千古第一才女“不可复得”的一首《点绛唇》，被誉为：情词并胜

内容导航：

千古第一才女“不可复得”的一首《点绛唇》，被誉为：情词并胜

《点绛唇·闺思》的原文及其赏析

查一首李清照的词,里面有这样一句和羞走,倚门回首,却把青梅嗅...

《点绛唇》的汉语拼音··

一、千古第一才女“不可复得”的一首《点绛唇》，被誉为：情词并胜

李清照被誉为“千古第一才女”，其才情，是后世公认的。李清照最为我们熟悉的成就，是她的词作，李清照的词，以宋朝南渡为分界线，可以鲜明地被分为前后两个时期，其前期作品，有“争渡、争渡，惊起一滩鸥鹭”之类的游赏之作，有“和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”等表现少女情韵的传神之作，当然还有“宠柳娇花寒食近，种种恼人天气”、“帘卷西风，人比黄花瘦”的闺情之作，而闺情作品，在其前期作品中，不在少数，佳作也多，比如下面这首极其简短的《点绛唇·闺思》。

这首词的写作地点，是青州，当时李清照的丈夫赵明诚被调出外任，只有李清照自己一人独居青州，其孤寂伤感之情，无疑是浓厚的，她把这种感情，写在了一首首的词作中。这首《点绛唇·闺思》虽然篇幅极短，但是情韵却浓，被后人誉为是“易安作矣，不可复得”（明代茅暎语）、“情词并胜、神韵悠然”（明代陈廷焯语）的佳作。

点绛唇·闺思

李清照

寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。惜春春去，几点催花雨。

倚遍阑干，只是无情绪。人何处，连天芳草，望断归来路。

词人开篇便点明主题，“寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕”，将“一寸”与“千缕”列在一起，具有鲜明的对照感。词人一个人独居在深院闺房中，心中仿佛积聚了千万种愁绪，由此足见，词人的寂寞和愁苦，其绵长的深情实在到了无可复加的程度。

接着词人笔锋一转，不再言愁，转而写春景：“惜春春去，几点催花雨”，这种微妙的感情活动，也只有女子才能如此细腻了，淅淅沥沥的雨声滴落在花瓣上，仿佛在催促春天快点归去。这虽然是环境描写，其实也烘托了主人公愁闷的心境，词人“惜”的是春天，更是自己的青春，在惜春惜花中，表现了词人对青春年华的怜惜之情。

下片又转而抒情，表现了词人对爱人的强烈思念和期盼归来之情，“倚遍阑干，只是无情绪”，古典诗词中，“倚阑”常常表现人物内心的离情别绪、百无聊赖，词人不仅独倚栏杆，而且“无情绪”，对任何事情都没有兴趣，这正是她心情惆怅所致，虽然只有两句，却鲜活地刻画出一位深闺女子百无聊赖的孤寂之情。词人极目远眺之下，只落得“过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白蘋洲”的无奈，这种感情，当真是销魂之极。

末句“人何处，连天芳草，望断归来路”，词人化用《楚辞·招隐士》中“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”的句意，巧妙地为我们安排了一个有问无答的结尾：人在何处？只有那望不尽的萋萋芳草，一直延伸到视线的尽头。

这首小词，从伤春、伤别中，为我们刻画了词人肝肠寸断的浓愁，一个日日思君不见君的深闺思妇形象，在这简短的几句词中，十分形象地刻画了出来，从愁肠寸断写起，到望断归来路结束，感情层层积聚，到末尾达到了最高峰，读罢有无穷的余味。

一、《点绛唇·闺思》的原文及其赏析

导语：李清照自幼生活在文学氛围十分浓厚的家庭里，耳濡目染，家学熏陶，加之聪慧颖悟，才华过人，所以“自少年便有诗名，才力华赡，逼近前辈”(王灼《碧鸡漫志》)，曾受到当时的文坛名家、苏轼的大弟子晁补之(字无咎)的大力称赞

