绿维文旅：自然光在环境设计中的应用

内容导航：

绿维文旅：自然光在环境设计中的应用

温泉度假如何开发？

建筑设计中灯光的运用

环境设计的原则

一、绿维文旅：自然光在环境设计中的应用

1、利用时景创造景观

时景，就是出现在不同季节、不同时段的不同景色，如日出、夕照、夜月等等，在景观设计里，有些独特的景观之美是离不开时景的，我国的古典园林里就有不少可圈可点之笔。

（1） 日出

对于清晨的阳光之美，西方美学家们曾不止一次的赞美——

当太阳一出现在东方，我们的整个半球马上充满了他的光辉形象。一切向阳或朝着被太阳照耀的大气的固体表面，都渲染上阳光或大气光的颜色。（达.芬奇）

自然界中最迷人的、成为自然界一切美丽精髓的，这是太阳和光明。（车尔尼雪夫斯基）

旭日东升的美景，向来都是诗人们歌颂的主题， “岱宗夫如何，齐鲁青未了，造化钟神秀，阴阳割昏晓，荡胸生层云……”慕名而去登泰山人们为的是能够一睹泰山日出的雄壮（图1）。而登上山东蓬莱阁的宾日楼，观赏蓬莱十景之一的“日出扶桑”（图2），那又是另外一种无以言表的享受。日出前，东方水平线上一片火红，旭日东升，冲破层层云雾，放出万道霞光，一轮滚滚红日浮动在沧波与长天之间，十分辉煌。

（2）夕照

快要落山的太阳，又有着另一番不同的美，她的美不同于东升的朝日,似乎更富有诗情画意。

中国的文人墨客，也对夕阳有颇多赞美。陶渊明的《饮酒》中有“山气日夕佳，飞鸟相与还”，王维的《赠裴十迪》也说“风景日夕佳,与君赋新诗”，李商隐在《登乐游原》中也用“夕阳无限好，只是近黄昏”表达了对夕景美却短暂的惋惜。园林中也不少有用夕阳命名的亭台屋宇，如颐和园的“佳夕楼”和圆明园的“佳夕书屋”。

也许正是因为夕景迷人的美，在很多的地方的名景里都少不了夕景一席之地。陕西的长安八景有“骊山晚照”，北京的燕京八景有“金台夕照”，西湖十景也有“雷锋夕照”（图3），承德避署山庄三十六景之一的“锤峰落照”更是经典的借景夕景的景观。每当夕阳西下，明丽的余晖给山林建筑抹上了星星点点的金红色泽，重叠起伏的山岭因之而变色，在“山气日夕佳”的音韵迷蒙的环境中，构成了“晚紫凝华天”的动人画面，而上大下小的磬锤峰，矗立于群峰的最高点，身披一层耀眼的光辉，具有“一种赏心悦目的温和或魅力”，使人把“暮色和天空的所带来的许多联想就集中在这种魅力上，而使之加深”，这种使人难忘的美，就离不开时分、气象系统的交感。

（3）月夜

明代著名旅游文学家袁宏道在《西湖二》中这样写道：

西湖最盛，为春为月。一日之盛为朝烟，为夕岚。……实湖光山色染翠之工，山岚设色之妙，皆在朝日始出，夕舂未下，始极其浓媚。月景尤不可言，花态柳情，山容水意，别是一种趣味。此乐留与山僧游客受用，安可为俗士道哉!

而这“尤不可言”的别样趣味究竟表现在哪里呢？明代的张大复在他的《梅花草堂笔谈中作出了》精妙的总结：

邵茂齐有言，天上月能移世界，果然！……种种常见之物，月照之则深，蒙之则静；金碧之彩，披之则醇；惨悴之容，承之则奇；……人在月下，亦忘我之为我也。”

所谓“移世界”，也就是说，月色通过变移创造出月境的深、静、醇、奇、淡、幽等种种美伦美奂的意境来。

西湖十景的“平湖秋月”（图5）、“三潭印月”，圆明园的“山高先得月”、“溪月松风”，燕京八景的“卢沟晓月”（图6），延安宝塔山的“摘星楼”，吉林北山公园的“揽月亭”等等这些对奇美夜景的创造和利用，数不胜收。

