关于老舍和《茶馆》的小故事（下）

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关于老舍和《茶馆》的小故事（下）

老舍茶馆小说卷主要内容

关于剧本老舍《茶馆》的评析与鉴赏

话剧老舍的《茶馆》主要讲述了什么？

一、关于老舍和《茶馆》的小故事（下）

来源：【渭南日报】

于是之扮演的王利发

蓝天野在给濮存昕说戏

经典结尾

师铤

演了一辈子小演员的大人物

1992年7月16日，是《茶馆》演出的第374场，也是于是之最后一次在舞台上出演掌柜王利发。

王利发是茶馆的掌柜，也是《茶馆》这出戏的灵魂。于是之，中国最好的话剧演员之一，将这个人物赋予了灵魂，他的笑，他的贫，他的哭，甚至他肩头的抹布，柜台上的算盘，随时随地收拾东西的那股子劲儿，都烙刻在每一个观众心头。

但是告别演出的第一幕，这位以台词功底见长的演员，忘词了。

舞台中央，他看着一起演了几十年戏的常四爷郑榕，一时之间却想不起来那是谁，以及自己要说什么。

不止这一处，包括在跟蓝天野扮演的秦二爷的一场对白中，于是之也“吃了螺丝”。忘词的现象总共出现了四次。郑榕眼看着自己的老搭档脑门子上的汗不停地流，腿也抖，手也抖，心疼得一度想哭。

演出终于结束了。

观众掌声热烈，很多人上台送花束和花篮并请求主演们签名留念。

“感谢观众的宽容。”在给其中一位观众签名时，被问及能不能写点什么话，于是之不假思索地写下这句话。

大幕拉上的瞬间，还有人在观众席大喊：“于是之！再见啦！”

那一晚，结束演出后，于是之站在他待了一辈子的剧院院子里，感慨道：“以前演戏觉得过瘾，现在觉得害怕。嘴有毛病，脑子也不听使唤，怕出错，紧张极了，可到了还是出了错。”

没有人，包括于是之本人知道，这个时候，他已经病了。

在那之前两三年，于是之的身体已经出了问题，但忙着工作的他和家人，都没在意。

但是病情越来越严重，他的嘴总是不受控制地动，像嚼口香糖似的，一开始于是之怀疑是牙有问题，才总是磨到舌头。他索性找医生把牙给拔了。可嘴还是不停地动，越着急越紧张就越动，渐渐地连说话都受影响了。

他一次又一次忘事儿，很熟的同事，他突然叫不上名字来了……

一直到告别演出两年后，于是之才被确诊为阿尔茨海默症。

和老舍一样，于是之也是北京大杂院长大的穷孩子。黄宗江曾评价于是之时说，“于是之师承于生活，师承于北京大杂院。”他一辈子刻画了几十个生活艰辛的小人物形象，无不是于是之童年大杂院生活的投射。

当年，青年演员于是之大胆建议功成名就的老舍改结局的时候，扮演常四爷的郑榕自叹不如：“我们那会儿的一般演员，也没这水平，也没这胆子，敢跟老舍先生的剧本提意见，末了整个还改场戏，脑子想不到这儿。”

《茶馆》首演后，老舍曾挥毫写下了一帧条幅：“努力如是之者，成功其庶几乎？”并将之赠与于是之。

如此赞誉，于是之却没有告诉人。

他将条幅锁进抽屉，一锁便是三十年。

这便是于是之。

新人新气象

1992年那场演出并不是《茶馆》的“绝唱”。同年，于是之便建议导演林兆华重排《茶馆》，七年之后，这个建议成为现实。

演出之前，焦版松二爷黄宗洛、秦二爷蓝天野等均表示，“虽说老《茶馆》是演好了，但毕竟不是演绝了。一定要改良！”

