观《后会无期》有感

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观《后会无期》有感

观电影《后会无期》有感

观看《后会无期》观后感

后会无期影评:喜欢就是放肆,但爱就是克制

一、观《后会无期》有感

相逢总在离别时，当观看完《后悔无期》之后这种感觉愈加的强烈、愈加的真实。这是一个悲喜交加的故事，导演用喜剧的过程演绎了一个悲剧的结局。故事中的每个人物都发人深思，每个人物都让人喜欢且久久不能忘怀。

故事开始在东极岛这样一个即将成为荒岛的地方，主角江河与浩汉的故事就从这里开始也从这里结束。冯绍峰饰演的浩汉从一开始就给人一种不羁的浪子形象，从他离开时烧毁自家房屋那里不难看出这一点。浩汉的感情也是这部局的主线之一，既有从小就喜欢他的青梅竹马周沫，也有他一直爱着的莺莺。而陈柏霖饰演的江河却恰好与之相反，他有时是傻傻的迂腐老师，但有时却又是勇敢的追爱青年，途中他与苏米的相遇、相识、相爱到最后的相离无疑印证了我们生边的各种形形色色的爱情。就这样两个格格不入的兄弟带着一个“傻兄弟”胡生踏上了这一后会无期的旅途。‍‍‍

周沫与浩汉的片场相遇无疑是落花有情流水无意的翻版，在浩汉的眼中周沫是他从小玩到大的朋友，而在周沫眼中浩汉却是他从小爱到大的男人。此时的周沫只是一个替身演员，她穿着不合身的衣服，带着虚假的头套，演绎着别人的角色，她无疑是悲剧的，但于她而言更加悲剧的却是她爱的人也不会属于自己，生活于她而言已将她伤得遍体鳞伤。“记得啊，要是你们以后还混得不好，可以来找我”，“混得好，你们就不会来找我了”。这是周沫在电影中说的话，莫名的戳中了我心中那根属于爱情的弦。她对浩汉的爱是无私的，当他落魄的时候她会倾尽所有帮他，当他成功时她却希望他将他的所有给予那个他爱的人，即使那个人不是她。他们的故事结尾，浩汉说他将去往一站，周沫说她将去下一部戏，她的下一部戏就是被枪杀，这就代表他们之间的故事随着那声枪响也话上了句号，他们终将后会无期。

江河和苏米之间的爱情故事夹杂着喜剧与感动。他们的相遇是喜剧的，苏米本是想通过“仙人跳”来诈骗江河，却哪知江河是一个不解风情的榆木疙瘩。影片中他们的对话不禁令观众们捧腹大笑，也从另一方面表现出了江河这一人物的单纯。是的，正是这分痴痴傻傻的单纯令苏米这一经历了人生的起起跌跌的世俗女子产生了一丝对江河淡淡的情愫。当《Que Sera Sera》的旋律在影片中响起的时候将我们带到了一种专门为爱情所营造的氛围之中，江河用汉语将歌词翻译了过来，正是在这一刻苏米发现，眼前这个男人与他所欺骗的其他人是不同的，他与这个世界格格不入，却恰恰触动了她的心弦，那根很久没有再被触动的弦。但苏米说道：“江老师，我不是你的学生，你不用对每个过客负责，也别去教路人该走那条路。”的时候，我知道这又是一个悲剧的故事，他们本来就不是同一个世界的人，他单纯质朴不被世俗所污染，而自己却是一个残缺的女子，所以她通过这种方式试图拉开自己与江河之间的距离，但江河的执着却让她不知所措，因此他上了江河的车，为的就是和喜欢的他多待一会，虽然这只是一会，但也能令自己在以后的生活中回忆一辈子了吧。三叔的出现让这个故事产生了转折，在江河与生活之间苏米仍旧是选择了生活，所以他终是上了三叔的车。导演将汽车离去的镜头拉得很长很长，让观众不禁为这短暂而永恒的爱情唏嘘不已，因为这又是一个后会无期的故事。