2、 通过昼时光线的控制创造景观

我们固然喜欢明媚的阳光，但也需要它出现在合适的空间和时间内，并不是任何地方都阳光普照就一定会起到好的作用。 对于白天的景观，要根据人们生理、心理上所需要的合理受光量和视觉趣味，对现状自然光进行利用。中国园林中有“俗则屏之，佳则收之”的这一借景原则也可用于对自然光的控制：当光量过强时要遮挡和屏蔽，而另一方面也可以利用光的特质创造佳景。

人们生活中对光的习惯，大多数时间是喜欢在柔和光环境下进行各种生产生活活动，但强光也是必不可少的，弱光则在某些特定的环境下会起到不同的效果。比如婴儿和小孩需要在柔和的光线下生活，过强或过暗的光线都会对他们的视觉发育产生不良的影响；老人则喜欢冬天在背风地方晒太阳；在人流车流密集的公共空间，如广场、交通枢纽等，既需要强光以加强景观的导向性，同样也必须提供树荫或阳棚以避免需要停留的行人被阳光长时间暴晒；在较为私密的空间里，如办公室、会议室或是更为私密的居室，都须要好的控制光照的时间和强度，才能使人感到舒适；而在需要压抑气氛的空间里，如殡仪馆的灵堂，大面积的采光落地窗是万万要不得的。对白天光线强弱的控制，需要充分考虑到人们的心理、生理需要和景观自身功能的健全，我们往往采用以下一些手段。

（1） 遮光

用绿化或构筑物挡过量的阳光，采用不透光的材料，在所遮范围形成密实的阴影。这种方式能最大限度地隔绝日光直射，给人的领域感、庇护感和私密感最强。如亭、廊、舫等。

（2） 滤光

相当于光的漫透射，采用半透光材料如伞、磨砂玻璃、张拉膜等，在阻挡一部分光热的同时让气氛显得更加柔美温和。

（3） 漏光

将实材与虚材结合，材料可以很多样，木材、玻璃、、树木等均可。再结合多变的形式，利用材料的虚实大做文章，创造出千变万化的光影效果。

（4） 透光

采用水体、透明玻璃等透明材料，产生一些活泼、明快、奇特的视觉景观。

（5） 反光

任何表面光滑的物质都可以用来反射景观，如水面、镜子、金属、磨光石材，运用得好，还可以创造引人深思的意境，如美国越战纪念园中的黑色纪念碑墙（图15）。但要注意如果选材不当或放置地点不对，会引起白天的光污染，如交通要道或紧邻居住区的大片玻璃幕墙反射日光对视线造成的阻隔，这时如果将清玻璃换成磨砂玻璃就可以减少很多刺眼的反射光。

（6） 折光

折光是光在不同密度的介质空间如玻璃砖、三棱镜、水体、空气中穿行所产生的奇特景象。

（7） 聚光

聚光即让光成为人们关注的焦点，景观的主角。为了集中视线，那就必须对空间进行阻隔以形成暗的背景，或对一定构件进行组合。

一、温泉度假如何开发？

温泉度假得市场竞争的关键是开发模式的创新，开发企业应当高度关注，因为这不仅直接决定着温泉度假的核心吸引力，更在很大程度上影响着温泉度假开发的投资回报。
绿维文旅根据多年的温泉规划设计开发实践经验，把温泉的开发模式归纳为六大开发模式：
第一，特色温泉景区模式――“特色温泉+景区”。就是以创造独具特色的温泉泡浴景区来赢得市场的模式，其关键是运用文化来包装主题或凸显自然山水特色并形成体验型温泉泡浴景区。
第二，温泉会议中心模式――“温泉+会议休闲”。此模式又分为“温泉+大型会议”及“温泉+中小型会议”两种模式。
第三，温泉休闲乐园模式――“温泉+运动游乐”。运动游乐可以分为水游乐、高尔夫、滑雪场、主题类综合游乐等。
第四，温泉康复基地模式――“温泉+康复疗养”。把温泉的健康养生价值与日常的体检、医疗、诊断、康复、疗养、健身等等一系列手段深度结合，打造温泉康复疗养基地。
第五，温泉生态庄园模式――“温泉+生态农庄”。按照“温泉生态庄园”的模式，将温泉资源与生态农庄开发有机融合。
第六，温泉度假社区模式――“温泉+旅游地产”。温泉与旅游地产的广泛结合，甚至形成了一大批大型温泉度假区、温泉小镇、温泉新城（区）等项目，带动了大型区域的整体开发。