新版《茶馆》推出后招来了激烈的批评。很多观众认为，结尾用沈处长一连串的“好”，这样的处理喜剧效果大于悲剧效果，远没有从前的韵味。

争议中，新版停演。

2005年6月，为纪念焦菊隐百年诞辰，北京人艺决定恢复焦菊隐版《茶馆》，仍由林兆华担任导演。这一版，一直演到现在。

演过贫嘴张大民和神探狄仁杰的梁冠华接过了于是之拨拉了半辈子的算盘，成为新一任王掌柜。作为资深话剧演员，和所有“老人艺”一样，梁冠华也是看着《茶馆》，并从扮演一个又一个龙套成长起来的。“我曾经跟别人说，《茶馆》里除了女角和王利发，其他角色我都敢演。没想到最后还是接演了这个看着过瘾演着难的角色，直到自己演，才知道老先生们在剧中有多么用心良苦，没有生活根本演不出来。”某一次演出结束后，梁冠华忐忑不安地问一位老观众自己演的怎么样，他想了想，说：“你演的和于是之，不一样。”听到这话，梁冠华觉得很欣慰，他觉得这已经是对自己最大的肯定了。

曾经由郑榕扮演的常四爷一角，交给了曾担任人艺副院长，父亲苏民和蓝天野是发小，在人艺院子长大的濮存昕。“当年由我们接班演出《茶馆》的时候，郑榕老师曾说过这样一句话：‘不怕没演好，就怕糟蹋了。’”1999年10月12日，重排版《茶馆》首次公演后，濮存昕特意邀请老一代艺术家黄宗江观看。在送黄宗江回家的路上，他小心翼翼地等着前辈的评价。老人家一路无言，最后只说了一句“不容易”。

而被蓝天野演绎的温文儒雅又意气风发的秦二爷，交给了因为情景喜剧《我爱我家》而为观众熟知的老演员杨立新。“1986年我就进入了《茶馆》剧组，演过卖耳挖勺的老人和学生，再到后来接演了秦二爷，我跟《茶馆》的缘分已经有三十多年了。演员的工作不是从台词开始的，要去寻找人物的根。知道戏是怎么来的，就知道这个戏要怎么演。”

因为达康书记一角而红遍大江南北的吴刚，扮演唐铁嘴和小唐铁嘴父子俩。这两个角色，从1999年到现在，吴刚已经演了二十多年。达康书记最火的时候，很多没看过老版《茶馆》的年轻观众，是因为他，走进了剧场。

从初演到现在近七十年了，《茶馆》依然一票难求。它以民族气派演绎家国情怀，艺术上反复打磨、精益求精等等，这对于今天的文艺创作仍然极富启示意义。

本文来自【渭南日报】，仅代表作者观点。全国党媒信息公共平台提供信息发布传播服务。

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一、老舍茶馆小说卷主要内容

老舍的《茶馆》展示了戊戌变法、军阀混战和新中国成立前夕三个时代近半个世纪的社会风云变化。通过一个叫裕泰的茶馆揭示了近半个世纪中国社会的黑暗腐败、光怪陆离，以及在这个社会中的芸芸众生。小说通过茶馆老板王利发对祖传“裕泰茶馆”的惨淡经营，描写他虽然精明圆滑、呕心沥血，但终于挡不住衰败的结局，从侧面反映了中国社会的走向。

扩展资料

《茶馆》是现代文学家老舍于1956年创作的话剧，1957年7月初载于巴金任编辑的《收获》杂志创刊号。1958年6月由中国戏剧出版社出版单行本。

作者：老舍（1899年2月3日—1966年8月24日），原名舒庆春，另有笔名絜青、鸿来、非我等，字舍予。中国现代小说家、作家，语言大师、人民艺术家，新中国第一位获得“人民艺术家”称号的作家。代表作有《骆驼祥子》、《四世同堂》、剧本《茶馆》。