胡生的中途走丢是后会无期，浩汉与莺莺的爱情是后会无期，就连最后浩汉、江河、阿吕之间短暂的相识与相知也是后会无期，一段一段的后会无期就造就了《后会无期》这样一部电影。虽然是喜剧的故事，但在我眼中只看见了属于它的悲剧，我们与人生的千万过客之间有多少个后会无期的故事？或记忆犹新，或早已不记得，但它们却真真实实存在着。珍惜身边人吧，不要让这样的故事在身边重复上演，不要让自己成为剧中的主角。（编辑：金文燕）

一、观电影《后会无期》有感

每一段人生都是在路上。韩寒执导的电影《后会无期》讲述的是三个没有故乡的年轻人的一次西行之路，整场电影由一段设计好的旅程和几个计划外的人组成。故事中，生活像是一个玩笑，开在这几个年轻人身上，要他们在旅程中完成生命体验。他们行走在路上，丢了亲情，丢了友情，丢了爱情，带着一颗破碎的心和所谓的信仰踽踽前行，空留一句“带走的留不下，留不下的别牵挂”的豪言壮语。

　　许是因为韩寒一贯的写作风格，很多人连电影还未来得及看就把它定义为“文艺片”。这种带着标签化的谈论是不可取的。事实上，除了部分台词和演员们的“犀利哥”式造型，影片与“文艺”二字关系不大。

　　影片的片名《后会无期》语出北朝魏炫之的《洛阳伽蓝记·大统寺》：“老翁送元宝出，云：‘后会难期。’以为凄恨，别甚殷勤。”在古人或今人的印象中，别离多是感伤的，江淹的才尽之作“黯然销魂者，唯别而已矣”吟咏的便是这个主题，尤其对于片中三个从此就没有故乡的年轻人来说，别离的滋味更是如此，因为此次一别，下次见面不知要到什么时候了。影片中，马浩汉和刘莺莺、江河老师和苏米之间的两组故事都没有后续，“旅行者二号”开车走了也没有再回来，像是为了刻意印证“后会无期”的主题。

　　但真的后会无期了吗——几年后，江河老师成了知名作家，重回东极岛，这难道不算人与岛的“后会”？可要说是“后会”，彼时的东极岛已经不再是先前的模样了，就像“迅哥儿”重回故乡遇见了闰土感觉是那么陌生一样，这见跟不见又有什么两样？兴许就如哲学家所说：“人的一生，无法两次踏进同一条河流。”所以，再见之后后会便无期了吧。

　　影片从题材上来说，当是一部公路片无疑。故事梗概大致如下：马浩汉和胡生送江河老师去西部支教，沿途打算看一看久不见面的老邻居周沫和浩汉素未谋面的梦中情人刘莺莺，但是他们的旅程发生了意外，先是遭遇“仙人跳”，把出去抽烟的胡生弄丢了，随后遇到旅行者阿吕，连车都被盗了去。故事的情节跌宕起伏，充满喜剧效果。影片的导演极尽戏谑之笔，把发生在路上的荒诞故事和人物的狼狈形象刻画得淋漓尽致，还略微透露出庸俗的气息，但与周星驰的无厘头风格不同，《后会无期》的搞笑似乎更贴合于我们这个时代的审美或者审丑。譬如，因为“炫富”，一觉醒来车窗没了；去加油站加油，汽油车错加了柴油……

　　影片还采用了片段化的表现手法，这种表现手法的.好处在于存有“留白”，为我们发挥想象提供了空间，而不利之处在于容易造成结构松散。我们在看电影的时候能够很明显地感觉到，片中的几个故事在内容上并无勾连，情节的发展也不连贯。打个比方说，影片开头的叙事主角是胡生，但是胡生出去抽了一支烟，整场电影他就再也没有出现过；又比如旅行者阿吕，他本该是故事外的人物，偏偏又跳了进来，但他到底是好人还是坏人，他与妻子的故事是真还是假到最后我们也不知道。这就很像人生了，人活一生，会遇到很多的人，会结交很多的“朋友”，但是他们之中有几个是知心知肺的？鲜少。影片中多有理想与现实的冲撞，在台词的交锋中、在一个温水煮青蛙的故事里，我们看到了生活惨烈的一面。当然影片也有温情，只是表现得不明显。