绿维文旅是全国知名的旅游规划、城乡规划、风景园林设计“三甲级”综合规划设计院，专注于“旅游+大健康”开发运营综合服务，经过十余年创新实践，形成了大健康引导的区域综合开发模式、“三避五养+微度假”等康养度假创新观点和前瞻理论，并在森林康养、温泉康养、中医药旅游、体医融合、体旅融合等方面形成了创新规划方法和打造模式，探索构建了《康养城市标准体系》、参与编制了《体育小镇评定标准》，出版了康养综合开发、度假养老、温泉、森林等专刊，整合文旅与大健康优质IP与资源，搭建“大健康+旅游”平台，为各类康养景区、康养度假区、康养小镇、康养综合体、康养示范区、健康城镇、康养地产、乡村康养、享老度假等项目的开发运营提供创意落地的规划设计服务和全方位支持。

至今，已完成温泉康养、中医康养、运动康养、森林康养、文化康养、度假养老等各类康养项目规划设计数百个，其中蕲春县国 家中医药健康旅游示范区、黄帝康养小镇、“尚养花湾”田园综合体、“木兰康谷”康养度假区、伏牛山居温泉度假村都已经成为业界经典和地方示范。

二、建筑设计中灯光的运用

建筑设计中灯光的运用

　　导语：灯光设计是设计创意业的组成部分，在国外已经有较为先进的理念和技术，国内正处于起步阶段，传承先进的灯光设计技术与文化，提升国内灯光设计师的设计、技术水平，提升设计整体竞争力具有重要的意义。

　　人类的生活天天与光相伴，建筑和城市与光息息相关。光显示出的巨大艺术感染力，激发了建筑师、室内设计师、城市规划师对夜景照明创作的冲动。光是人居环境的要素，为人类居住的建筑和城市创造光明、舒适、绚丽。创造优美的光环境是建筑师、设计师义不容辞的责任。

　　光使建筑的实存成为可能。随着时间的变化，季节的更替，光的强弱发生了变化，建筑的形象也随之改变。人们就是在这样不断变化的形和影中感受光带给我们的奇妙世界。正如日本着名建筑大师安藤忠雄所说：“建筑设计就是要截取无所不在的光，并在特定场合去表现光的存在。建筑将光凝缩成最简约的存在，建筑空间的创造即是对光之力量的纯化和浓缩。” 大面积的明暗对比和光影变化，反映着光与建筑的完美交融。

　　记得老师在上课的时候讲过SOHO概念的例子，撇开功能不讲，自然光在其设计中就占有极其重要的地位，甚至以光为装饰。阳光感在小区环境景观中的体现则更为直接。环境作为小区的重要组成部分越来越受到人们的关注。人们对自然、阳光的渴望都直接反映在对环境景观的要求上。小区中的环境景观有别于自然环境，它是一种人造环境，是一种抽象化的自然，阳光作为自然要素之一，在这样特定的场所中，与人、建筑发生着关系，通过小区内小环境，让人感受到它的存在。由建筑围合的环境景观充当了阳光、雨水和风等自然要素的代言人，并成为居民生活体验的一部分。这里绝不是一个普通的可观赏树木的庭院，而是会有一种触动更深层情感的场所。在这样一个人与自然相结合的环境中，人在精神上达到了至高的享受。通过树种、树形的精心挑选和搭配，绿化、水景的合理布局，铺地、设施的巧妙安排等等，都可以在环境景观中体现到“阳光感”无处不在。另外在这个人造自然中，尽量创造出让人能感受阳光，聆听风声、雨声的场所，满足现代人生理、心理乃至精神上的渴望，使人们从日常生活的疲倦中解放出来。正如有些小区中设计的“阳光会所”、“阳光曲廊”等诸如此类的小品景观，让人充分与阳光、自然相交流，达到生理、心理和精神上的和谐统一。

