇、黄国伦、伍佰等人在创作中都从罗大佑的作品提取到了灵感。

他被同事和后辈音乐人称为“音乐的灯塔”，哪怕傲娇如李宗盛，也公开说：有罗大佑的地方，请不要叫我大哥。

这就是华语乐坛的“一左一右”，因为他俩，很多50、60、70、80、90后的歌迷有了自己喜欢的歌曲，许多华语乐坛杰出的音乐人受着他俩的影响再带给别人影响，这一种薪火相传，滋养了华语乐坛。

因为心绪较乱，关于“一左一右”的介绍就到这里，欢迎歌迷朋友们批评指正，求赞求关注求扩散！

一、罗大佑和李宗盛，在华语乐坛谁的地位更高？谁的影响力更大？

在现如今的娱乐圈有一些资历很深的歌手，他们在乐坛已经很多年了深受广大网友们的喜欢与尊重。近日有很多的网友提出了一个问题罗大佑和李宗盛，在华语乐坛谁的地位更高？谁的影响力更大？那么接下来让我和大家一起谈一谈吧。

罗大佑和李宗盛在台湾乐坛的地位非常的高，而且在内地也有着超高的人气。罗大佑之所以这么出名我觉得主要是因为他积极的参与为政治发声有关。罗大佑是一位创作歌手、音乐人、作家还是非常的有才华的。他在1981年的时候创作的第一首歌《童年》被很多听众们所喜欢，被人们广为流传而且到现在还放着《童年》这首歌曲。他的作品有的还很具有文学性，带着批判的色彩，甚至还出过很多的文学作品。

再说一下李宗盛，李宗盛是一位纯粹的音乐人，他对于音乐的热爱非常的单纯，在因为中不像罗大佑那样带着批判性的情感，只是简单的抒发着自己的感情。他造就了赵传、林忆莲、梁静茹等等一大波你所熟知的歌手。他在音乐界的地位非常的高，是台湾乐坛的音乐教父。他所创作的歌曲很受我们的喜欢，他在音乐的造诣上很高，拿到过很多音乐方面的权威的奖项。

所以说要说罗大佑和李宗盛谁在华语乐坛地位更高更有影响力，相信大家可能有不同的观点，但是就我个人看来还是李宗盛更厉害一点。

二、请问你们怎么评价罗大佑在华语乐坛的地位？

罗大佑，名副其实的华语乐坛“音乐教父”，他的音乐风格多样，有思想、有深度、有内涵，其创作的部分歌曲可以说永不过时，无人超越。

三、华语乐坛的歌手历史地位如何分档？

华语乐坛的歌手历史地位如何分档首先要看他歌曲的发行量。唱片的发行量歌曲的知名度来进行分
一．超级巨星：周杰伦是的，21世纪以来只有一位超级巨星，那就是周杰伦，乐坛第一人，即便是后期作品质量下滑，但横向对比依然没有对手，到目前整整20年他依然站立在华语乐坛之巅，而身边的对手换了一批又一批，唯一的亚洲流行天王。二．准超巨：王力宏、陶喆、孙燕姿第二梯队是具有超巨的实力，但是没能形成超巨的统治力，这三位都曾经是周杰伦的强劲对手，他们也拥有自己一大批忠实的听众，并且在某一时间段内是可以被称为天王天后级人物的，不过没能形成长久的统治力，并且都具有自己的时代影响力，算的上真正的准超巨了。三．巨星：蔡依林、五月天、林俊杰、陈奕迅、SHE他们保持了长久的统治力，能较长时间保持作品更新度，并且拥有极高的人气和地位，并成为21世纪华语乐坛的中坚力量，但与第二梯队相比，欠缺的是时代的影响力，或者说叫做对于华语乐坛的开创能力。四．明星：邓紫棋、潘玮柏、梁静茹、谢霆锋、许巍、苏打绿、萧亚轩、朴树、张韶涵、飞儿乐队、容祖儿他们同样也是红极一时的歌手，只不过相对而言影响力不算那么大，但足够收获很多粉丝，同样他们有非常经典的作品，但数量而言没有前三档那么多，也没能形成持续的乐坛统治力，不过这里面最有希望的是邓紫棋，有望跻身上一个档次。五．优秀歌手：蔡健雅、张敬轩、胡彦斌、李荣浩、方大同、吴克群、王心凌、林宥嘉、戴佩妮、薛之谦、张靓颖