原文：

寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。惜春春去。几点催花雨。

倚遍阑干，只是无情绪。人何处。连天衰草，望断归来路。(衰草 一作：芳)

译文

暮春时节，深闺里无边的寂寞如潮水般涌来，这一寸的柔肠却要容下千丝万缕的愁绪。越是珍惜春天，春天却越容易流逝，淅淅沥沥的雨声催着落红，也催着春天归去的脚步。

在这寂寞暮春里，倚遍了每一寸相思阑干，纵是春天千般好，怎奈也是无情绪。轻问一声：“良人呵，你在何处?”眼前只有那一眼望不到边的连绵衰草，蔓延着良人必经的道路。

赏析一：

是一首借伤春写离恨的闺怨词。全词情词并胜，神韵悠然，层层深入揭示了抒情女主人公心中无限愁情。

首先词人将“一寸”柔肠与“千缕”愁思相提并论，使人产生了一种强烈的压抑感，仿佛她愁肠欲断，再也承受不住。“惜春”两句，不复直言其愁，却“惜春春去”的矛盾中展现女子的心理活动。淅沥的'雨声催逼着落红，也催逼着春天归去的脚步。唯一能给深闺女子一点慰藉的春花也凋落了，那催花的雨滴只留下几声空洞的回响。惜春，惜花，也正是惜青春、惜年华的写照。

下片写凭阑远望。中国古典诗词中，常用“倚阑”表示人物心情悒郁无聊。这里词人“倚”这个动词后面缀以“遍”字，活画出一深闺女子百无聊赖的烦闷苦恼。下句中又以“只是”与“倚遍”相呼应，衬托出因愁苦而造成的“无情绪”，这就有力地表现了愁情深重，无法排解。

结尾处，遥问“人何处”，点明凭阑远望的目的，同时也暗示了“柔肠一寸愁千缕”、“祇是无情绪”的根本原因。这里，词人巧妙地安排了一个有问无答的布局，却转笔追随着女子的视线去描绘那望不到尽头的萋萋芳草，正顺着良人归来时所必经的道路蔓延开去，一直延伸到遥远的天边。然而望到尽头，唯见“连天芳草”，不见良人踪影。

这首词上片写伤春之情，下片写伤别之情。伤春、伤别，融为柔肠寸断的千缕浓愁。刻画出一个爱情专注执着、情感真挚细腻的深闺思妇的形象。写出了让人肝肠寸断的千缕浓愁：寂寞愁、伤春愁，伤别愁以及盼归愁。结尾“望断”二字写尽盼归不能的愁苦，此时感情已积聚至最高峰，全词达到高潮

赏析二：

这首词的基本内容：

上片第一句“寂寞深闺”，写一个青年女子在自己深藏后院的闺房里，心中感到非常寂寞;第二句“柔肠一寸愁千缕”，写青年女子的愁状，一寸柔肠便有千缕愁丝，那么整个人呢?可见她的寂寞和忧愁该有多么厉害。第三四句“惜春春去，几点催花雨。”写青年女子忧愁的环境：给人带来希望并让人惋惜的春天走了，又下起了催着春花凋落的雨。这一切，能不让人愁上加愁吗?这是上片的内容。

下片第一二句“倚遍栏干，只是无情绪!”还是写青年女子的愁状。待在闺房里是“寸肠千缕愁”，只好走到闺房外面。但过去青年女子是不能随便走下闺房楼梯的，所以只能在上面依着栏杆想一想，望一望。想什么?正是那“催花雨”让她想到了“人何处?”想道了离自己而远去的意中人现在何处?，是否也在淋雨?什么时候回来?这才是青年女子真正忧愁的原因;那她望什么?望外面的风景吗?不是，是望自己的想象中的景象——意中人归来时的情景。望到了吗?没有。那望到了什么?望到了“连天衰草，望断归来路。”是啊!望到的是连到天边的无际荒草，是望不见归路——意中人归来的那条路。这就是青年女子倚栏眺望的凄凉情景、心理状态和无望结果。