　　光是建筑艺术的灵魂

　　光塑造形象：物的形象只有在光的作用下才能被视觉感知。正确地设光(指光量，光的性质和方向)能加强建筑造型的三维立体感，提升艺术效果，反之则导致形象平淡或歪曲。

　　光建构空间，明和暗的差异自然地形成室内外不同空间划分的心理暗示。光的微妙的强弱变化造就空间的层次感。

　　光渲染气氛：晴空万里，细雨连绵，不同的环境带给我们不同的心情，这当中光的变化起着重要作用。光渲染的气氛对人的心理状态和光环境的艺术感染力有决定性的影响。

　　光突出重点：没有重点就没有艺术而落人平庸。强化光的明暗对比能把表现的艺术形象或细节实现出来，形成抢眼的视觉中心。极高的对比还能产生戏剧性的`艺术效果，令人激动。

　　光演现色彩：显色性好的人工光源可以象天然光一样真实地演现环境，人和物的缤纷色彩;显色性差的灯则造成颜色变异，丧失环境色彩的勉力。彩色灯光赋于光环境情感意识，使一些颜色响亮，但也会使一些颜色受到扭曲。

　　光装饰环境：光和影编织的图案，光洁材料反射光和折射光所产生的晶莹光辉，光有节奏的动态变化，灯具的优美造型都是装饰环境的宝贵元素，引人入胜的艺术焦点。

　　在以自然光源进行照明设计的时候，有一个办法可以采用，就是你要把整座建筑当作灯具，那么光源就在建筑物的外边，就是日光与天空的散光，接下来就可以考虑建筑物的开口部位，即门窗和天窗。 事实上建筑物的所有表面都在改变着光线，并将光线反射进窗户，照到物体上。自然光有两个组成部分，一个是日光， 另一个就是天空的散光。日光就是由太阳直接照射出来的光束;天空的散光就是空气中的微粒对阳光的散射。 设计人员必须清楚地意识到自然光直射与散射所产生的不同效果， 天空光的散射效果是光设计的背景，是基础，这一点是很多设计人员没有意识到的。

　　研究光与建筑的关系：其中包括

　　1、 光本身的性质(直射光、漫反射光、光的色彩，人工光、自然光);

　　2、 光的形状与建筑物的洞口;洞口在墙面上的高低位置对室内光照的影响;

　　3、 光射入建筑后的光域范围;

　　4、 透光材料(全透、半透，材料的色彩对光色的影响);

　　5、 室内不同形式、不同位置的承影面(墙面、地面、屋面)对室内光空间的影响;

　　6、 光在室内的明暗变化，小面积亮光与大面积光域对室内气氛营造的差别，可以用对比以营造空间变化。

　　通过研究以上6点光与建筑环境的关系，运用光与建筑的一些基本特性，最终去分析、思考我们要如何创造建筑内特定的光气氛。

　　建筑光环境设计在建筑节能方面同样大有可为。天然光是取之不尽，用之不竭的能源，要有效利用它。如果自然光能进入到某一空间， 那电光源就只能算是一个补充光源，进行定点照明，平衡一些亮度而已。

　　首先自然采光方面，应仔细考虑窗的面积及方位，并可设置反射阳光板;建筑内装修可采用浅色调，增加二次反射光线，通过这些手段保证获得足够的室内光线，并达到一定的均匀度，由此减少白天的人工照明，节省照明能耗。采光窗作为建筑构成一个元素，在艺术上应和建筑风格协调一致，在视觉上要求舒适，无眩光，功能上要考虑光、热与隔声的问题。建筑师根据不同建筑要求设计采光窗。目前除常见的侧窗和天窗外，天穹式采光窗、带反射挡光板的采光窗、阳光凹井采光窗、带跟踪阳光的镜面格栅窗和全反射采光窗使用也不少，呈现出采光窗多样化的发展趋势。

　　以往的建筑采光设计都是假定天空是阴天，不考虑直射阳光。这样的采光设计计算简单，对阳光多变带来的采光不稳定，过热、眩光等问题都回避掉了。随着技术的发展，特别是节能的影响，国际照明委员会编写了《国际采光指南》，为设计提供了设计依据和标准。利用晴天采光计算方法设计采光，约可减小15%的开窗面积，具有重要的节能和经济意义。另外直射阳光进入室内，不仅可给人们提供时间信息，多变的阳光和室内植物装饰，可增加室内视环境的情趣，赋于人有大自然的感受，可产生一种独特的艺术效果。

　　“自然光总是在不停地变化着，可以使建筑富于各种特征，在空间和光影的相互作用下，我们可以创造出戏剧性”……英国建筑师诺尔曼。福斯特这句话极好地表达出 “光”在设计师心目中的地位。

