传世书法欣赏—北宋（五）黄庭坚：自成一家始逼真

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传世书法欣赏—北宋（五）黄庭坚：自成一家始逼真

黄庭坚书法精选的内容提要

黄庭坚的创造性

关于书法的名言名句

一、传世书法欣赏—北宋（五）黄庭坚：自成一家始逼真

黄庭坚(1045-1105)字鲁直，号山谷道人，涪翁，洪州分宁（今江西修水）人，世称“黄山谷”。北宋诗人，与张耒、晁补之、秦观俱游学苏轼门下，天下称为“苏门四学士”，开创江西诗派。

黄庭坚是“苏门四学士”中首席大弟子，也是后来仅次于苏轼，能开宗立派的巨擘。他跟苏轼之间只差七岁，跟苏轼也是亦师亦友的关系，而两人之间的调侃也留下很多的历史佳话。苏轼是在熙宁五年（1072），在湖州太守处首次见到黄庭坚的诗文，当时就大为赞赏。但黄庭坚却是六年之后才投到苏轼的门下成为他的学生，而有意思的是又过了八年，也就是元祐元年（1086）年两人才首次见面。

虽然是苏轼的学生，但黄庭坚在学术上确始终保持相对的独立性。在书法方面，苏东坡更多的是依赖自己的才气，而黄庭坚则是主张在苦学的基础上选择一条属于自己的道路。因此，黄庭坚虽然是苏轼的学生，但屡屡对老师也敢做出不留情面的批评，而且对自己更是勇于无情的剖析。也正是这种学术品格，最后使得黄庭坚能够独立于苏轼之外，成为与老师齐名的一代宗师。

徐纯中墓志铭

《徐纯中墓志铭》是近年来出土的黄庭坚早期的书法作品。黄庭坚的书体风格与苏轼相比，面貌相差很大，在黄庭坚自己的文集里只能看到他说与苏东坡同学颜真卿，而杨万里曾经见过黄庭坚表白自己学习苏轼书法：“余每见山谷自言学书于东坡，初亦呒然，恐是下惠之鲁男子也，今观《心经》，乃知波澜莫二。”而由这方新出土的墓志铭可以看出，黄庭坚早期的书法与苏轼确实是“波澜莫二”的。

苦笋赋

苦笋赋

《苦笋赋》是黄庭坚小行书的代表作，虽然笔笔开张，然而却气息内敛，难得的沉静感觉。

《庞居士寒山子诗》

《庞居士寒山子诗》

《庞居士寒山子诗》

《庞居士寒山子诗》

此卷大行书是黄庭坚晚年之作，波磔横张，气势开拓，点画用笔沉着痛快，充满动感。结字奇宕剞侧，器宇轩昂，这正是黄庭坚的典型书风。宋代《独醒杂志》曾记载，东坡曰：“鲁直近字虽清劲，而笔势有时太瘦，几如树梢挂蛇。”山谷曰：“公之字固不敢轻论，然间觉褊浅，亦甚似石压蛤蟆。”二公大笑，以为深中其病。虽是二人的玩笑话，却也说的非常形象。

黄庭坚《山预帖》

《山预帖》与《苦笋赋》相比更能体现黄书的特色，稳重之外，有几许漾动之笔穿插其中，别有一番滋味。

《花气熏人贴》

此贴与晚年黄氏跌宕多姿的书风有着显著的区别，书写时洋洋洒洒不计较点画得失，放任自然。极得天然之妙。

致明叔少府同年尺牍

致明叔少府同年尺牍

这两幅作品，笔锋劲健，洒脱飘逸，可见山谷的功力深厚，笔画转折亦中规中矩。黄氏曾经说过“字中有笔，如禅家句中有眼”，是他深解禅宗后经常说的一句话，几乎成了他的口头禅。而黄山谷的书风强化了视觉冲击，收紧中宫的同时扩张四维，字成辐射状态。笔法上增加提按顿挫，再加上字形上的方正和字势的攲侧，与苏轼的书法顿时拉开距离。

而在苏轼看来，黄庭坚既然信佛就不应该写这种过分攲侧的书体，东坡云：“鲁直以平等观作攲侧字，以真实相出游戏法，以磊落人书细碎事，可谓三反”。可以看出两人在一些书法的见解上已经分道扬镳。