以上就是这首词在四十一个字中所表达的基本意思。

这首词的结构和写作艺术手法：

全词由写寂寞之愁，到写伤春之愁，再写伤别之愁，更写盼归之愁，这样全面地、层层递进地表现了青年女子心中愁情不断累积的情状，是递进的写法。一个“雨”字，把上下两片勾联在一起;远处是无际荒草，近处是雨催花落;闺房内是愁肠寸断，闺房外是满目凄凉。多么凄美的意境!词人在这里把青年女子的“愁”的确已然写尽、写透，可谓淋漓尽致!所以明代陆云龙在《词菁》中称道此首词是“泪尽个中”，《云韶集》也盛赞此作“情词并胜，神韵悠然。

二、查一首李清照的词,里面有这样一句和羞走,倚门回首,却把青梅嗅...

这首词的名字是《点绛唇》，作者宋代女词人李清照，是李清照年轻时的作品。生动、传神的表达了作者深闺愁浓，哀叹春光归去，盼望心上人归来的委婉心境。全文如下：
《点绛唇》---李清照
寂寞深闺，
柔肠一寸愁千缕。
惜春春去，
几点催花雨。

倚遍阑干，
只是无情绪。
人何处，
连天芳草，
望断归来路。
词中大意：春日，清晨，花园内。绿杨掩映着秋千架，架上绳萦还在悠悠地晃动。年轻的女词人刚刚荡完秋千，两手有气无力，懒懒地下垂。在她身旁，瘦瘦的花枝上挂着晶莹的露珠；在她身上，涔涔香汗渗透着薄薄的罗衣。花与人相衬，显得格外的娇美。蓦然间，进来一位客人。她猝不及防，抽身便走，连金钗也滑落下来。 客人是谁？词中未作正面描写，但从词人的反应中可以知道，他定是位风度翩翩的少年。词人走到门口，又强按心头的激动，回眸偷觑那位客人的丰姿。为了掩饰自己的失态，她嗅着青梅，边嗅边看，娇羞怯怯，昵人无邪。此词，属存疑之作，若确为易安作品，当为清照早年作品，写尽少女纯情的神态。 上片荡完秋千的精神状态。词人不写荡秋千时的欢乐，而是剪取了“蹴罢秋千”以后一刹那间的镜头。 此刻全部动作虽已停止，但仍可以想象得出少女荡秋千时的情景，罗衣轻飏，像燕子一样地空中飞来飞去，妙静中见动。“起来慵整纤纤手”，“慵整” 二字用得非常恰切，从秋千上下来后，两手有些麻，却又懒得稍微活动一下，写出少女的娇憨。“纤纤手” 语出《古诗十九首》：“娥娥红粉妆，纤纤出素手。”借以形容双手的细嫩柔美，同时也点出人物的年纪和身份。“薄汗轻衣透”，她身穿“轻衣”，也就是罗裳初试，由干荡秋千时用力，出了一身薄汗，额上还渗有晶莹的汗珠。这份娇弱美丽的神态恰如娇嫩柔弱的花枝上缀着一颗颗晶莹的露珠。“露浓花瘦”一语既表明时间是春天的早晨，地点是花园也烘托了人物娇美的风貌。整个上片以静写动，以花喻人，生动形象地勾勒出一少女荡完秋千后的神态。 下片写少女乍见来客的情态。她荡完秋千，正累得不愿动弹，突然花园里闯进来一个陌生人。“见客入来”，她感到惊诧，来不及整理衣装，急忙回避。 “袜刬”，指来不及穿鞋子，仅仅穿着袜子走路。“金钗溜”，是说头发松散，金钗下滑坠地，写匆忙惶遽时的表情。词中虽未正面描写这位突然来到的客人是谁，但从词人的反应中可以印证，他定是一位翩翩美少年。“和羞走”三字，把她此时此刻的内心感情和外部动作作了精确的描绘。“和羞”者，含羞也：“走”者，疾走也。然而更妙的是“倚门回首，却把青梅嗅”二句。它以极精湛的笔墨描绘了这位少女怕见又想见、想见又不敢见的微妙心理。最后她只好借“嗅青梅”这一细节掩饰一下自己，以便偷偷地看他几眼。下片以动作写心理，几个动作层次分明，曲折多变，把一个少女惊诧、惶遽、含羞、好奇以及爱恋的心理活动，栩栩如生地刻划出来。唐人韩偓《竿奁集》中写过类似的诗句：“见客入来和笑走，手搓梅子映中门。”但相比之下，“和笑走”见轻薄，“和羞走”现深挚：“手搓梅子”只能表现不安，“却把青梅嗅”则可描画矫饰：“映中门”似旁若无人，而“倚门”则有所期待，加以“回首”一笔，少女窥人之态婉然眼前。 这首词写少女情况心态，虽有所本依，但却能青出于蓝而胜于蓝，获“曲尽情悰”之誉。全词风格明快，节奏轻松，反用四十一字，就刻画了一个天真纯洁、感情丰富却又矜持的少女形象，可谓妙笔生花。