二、关于剧本老舍《茶馆》的评析与鉴赏

茶馆》赏析

　　2006-3-28
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　　《茶馆》赏析

　　一、老舍先生曾说：“我的写法多少有点新的尝试，没完全叫老套子捆住。”老舍先生的剧本写法新尝试主要表现在哪几个方面？（与曹禺的《雷雨》作比较加以分析）
　　老舍先生相对于传统戏剧写法不同的新尝试在《茶馆》的第二幕中主要表现在结构、情节与戏剧冲突的设计上。
　　1、卷轴画式的平面结构（也叫人像展览式结构）。这一幕出场的人物有三十多个。有台词的近二十人。这些人物没有特别突出的主次之分，人物不断登场，又不断下场。茶馆中每个人物的台词也都不多，他们在茶馆一闪而过，口中说着自己的事情。
　　比如：旧民主主义者崔久峰与王利发的对话，只表现了他理想破灭后的沮丧和失望；松二爷的出场也只表现了封建遗老的没落。即使是起着贯串作用的茶馆主人王利发，也没有什么重场戏，只是在与茶客的交往中表现自己。
　　由此看来剧中人物的活动，都是截取他们在茶馆中的一个横断面。无数的画面组织起来，构成了一幅卷轴画，随着剧情而逐步展开。
　　《雷雨》采用的是紧凑集中的戏剧结构——“锁闭式”：戏剧一开始，就已面临紧张的矛盾冲突，情节的开端、发展则放在情节向高潮推进过程中用回忆、倒叙等方式逐步加以交代。
　　《雷雨》基本遵循戏剧创作“三一律”原则——即“时间、地点、情节一致”，一出戏只演一件事，剧情必须发生在同一地方、一昼夜之内。作者把跨越三十年的故事集中在一天的午后到夜里两点钟，巧妙运用了“回顾”和“穿插”的方法，把“现在的戏剧”和“过去的戏剧”交织在一起，在周公馆的客厅里重现，充分表现周鲁两家的矛盾。
　　2、淡化贯穿始终的情节设置，这一幕没有统一的情节，人物虽多，但关系并不复杂。每个人的故事都是单一的，人物之间的联系也基本上是单线的，小范围之内的。(比如，一开始出场的跑堂的李三，与茶馆有关的戏不多，他的戏主要集中在他与茶馆主人之间的矛盾上，抱怨活忙而工钱少。再比如刘麻子的戏主要是与两位逃兵有关，茶馆只是他做贩卖人口交易的一个场所。王利发的戏是属于应付生意的，这是人物身份决定的。真正属于他本人的戏只有在茶馆的利益得到维护或受到损害的时候，比如他与常四爷、李三、巡警等人的戏。总之，整个一幕戏就是由一个个发生在茶馆中的小情节、小故事联成，是平面展开的。)
　　曹禺的《雷雨》人物不多，（课文部分）有台词的仅有五人，却关系复杂，有夫妻、父子、母子、兄弟、主仆等多种复杂的血缘关系，有主有次，人物的语言动作都围绕着同一个矛盾展开——三十多年间周鲁两家的矛盾始终交织在一起，贯穿全剧，戏剧性极强。
　　3、《茶馆》的新尝试还在于它所采用的特殊的戏剧冲突方式。剧中虽然集中了三教九流的人物，但他们之间并不存在直接的、具体的、针锋相对的冲突，人物与茶馆的兴衰也没有直接关系。剧中的人物仿佛是在某种外力的作用下，按照自己的轨迹必然地运行。正直、善良的人无法摆脱厄运的袭击，那些异常活跃的社会渣滓，各自遵循着自己的道德准则行事。作者也没有过于追究他们个人品质上的某种邪恶之处。
　　老舍先生把矛盾的焦点直接指向那个旧时代，人与人之间的每一个小的冲突都暗示了人们与旧时代的冲突。这是一个帝国主义、封建势力、流氓特务横行霸道、无法无天的时代，也是一个中国人民对水深火热、灾难深重的社会反抗的时代。
　　这些新尝试，展现了清末社会的众生相，深刻地反映了帝国主义的渗透、侵略和封建统治的荒淫、腐败所造成的农民破产，市民贫困和社会黑暗。表明了中国封建社会的末月即将来临。

　　二、课文的语言特色是什么？
　　⑴人物语言的个性化。
　　戏剧中每一句台词都是人物的语言，表达人物的思想，显示人物的性格。老舍善于根据人物的身份和性格，选取符合他们心理的个性化语言。
　　王利发的语言谦恭、周到，与各种人物应酬反应机敏，对答如流，很能显示他茶馆掌柜的身份。常四爷的语言则豪爽耿直，带有闯荡多年的侠气和饱经沧桑的沉重感。宋恩子、吴祥子的语言则狡猾奸诈、傲慢无理，具有老牌特务的特点。出场的人物不论台词多少，都写得活灵活现。⑵语言的幽默风格。
　　老舍谈《茶馆》时说，作品写了“那些年代的啼笑皆非的形形色色”。他把对黑暗社会的讽刺、批判与强烈的爱国热情和对劳动人民的同情联系起来，在微笑中蕴藏着严肃和悲哀，形成了自己特有的幽默风格。
　　课文中，当唐铁嘴夸耀自己如何抽白面儿时，看起来滑稽可笑，但实际上却激起了人们对帝国主义侵略的仇恨，王利发问报童“有不打仗的新闻没有”，也像一句玩笑话，然而表现出的则是人民对动荡时局的不满。又如松二爷看见宋恩子和吴祥子仍穿着灰色大衫，外罩青布马褂说：“我看见您二位的灰大褂呀，就想起了前清的事儿！”。表现出松二爷的怀旧情绪，也讽刺了辛亥革命的不彻底。这种寓庄于谐的语言更能给读者以回味的思考。⑶浓郁的北京地方色彩。
　　这个特点在课文中表现得很明显。老舍本人熟悉北京方言，特别是北京市民的语言。在《茶馆》中恰当地应用地道纯熟的北京方言，使作品更具地方色彩，也更真实。