一、黄庭坚书法精选的内容提要

黄庭坚自述学书经历说：『学书三十年，初以周越为师，故二十年抖擞俗字不脱。晚得苏才翁、子美书观之，乃得古人笔意。其后又得张长史、僧怀素、高闲墨迹，乃窥笔法之妙。』『及来荚道，舟中观长年荡桨，群丁拔棹，乃觉少进，意之所到，辄能用笔。』周越书法不易见到，或谓黄庭坚从其学书，当在十七八岁时。黄庭坚二十五岁在叶县县尉任上，曾作《题苏才翁草书壁后》，则见苏舜元书，应不晚于此。又，黄庭坚十七岁从孙觉（孙莘老）游，孙觉以女妻之。一○七二年，宋神宗熙宁五年，苏轼在湖州访孙觉，见黄庭坚诗文，大加赞赏，时黄庭坚二十八岁。由此可以推想，黄庭坚见苏轼书作，当亦甚早且拳拳服膺，其尺牍书率皆束坡体段，正以此也。苏轼于元佑四年（一○八九年）尚云：『黄鲁直学吾书，辄以书名于时，好事者争以精纸妙墨求之，常携古锦囊，满中皆是物也。』
从黄庭坚的书迹中，我们可以看出《瘗鹤铭》（南梁摩崖刻石，楷书）对黄庭坚书法起着重要的影响，不但奠定了黄庭坚的字形基础，而且是其出新的主要根据。其元丰三年（一○八○年）诗曰：『小字莫作痴冻蝇，乐毅论胜遗教经。大字无过瘗鹤铭，官奴作草欺伯英。随人作计终后人，自成一家始逼真。』黄庭坚书法中宫紧蹙而四面辐射，显然得力于此。

二、黄庭坚的创造性

黄庭坚书法初以宋代周越为师，后来受到颜真卿、怀素、杨凝式等人的影响，又受到焦山《瘗鹤铭》书体的启发，行草书形成自己的风格。

黄庭坚大字行书凝练有力，结构奇特，几乎每一字都有一些夸张的长画，并尽力送出,形成中宫紧收、四缘发散的崭新结字方法,对后世产生很大影响。在结构上明显受到怀素的影响，但行笔曲折顿挫，则与怀素节奏完全不同。在他以前，圆转、流畅是草书的基调，而黄庭坚的草书单字结构奇险，章法富有创造性，经常运用移位的方法打破单字之间的界限，使线条形成新的组合，节奏变化强烈，因此具有特殊的魅力，成为北宋书坛杰出的代表，与苏轼成为一代书风的开拓者。

黄庭坚有句话“随人作计终后人，自成一家始逼真”说得恰到好处。

黄书中最奇伟、成绩最突出的是草书。他得笔法于张旭、怀素，特点为用笔瘦劲婉美，雄放瑰奇；体势纵横开阖，奇姿危态百出。特别是狂草，他用笔圆转飞动，使用点子和断笔特多；不求每行的陡直，只求通盘的气势连贯。联绵飞舞中，又富有节奏之美。

《松风阁诗帖》是黄庭坚晚年作品，黄庭坚一生创作了数以千百的行书精品，其中最负盛名者当推《松风阁诗帖》。其风神洒荡，长波大撇，提顿起伏，一波三折，意韵十足，不减遒逸《兰亭》，直逼颜氏《祭侄》，堪称行书之精品。现藏台北故宫博物院。

参考资料中有其书法作品展示。

三、关于书法的名言名句

我们现在都在讲要继承中华优秀传统文化，这是个大传统，书法传统是其中的一个方面。其中有哪些名言名句是关于书法的呢？下面我给你带来的是关于书法的名言名句的内容，希望你喜欢!

　　关于书法的名言名句(经典版)
　　1) 飘若浮云，矫若惊龙。

　　2) 时时只见龙蛇走。——李白

　　3) 字势雄逸，如龙跳天门，虎卧凤阙。——南朝梁皇帝萧衍《古今书人优劣评》

　　4) 故以道德事功文章风节着者，代不乏人。论世者，慕其人，益重其书，书人遂并不朽于千古。——朱和羹《临池心解》

　　5) 故书也者，心学也;写字者，写志也。——刘熙载《艺概》

　　6) 字无百日功。

　　7) 立品之人，笔墨外自有一种正大光明之概。——王妤

　　8) 书中有画，画中亦有书。——清代学者方玉润《星烈日记汇要·游艺》

　　9) 点曳之工，裁成之妙，烟霏露结，状若断面还连，凤翥龙蟠，势如斜而反正。——唐朝第二位皇帝李世民《王羲之传论》

　　10) 玄妙之意，出于物类之表;幽深之理，伏于杳冥之间;岂常情之所能言，世智之所能测。——唐代书法家张怀瓘《书议》

　　11) 夫书禀乎人性，疾者不可使之令徐：徐者不可使之令疾。——蔡邕《石室神授笔势》

　　12) 婉若银钩,漂若惊鸾。——西晋书法家索靖

　　13) 写字如画狗，越描越丑。

　　14) 书画清高，首重人品，品节既优，不但人人重其笔墨，更钦仰其人。——松年《颐园画论》

　　15) 一点成一字之规，一字乃终篇之准。——唐代书法家孙过庭

　　16) 字怕练，马怕骑。

　　17) 字不可重笔，话不可乱传。

　　18) 行行若萦春蚓，字字如绾秋蛇。——唐朝开国宰相房玄龄《晋书·王羲之传》

　　19) 云鹤游天，群鸿戏海。——南朝梁皇帝萧衍

　　20) 欲书之时，当收视反听，绝虑凝神，心正气和，则契于妙。心神不正，书则欹斜;志气不和，字则颠仆。——虞世南《笔髓论》
　　关于书法的名言名句(最新版)
　　1) 无声之音，无形之相。——张怀谨