　　确实如此，我们稍做回想，就能历数出众多将“光”视为设计中不可或缺的重要元素的设计大师们：柯布西埃，路易。康，迈耶，贝律铭，安藤忠雄……，迈耶以光为笔，勾勒出浓淡相宜的“精致水墨”，贝律铭大方又不失细腻的光的塑造，安藤忠雄以光在无机墙面上描画的“动人表情”，简约而纯净的气息，一次次以它们令人震撼的艺术魅力展示光在建筑设计中的无穷潜力。

　　如果说大师们运用自然光表现空间和质感的惊人之笔给人以无限的启迪，那么居室环境中人工光技术运用的巨大进步则给我们展现了又一大可作为的天地。

　　光表现空间设计优秀的设计方案，首先对空间做慎重考虑，因为所有的建筑空间，无论有多少优点，难免有一些遗憾，首先要对其做扬长避短的再调整，即考虑对空间的二次创造，其中光对表现这种二次创造设计如强调空间、突出层次、虚化背景界限、深远空间等有极大的作用。

　　背景照明：使空间更人性化

　　背境照明的光线使房间充盈着柔和、迷人的光线，令空间人性化。为获得理想的背境光线，现代的照明设计采用反射自墙面和天花板的光线，这样就可以避免产生亮点，光线也不会在人的脸上产生阴影，从而达到令人满意的光线效果。背境照明的可以来自壁灯、吊灯或在橱柜、梁柱等高处光源。

　　重点照明：强化突出光线

　　重点照明采用精心布置的较为集中的光束照射某件物体、艺术品、盆景或某些建筑细部结构。主要目的是取得艺术效果。重点照明的设计常常使观赏者觉得光线是不太明亮的光源提供的，比如蜡烛或墙上的吊灯。嵌入式可调节照明装置、跟踪照明设备或可移动照明装置都可以提供重点照明的光线。

　　可以让灯光来营造出您所期望的情调和氛围，取得最动人、最富戏剧性的效果。正因为灯光具有如此魅力，可以根据各个房间和空间块面的特殊情形来进行照明规划。由于所要达到的意图和目标不同，设计方案自然也大相径庭。举例来说，如果一个房间没有必要突出家具物品陈设，便不妨采用漫射光照明，让柔和的光线遍洒每一个角落，而在那些放满艺术收藏品的区域，最有效的便是准确、直接的灯光投射，以突出主题。

　　一些公共活动场所(比如客厅、餐厅)需要有一种友好、亲切的气氛，产生这一效果的最好办法是选用传统的顶灯或枝形灯。如果还能辅以大落地窗，以便吸纳自然光线，效果则更佳。

　　有时，照明也有一些不寻常的用法。比如，把光源嵌在大理石楼梯的台阶内部，可以产生美丽的半透明光效。即使像台灯之类的家用照明用具，如果加以精心选择，所产生的投影效果和情调也会有很多变化。例如，手制羊皮纸灯罩和日本纸灯灯罩质地比较轻薄透明，光效透过它们射向四周，显得柔和、飘渺;而那些不太透光的灯罩会将光线向下聚拢，其效果与前者相比自然情趣迥异。要是灯架或灯罩上缺了这些饰物，如此丰富有趣的光影组合实在是难以企求的。

　　浴室的照明设计最好是或浪漫或平易的情调，复古的墙地砖在多层次灯光洋洋洒洒的照射下，带来了古典的美，而局部的投射光则将我们引入深邃。

　　光的装饰作用在现代居室设计中，光不再仅仅是照明作用，随着人们对环境气氛的要求越来越高，光所具有的装饰效果越来越多地被设计师们所运用，光有冷暖之分，有颜色，经过“裁剪”有形状，光与其他材质配合可共同演绎动人的场景效果。

;

三、环境设计的原则

环境设计的原则

　　环境设计通过一定的组织、围合手段、对空间界面进行艺术处理，运用自然光、人工照明、家具、饰物的布置、造型等设计语言，以及植物花卉、水体、小品、雕塑等的配置，使建筑物的室内外空间环境体现出特定的氛围和一定的风格，来满足人们的功能使用及视觉审美上的需要。下面我为大家介绍环境设计的原则，希望能帮到大家！