　　分析人物形象
　　《茶馆》中出现的人物众多，前后三幕中出场的共有30多个，我们不可能一一分析，这节课我们主要分析一下课文节选部分出现或涉及到的一些重要人物，包括：王利发、常四爷、松二爷、宋恩子、吴祥子、刘麻子、唐铁嘴及课文中提到的秦二爷几位。
　　（投影显示八位人物姓名，点击王利发人名进入相关链接）
　　（一）、王利发。
　　1、对不同人采取不同态度。
　　（1）、对难民、李三等人：“别耽误功夫！”“咱们的事，有功夫再研究！”
　　对难民强硬、冷漠，对李三虽同情，却有限度，表现他自私。
　　（2）、对大兵、警察、特务：“您圣明。”“你多给美言几句，我感恩不尽！”“老总们在对不起，还没开张，要不然，诸位住在这儿，一定欢迎！”“您甭看，准保都是靠得住的人！”
　　对他们的态度则是讨好，巧应付，怕得罪。表现王利发的圆滑世故。
　　（3）、对唐铁嘴之流：“你混得不错呀！穿上绸子啦！”“可是，我这儿已经住满了人，什么时候有了空房，我准给你留着！”
　　对唐铁嘴厌恶仍笑脸相迎，表现王利发的精于处世。

　　2、善于经营，不断改良。
　　“all right？”“yes，也有这么一说！”
　　体现王利发言语上的改良。
　　“西直门的德泰，……全先后脚儿关了门，只有咱们裕泰还开着，……”
　　“大茶馆全关了，就是你有心路，能随机应变地改良！”
　　通过王淑芬和常四爷之口表现王利发善于改良，是茶馆业中的佼佼者。

　　3、对现实不满，含蓄表达：
　　“这年月还值得感谢！”“有不打仗的新闻没有？”
　　表现王利发的胆小怕事。

　　总结：王利发是裕泰茶馆的掌柜，也是贯穿全剧的人物。他从父亲手里继承了裕泰茶馆，也继承了他的处世哲学，即多说好话，多作揖。他胆小、自私，又精明、干练、善于应酬，对不同的人采取不同的态度。在黑暗的旧中国，尽管王利发善于应酬，善于经营，不断改良，却无法抵御各种反动势力的欺压。他对此也抱有强烈的不满，但表达得十分含蓄。就是这样一个精于处世的小商人，最终仍然没能逃脱破产的命运。王利发的悲剧，是旧中国广大市民生活命运的真实写照。
　　（二）常四爷。
　　1、“我卖菜呢！自食其力，不含糊！……听说你明天开张，也许用得着，特意给你送来了！”
　　表现常四爷的自食其力，乐于助人。
　　2、“什么时候洋人敢再动兵，我姓常的还准备跟他们打打呢！……”
　　表现常四爷的爱国、敢作敢为。
　　3、“要是洋人给饭吃呢？”“盼着你们快快升官发财！”
　　表现常四爷的正直、倔强。

　　总结：旗人。正直，爱国；倔强，敢作敢为；自食其力，乐于助人。

　　（三）松二爷。
　　1、“看见我这身衣裳没有？我还像个人吗？”“可是到了民国，我挨了饿！”“我饿着，也不能叫鸟儿饿着！”
　　表现松二爷的游手好闲、懒散无能，不愿自食其力。
　　2、“我看见您两位的灰大褂，就想起前清的事儿！不能不请安！”“你说得对！嗻！四爷，走吧！”
　　表现松二爷的胆小怕事。
　　总结：旗人。胆小怕事，懒散无能，游手好闲，喝茶玩鸟，不愿自食其力。最终饿死。