　　有影评家说，韩寒对剧情和人物的把控还不到位，但是电影有意境。此言甚合我意。我觉得韩寒的电影像一幅写意画，虽然远山、近水各行其道，但是浑然天成、意境深远。片中的故事有点儿荒诞，让人不禁想起余华的《十八岁出门远行》。你不知道它讲的东西内在有什么逻辑，但这种经历与感受令人“痛快”——痛并快乐着，仿佛正是我们心中所想。

　　其实，无论是浩汉、江河、胡生还是周沫，都是生活中的小人物，他们的悲喜也就是小人物的悲喜，换言之，也就是我们的悲喜。看电影的时候，我们笑得很开心，好像自己是个局外人，但回到生活中，许多时候的我们又何尝不是一个笑话？

　　在我觉得，江河是我们的内心，浩汉是我们的外在。生活中，大多数人有着良善而懦弱的内心，却用脏话、大话为自己伪装，时而又流露出不安来。影片临近收尾，江河与浩汉那一场分别，看得我五味杂陈。忽然间明白，对号入座已成为自己的一种习惯，阅读和观赏，无非是装在内心的某种期许和认可有了一个释放的理由。就像影片中的一句台词描述的：“有时候你想证明给一万个人看，到最后只得到一个明白的人，这就够了。”而那一个明白的人往往就是自己，端看我们愿不愿意承认自己过得好或者不好。

　　不过，让我感触最深的还是影片关于故乡的描述，现实生活中有太多的人为了生活背井离乡，四海漂泊，即使再回去，看得见山看得见水，却再也看不见乡愁了，因为物是人非事事休，欲语也只能泪先流了。当电影由江河和浩汉分道扬镳的镜头切换到数年后江河重回东极岛，我的脑海里浮现之前出现的一个镜头：车子转弯了，但是视线依旧向前移动着……

　　除了电影本身，影片的画面跳跃间很有宁浩的味道，主题曲、插曲也是极好的，比如那一首《东极岛之歌》，意在言外，听完，有无穷回味。

二、观看《后会无期》观后感

因为一首歌词而决定去看这部电影，开场的第一段台词就让我们笑出了声。可是我却不认为这是一个故事，我更愿意相信这部电影是一首诗，或者一篇散文。没有完整的故事也没有牵强到一起的逻辑线索，却让我感受到自然而然的呼应与完整。这部电影叫做《后会无期》。

没有煽情的泪点，人物每段窘迫的遭遇让人笑的同时心中隐隐的纠结，仿似自己也在路上，自己也会面对这样的窘迫，自己或许比片中人物更容易心灰意冷。这是比眼泪更有力量的情绪，是男人处理窘境的方式。

每个段落都能自成一篇，讲述着“旅行者”们路上不同阶段对爱情友谊事业亲情等的不同感悟体验。最喜欢的是三个男人在沙漠里的一段。刚刚笃定的彼此信任，无情的被背叛，两个男人的反应完全不同：江老师先感觉到了怀疑，而真到怀疑被证实了江老师反倒坦然接受和宽容；见多识广的浩汉哥相信阿吕，可真发现被欺骗了却愤愤痛苦（当然，如他所说车是他的.），有点儿玩儿鹰的人被鹰啄了眼的懊丧之意。在看到发射卫星的火箭空中爆炸了以后，两人默默捡起行李继续同行，这个设计很有意思：看火箭发射送卫星上太空是阿吕和亡妻的心愿，他偷了信任他的旅伴的车去赴的约定就那样殒灭了，他的绝望我们在电影里没有看到，但是他失去了他本来所有的一切的感受我们却体会到了。阿吕不能再回头与这两个旅伴倾诉心声也不能再继续追寻他的目标，甚至他偷盗的行为也会在心理上使其背负愧疚……看到空中炸裂的火箭，浩汉明白了欺骗了他们的阿吕的结局，所以他释然了……这段使我想起一个曾经对我来说十分重要的一位朋友多年前常说的一句话，“人生总是事与愿违”，这谶语般的悲观感悟啊，也是一个男人的心声。