　　 居住区环境设计

　　⒈居住区环境设计应以建筑为主体：在住宅室外环境设计中，所有室外构筑的设计都应围绕主体建筑来考虑。它们的尺度、比例、色彩、质感、形体、风格等都应与主体建筑相协调，发两者的物质构成形式与精神构成形式统一形成有机的统一状态时，住宅的室外环境设计才能达到环境的整体和谐。

　　2.环境设计以满足使用功能为本：室外环境设计是一种“以人为本”的设计，因此，首先考虑满足人在物质层面上对于实用和舒适程度的要求。所有附属于建筑的设施必须具备相应的的齐全的使用功能，环境的布局要考虑人的方便与安全，只有这样的设计才是有价值、有实际意义的。

　　3.艺术设计是室外环境设计的重要课题：现代住宅环境设计的目的除了营造一个舒适与方便的居住环境之外，必须在环境中体现美的旋律与丰富的文化内涵。景观设计本身就是一门艺术，是一门把握意境创造的艺术。

　　随着社会的进步人们物质生活水平的提高，人们对于环境的审美要求的迫切性与多样性将具备越来越重要的`作用与意义。

　　4.绿化是优化室外空间的重要因素：住宅环境绿化是指在居住区用地上栽植树木、花草而形成绿地。居住区绿地的功能有两种：一种是构建户外生活空间，满足各种休闲环境的需要，包括游戏、运动、锻炼、散步、休息、娱乐等。另一种是创造自然环境，各种环境设施，如树木、墓地、花卉、铺地、景观小品等手段创建优美的室外环境。

　　植物的色彩和造型是多种多样的，并随季节的变化呈现出不同的形象。植物的自然造型经过人工处理能组成各种优美的图案，高大的乔木、低矮的灌木、鲜艳的花卉、大面积的草坪或单独布置、或结合在一起，灵活地点缀于住宅的周围环境中，创造一种恬静、优雅的视觉氛围。

　　 居住区外环境

　　⒌景观小品是居住区外环境中不可缺少的点缀：在居住区外环境中，绝不能忽视景观小品的设置，如雕塑、水景、灯具、桌椅、凳、阶梯扶手、花架等，这些景观小品色彩丰富，形态多姿。它们既给居住生活带来了便利，又给室外空间增添了丰富的情趣。

　　在室外环境中设置景观小品的目的有二：一是满足生活需要，二是满足审美需要。对一些既具实用功能又具观赏功能的小品设施，其尺度，比例要满足使用中人体功能要求，又要与整体环境协调，其色彩、质感一般都与整体环境形成对比效果，与布置的位置除符合使用的要求外，还应遵循想象力的美学法则。

　　只具视觉功能的景观小品的设计难度是最大的，审美要求是最高的。这些小品通常应布置在空间环境中人的视觉交汇处或端部，以形成空间环境的趣味中心。这些小品一般都应有创作主题，其主题应与居住区的景观氛围一致。这些小品的形式有抽象的、也有具体形象的，但无论什么形式的小品，其比例、尺度都要与空间环境相协调(一般不考虑使用上的尺度)。其色彩、质感的设计大多采取了与环境对比的方法，以强调小品有环境中的视觉形象。只有充分考虑到以上诸多因素，才能较完美地设计环境景观小品。

　　6.利用高科技的先进产品、技术和工艺是室外环境设计的必然必然趋势：在现代化的室外环境设计中，高科技的含量已越来越高。在现代化住宅中，室外环境应考虑设置以下的新科技产品：智能化的管理与生活服务设施;安全监测与报警系统;现代通风装置;新材料的运用。

　　7.环境设计中应特别注意生态保护工作：生态保护的实施，一方面在遏止有毒有害物质的使用，另一方面也体现在保护自然资源的工作中，环境设计中利用绿色植物来美化环境，而其本身就是一种自然资源，住宅周围绿地种植正是扩展了自然资源的范围。在居住区绿化中还应注意尽量保护原有古珍树木，并尽量选择一些优良的植栽品种。

　　8.利用技术经济分析方法来规划居住区环境设计的合理性：与所有的工程技术设计工作一样，居住区住宅环境设计也应该利用技术经济分析方法，在技术含量高、质量优与人格合理等因素之间找出一个最佳点，只有这样，才能确定一个较为合理与经济的设计方案。

;