　　（四）秦二爷。
　　民族资本家。一心实业救国，最终破产。

　　（五）刘麻子。
　　靠说媒拉纤、拐卖人口挣钱的地痞无赖。

　　（六）唐铁嘴。
　　“我感谢这个年月！”“大英帝国的烟，日本的‘白面儿’，两大强国侍侯着我一个人，这点福气还小吗？”
　　算命看相的江湖骗子。无耻。

　　（七）宋恩子、吴祥子。
　　1、“王掌柜不愿意咱们看，王掌柜必会给咱们想办法！咱们得给王掌柜留点面子！”“对啦！坐下谈谈吧！你们是要命呢？还是要现大洋？”“别动！君子一言：把现大洋分给我们一半，保你们俩没事！咱们是自己人！”

　　2、“有皇上的时候，我们给皇上效力，有袁大总统的时候，我们给袁大总统效力……”“谁给饭吃，咱们给谁效力！”
　　宋、吴二人的贪婪、蛮横、霸道。有奶便是娘的走狗。

　　《茶馆》塑造了众多的各有鲜明性格的人物形象。王利发是一个贯穿全剧的人物。他精明、干练，谨小慎微，委屈求全，善于应酬。在剧中，他巧于应付巡警的敲诈，耐心倾听崔久峰的牢骚。作为商人，他还具有胆小怕事和自私的特点。如他对李三的苦处、康顺子的处境和难民的哀告虽然同情，但也很有限度。他对社会抱有强烈的不满，但表达得十分含蓄，如唐铁嘴说“感谢这个年月”的时候，他说“这个年月还值得感谢!”这句话中蕴含了他的愁苦和愤恨。王利发的悲剧，是旧中国广大市民生活命运的真实写照。常四爷是个旗人，但他对腐败的清朝政府不满，对帝国主义更加痛恨。他正直、倔强，敢作敢为，富于正义感，乐于助人。剧中他对抓过他的特务不服软，为正发愁的王利发送来了咸菜和鸡。他的身上具有强烈的反抗意识和爱国精神。刘麻子，这是一个靠说媒拉纤、拐卖人口挣钱的地痞无赖。课文中他又同两位逃兵谈生意，还没有谈成就被当做逃兵枪毙了。这个人物形象表现了当时社会的病态和畸形

　　《茶馆》的戏剧结构是独特的，称为“图卷戏”。作品没有一个完整的情节线索，没有贯穿始终的矛盾冲突，而是以众多人物的活动带动情节的发展。《茶馆》第二幕出场的人物有30多个，有台词的近20人，但这些人物没有明显的主次之分，每个人的台词都不多，在茶馆中一闪而过，各自说着自己的事情。剧中人物的活动，都是截取他们在茶馆中的一个横断面。这无数个画面组织起来，便构成了一幅卷轴画，随着剧情逐步展开。

　　《茶馆》所采用的是特殊的戏剧冲突。剧中人物仿佛是在某种外力的作用下按照自己的轨迹必然地运行，正直、善良的人无法摆脱厄运的袭击，那些异常活跃的社会渣滓，各自遵循着自己的道德准则行事。作者把矛盾的焦点直接指向那个旧时代，人物与人物之间每一个小的冲突都暗示了人民与旧时代的冲突。如李三的报怨，巡警的勒索，难民的哀告，逃兵的蛮横，都表现了帝国主义指使的军阀混战给社会造成的黑暗，给人民带来的深重灾难。

三、话剧老舍的《茶馆》主要讲述了什么？

故事讲述了茶馆老板王利发一心想让父亲的茶馆兴旺起来，为此他八方应酬，然而严酷的现实却使他每每被嘲弄。最终被冷酷无情的社会吞没。经常出入茶馆的民族资本家秦仲义从雄心勃勃搞实业救国到破产；豪爽的八旗子弟常四爷在清朝灭亡以后走上了自食其力的道路。故事还揭示了刘麻子等一些小人物的生存状态。全剧以老北京一家大茶馆的兴衰变迁为背景，向人们展示了从清末到抗战胜利后的50年间，北京的社会风貌及各阶层人物的不同命运。