李清照（1084年3月13日—1155年5月12日），号易安居士，汉族，齐州章丘（今山东章丘）人。宋代（两宋之交）女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。李清照早期生活优裕，与丈夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原，流寓南方，明诚病死，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤，有的也流露出对中原的怀念。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅、情致，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。并能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》、《易安词》。

三、《点绛唇》的汉语拼音··

《点绛唇·蹴罢秋千》

宋代：李清照

cùbàqiūqiān，qǐláiyōngzhěngxiānxiānshǒu。lùnónghuāshòu，báohànqīngyītòu。

蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。

jiànkèrùlái，wàchǎnjīnchāiliū。héxiūzǒu，yǐménhuíshǒu，quèbǎqīngméixiù。

见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。

译文：

春日，清晨，花园内。绿杨掩映着秋千架，架上绳索还在悠悠地晃动。年轻的女词人刚刚荡完秋千，两手有气无力，懒懒地下垂。在她身旁，瘦瘦的花枝上挂着晶莹的露珠；在她身上，涔涔香汗渗透着薄薄的罗衣。花与人相衬，显得格外的娇美。蓦然间，进来一位客人。她猝不及防，抽身便走，连金钗也滑落下来。

客人是谁？词中未作正面描写，但从词人的反应中可以知道，他定是位风度翩翩的少年。词人走到门口，又强按心头的激动，回眸偷觑那位客人的丰姿。为了掩饰自己的失态，她嗅着青梅，边嗅边看，娇羞怯怯，昵人无邪。

扩展资料

李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）号易安居士，汉族，山东省济南章丘人。宋代（南北宋之交）女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。

形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。

这首诗是李清照早期的作品，也是她作品中少有的轻松明快之作。当时她只有17岁，正是少女情窦初开的妙龄。这一日，天朗气清，风和日丽。李清照正在自家院子里荡秋千，忽见她未来的公公带着夫人和儿子赵明诚登门拜访。说是拜访，其实是给儿子提亲来了。

因为之前，李清照与赵明诚曾在相国寺中一见钟情，互生爱意。加之二人皆生于官宦之家，也算门当户对，双方家长便成全了这对有情人。

此刻见心上人上门来，喜不自胜的李清照慌乱中跑掉了鞋子，滑落了头上的金钗。她才不管狼不狼狈，难掩心中的喜悦。害羞地走开，倚着门回头把来人瞧了个仔细，又怕被发现，假装是在嗅青梅的样子。

当晚，她回味着白天的情景，久久不能入眠。然后落笔成花，写下了这首《点绛唇·蹴罢秋千》。