喜欢台词的精练。虽然很多台词不是因为故事情节牵引而出，感觉更像是讲述人要对观众说的衷心提醒，只希望有缘人能够领悟其中的意思。所以，即便我认为人物的设定不足以说出如此深奥精练的台词时，我也不会觉得矫情做作，而能理解这个瞬间此话出现是必要点睛。例如，刘莺莺（袁泉饰演）一个出社会早，用她自己的话说是混社会开台球厅的女老板，对于“喜欢就是放肆，而爱就会克制”这种深刻感悟我绝对相信她会有，越是经历的多见的多越能有如此的感悟，但是作为她能说出这精致如格言般的话我却是不相信的，但是我仍然不觉得这话出自她口有什么不对，这种感觉很奇妙。此句台词一出便是这个段落的结束，而我则被引导着沉默的想了想过往我有哪些放肆又有哪些克制，未来我如何分辨放肆与克制。这才是导演想要的吧……

主题歌与配乐。主题歌的歌词是我决定来看此片的关键，散场以后我和朋友打趣说，这部电影其实就是朴树这首《平凡之路》的MV，一笑之余，我想说的是这部电影想表达的和这首歌的意境如此的契合，相辅相成，互为注解。片中的几处配乐都很舒服，除了那段《西游记》女儿国的插曲，()还有这首《WhenIwasjustalittlegirl》，是在没有女性人物明确阐述的影片中，通过歌曲来阐述的女性视角人生观爱情观，或者，是男性眼中的女性人生观爱情观。其他配乐，在开场的诸多故乡风景中舒缓的音乐，路上森林、公路的配乐让人感受到如片中人物一样的，即便不如人意的际遇也能有轻风拂面心旷神怡的风景，人总还是应该要乐观些。

最后，一个忠于自己安守自己，一点一点一步一步去实践自己的目标诺言的，看上去最不被给予厚望的江河老师，在实现了自己的爱情愿望，事业愿望，友谊愿望后，甚至对于故乡的美好守护的愿望，也都实现，还顺便治愈了一班同行旅伴的创伤。相信这其中一定有某些导演本身的经历，表达了他想告诉我们的他的经验，即便冷幽默和随时会发生的窘迫是通篇的色调，最后的完满是用冲破了一切的困境，忍耐了一切的寂寞，笑纳了一切的无视，理应得来的完满。此片的正能量就在于此了。

我们是看完所有字幕出完，听完了整首片尾曲才走出影院的。这不是一部故事片，这是一篇讲述男人一边成长一边成熟，一边跌撞一边前进，一边失望一边希望，一边怀疑一边相信的，似乎是三五好友微醺后对人生路的感悟与诉说的散文。是我们每个人都会经历的“旅行者”之路的感受，是一首有忧伤有欣喜有疼痛有安慰的诗歌。

最后，希望这部电影在文艺和票房以及共鸣上都能得到完满。

三、后会无期影评:喜欢就是放肆,但爱就是克制

　　一部电影，鬼斧神工的聚集了一大半我喜欢的人类，还散发着一种繁盛时代也笔带悲凉的后现代主义意味，更可恶的是，电影主题曲《东极岛岛歌》让我想起了看《阳光灿烂的日子》时那一曲苏联神调《莫斯科郊外的晚上》。我在多米上连听了10遍都不解恨。对不起，作为一个影迷，我已经失去理智。