　　2) 夫书者，英杰之馀事，文章之急务也。虽其为道，贤不肖皆可学，然贤能之常多，不肖者能之常少也，岂以不肖者能之而贤者遽弃之不事哉!——朱文长《续书断》

　　3) 翰墨之美，多以身后腾声。——唐代书法家张怀瓘

　　4) 笔性墨情，皆以其人之性情为本。是则理性情者，书之首务也。——刘熙载《艺概》

　　5) 学书者有两观：曰观物，曰观我。观物以类情，观我以通德。——刘熙载《艺概》

　　6) 多力丰筋者圣，无力无筋者病。——晋代女书法家卫夫人《笔阵图》

　　7) 学书当自成一家之体。——北宋文学家,史学家欧阳修《学书自成家说》

　　8) 婉若银钩，源若惊鸾。——索靖

　　9) 怒猊抉五，渴骥奔泉。——北宋文学家,史学家欧阳修《新唐书·徐浩传》

　　10) 喜即气和而字舒，怒则气粗而字险，哀即气郁而字敛，乐则字平而字丽。情有重轻，则字之敛舒险丽，亦有深浅，变化无穷。——陈绎曾《翰林要诀》

　　11) 览天地之心，推圣人之情，折疑论之中，理俗儒之诤。——赵壹《非草书》

　　12) 凡人各殊气血，异筋骨。心有疏密，手有巧拙，书之好丑，在于心手。——张彦远《法书要录》

　　13) 脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟。——唐代诗人杜甫《饮中八仙歌》

　　14) 龙跳天门，虎卧凤阁。

　　15) 无声之音，无形之相。——唐代书法家张怀瓘

　　16) 字要骨格，肉须裹筋，筋须藏肉，帖乃秀润生。——米芾

　　17) 学术经论，皆由心起，其心不正，所动悉邪。柳公权曰：心正则笔正。——项穆《书法雅言》

　　18) 意在笔前，然后作字。——东晋书法家王羲之《题卫夫人<笔阵图>》

　　19) 书肇于自然。——蔡邕

　　20) 笔秃千管，墨磨万锭。——苏轼
　　关于书法的名言名句(热门版)
　　1) 笔下龙蛇似有神。——张怀谨

　　2) 或寄以骋纵横之志，或托以散郁结之怀。虽至贵不能抑其高，虽妙算不能量其力。——张怀谨

　　3) 若教临水畔，字字恐成龙。——韩渥

　　4) 一点失所，若美女之眇一目;一画失所，如壮士之折一肱。——元末明初文史学家陶宗仪《书史会要·书法》

　　5) 玄妙之意，出于物类之表;幽深之理，伏于杳冥之间;岂常情之所能言，世智之所能测。——张怀谨

　　6) 书之要，统于“骨气”二字。——清代文学家刘熙载《艺概·书概》

　　7) 挥毫落笔如云烟。——杜甫

　　8) 随人作计终后人,自成一家始逼真。——北宋诗人词人书法家黄庭坚《以右军书数种赠丘十四》

　　9) 或重若崩云，或轻如蝉翼;导之则泉注，顿之则山安;纤纤乎似初月之出天涯，落落乎犹众星之列河汉。——唐代书法家孙过庭《书谱》

　　10) 人品既殊，性情各异，笔势所运，邪正自形。——项穆《书法雅言》

　　11) 且其浩浩落落之怀，一皆寓于笔墨之际，所谓品高，韵自胜焉。——张沅《石涛画语录》

　　12) 引笔奋力，若鸿鹄高飞，邈邈翩翩。

　　13) 行于简易闲澹之中，而有深远无穷之味。——范温

　　14) 时时只见龙蛇走。——唐代诗人李白

　　15) 龙跳天门，虎卧凤阁。——南朝梁皇帝萧衍

　　16) 飘如游云，矫若惊龙。——南朝·宋文学家刘义庆《世说新语·容止》

　　17) 疾风吹劲草，烈火炼真金;不经寒霜苦，安能香袭人。锋自磨砺出，玉乃雕琢成;人而不苦练，焉能艺精深。——李铎

　　18) 字要骨格，肉须裹筋，筋须藏肉，帖乃秀润生。——北宋书法家,画家米芾《海岳名言》

　　19) 如清风出袖，明月入怀。——李嗣真

　　20) 体象卓然，殊今异古。落落珠玉，飘飘缨组。——张怀声

　　
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