　　因为韩寒，我特别喜欢82年属狗处女座的男人。但是想到人生跟他在4年前已经不可能了，所以，我发誓今生今世不会去上海工作和生活。因为，我怎么可以忍受跟一个如此喜欢的人在同一座城市呼吸着相同的雾霾咫尺天涯相见而不相恋？2003年至今，他是距离我最近的一个远方人。如果说：14岁的我喜欢韩寒是一时冲动，是认知体系不健全，那么，多年来，我身处其中却也置身事外的关注，他的言行举止意外的与我的三观空前吻合。我并不认同他的每一个观点，但我誓死认同他在不伤大原则前提下的价值观与世界观。人们看得见他的尖锐，却看不见他的腼腆。他羞涩，却像爱小野一样爱坚持原则。拍电影，不是拍马屁。并不研究你们爱看什么，让商业元素统统滚蛋，你们爱看不看。
　　剧组人评价：韩导跟男演员讲戏时，像搞基；跟女演员讲戏时，像泡妞。到此，我对韩寒的感情，已经从灵魂层面升级到肉体。喜欢很多名人，依然对韩寒用情最深。
　　陈柏霖，相信看过《蓝色大门》《我可能不会爱你》的女同学，没有一个正常人可以抵挡陈柏霖的笑容。所以，我在看《我可能不会爱你》大结局大仁哥在雨中黯然离去的那一幕，哭得比烟花落寞。看过《风味绝佳》《观音山》，找不到陈柏霖的存在感。在《我》剧中，一次性翻本找回来，还可以用好几年。所以，即使大仁哥在《后会无期》一秒变屌丝，我依然透过他颓废的外表看见他彪悍的颓废美。
　　小哇不解释。他的长相跟某人很像。我认为：人们对帅的理解有很多种，但钟汉良这种类型的长相，真的很难被忽略。而且小哇其人的气质、身型，几乎在任何剧中，无论被化妆师造型师怎么糟蹋，都可以毫无违和感的呈现出男神气质。这一点说明：长相真的很重要，男神披着麻袋都是男神。对于这张我曾经付诸多年青春时光的脸的主人，送出祝福。
　　王珞丹不解释。并不喜欢她，但确实有超过5个以上的朋友加陌生人说我长得像米莱。如果人生非要有个遗憾的话，就是，为什么我不能代替王珞丹认识韩寒。
　　袁泉不解释。除了我永远的女神汤唯以外（此片没有汤唯估计是请不起，没档期），内地女明星我最喜欢袁泉和秦海璐。两人都是默默的演电影，出精品，从不搞绯闻，是比较务实的电影人，值得尊敬。而且，袁泉本人比荧幕上美丽1000倍。
　　陈乔恩，对她的好感并没有被《胜女的代价》《笑傲江湖》这些烂片消灭，因为，多年前她的《恋爱百分百》和《王子变青蛙》已经一举奠定她在我心中的偶像剧女王地位。这个笑起来没心没肺的女明星，不管演艺生涯如何暗淡，都不曾想要以胸取胜，真的是一个高尚纯粹脱离了低级趣味的人啊！
　　贾樟柯不解释。在这个商业片泛滥成灾的时代，得有一颗多么反人类的毅力和勇气，才能像贾樟柯这样坚持不懈的拍纪录片啊！
　　白客孔连顺不解释，我是《万万没想到》的粉。
　　说到这里，可能有人要问了，唉，你咋不说说冯绍峰。对不起，我至今看过冯绍峰完整作品的，大概只有他和倪妮的情侣档微电影《我想和你好好的》。我单纯觉得这是两个人被忽悠来拍了一个让人看了只会讨厌的烂片。而由于冯绍峰的其他作品我一概没看，所以也无法评价。而且因为小哇，我已经丧失了对其他男明星的基本兴趣，除了吴彦祖。

　　于是，在《后会无期》里，我喜欢的人就这样和我喜欢的人在一起，拍了一部不论是气质还是感觉都让我喜欢的电影。这是一个有理由的世界带来的有根基的迷人。它挠了挠我们体内无法触及的一处痒，有点痛，又有点爽！

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