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勋则含冤入狱，重获新生的安娜成为等爱的女人。
刑满出狱的Anna坐在两年前与Hun约定再相见的汽车站，咖啡厅大窗前Anna的神情既期待又紧张，伴随着周遭过客之间的对话声，与咖啡馆大门开开合合的铃铛声，但这一场景中镜头却至始至终只对着Anna拍摄。
电影里玉子被杀，是玉子的丈夫史蒂文说的，是勋抢劫了她，并把玉子带血的包扔在勋手里。而小说对玉子和她丈夫的故事e5a48de588b6e799bee5baa6e997aee7ad94361有详细的描写，那是一段无比浪漫的樱花之恋，也是这逝去的爱情毁掉了玉子。
《晚秋》小说版交代了玉子被杀的真相，玉子与丈夫的樱花之恋最终变成了绝望的谋杀，而勋则含冤入狱，重获新生的安娜成为等爱的女人。虽然结局喜忧难定，但《晚秋》小说版的结局增加了安娜的心理描写和对往昔的回忆，使结局充满着幸福的暖意。
扩展资料：
《晚秋》的创作背景：
《晚秋》1966年在韩国首次上映，仅在韩国就被翻拍了两次，1972年又被日本电影公司翻拍，这次玄彬与汤唯担任主演的是《晚秋》第四次被翻拍。故事里悬念迭起的人物命运、淡然凄美的爱情主线都深深地牵痛人心。
“为了数次忍痛割爱而删减掉的情节，为了电影里没有说完的故事，为了5年来的苦思冥想，为了汤唯和玄彬这么优秀的表现以及观众对我无与伦比的厚爱，我觉得有必要重新拿起笔，记录我的感动，并还原我脑海里更真实丰满的《晚秋》。”《晚秋》导演、编剧金泰勇感慨说。
参考资料来源：凤凰网-《晚秋》小说解密电影悬念：公车床戏、献吻原景再现
我心目中最好看的日本科幻片是
《生存家族》
当现代社会突然失去了人类赖以生存的电力，会发生怎样的灾变？矢口史靖的《生存家族》中用这一颇为新颖的构思围绕四口之家的展开，是与很多传统灾难片截然不同的。其用轻松诙谐的手法凝聚以暖人心脾的温情，返璞归真的人性之善构建起了电影独出机杼的内核。
《生存家族》中，电影剑走偏锋的提出了一个全新的灾变可能——世界失去电，不是供电系统的瘫痪 ，而是但凡与电相关的全部产品都变成e799bee5baa6e997aee7ad94e78988e69d83337了一堆废铁，这对于建立在以电为基础上的现代文明无疑是一场毁灭性的打击。面对这种境况，电影将镜头聚焦于了一个平凡的四口之家，他们面对这场灾变的一次次蜕变 ，不仅跳出了传统灾难片的套路，同时也令每一位观众得以能重新审视自己的生活
谈及灾难片的深度，大抵离不开毁天灭地下对人性的拷问，但在《生存家族》里，电影伊始寥寥数笔先为观众勾勒出了 一个问题重重的家庭，情感淡漠，疲于操劳的父母，自私的姐姐与不善言谈的弟弟，都只是活在了自我的世界，现代社会下的家庭问题成为了电影巧妙的切入，一场突如其来的停电，在电影中不单单是一次灾变，它也打破着身处现代文明中人与人间的藩篱。
停电之后，面对根本无法生存的城市，一家四口选择了回归乡里，电影所着重的也正是对这段归途的展现，在这段公路归途中，其并没有用多少黑暗之笔去写实人性的丑恶，相反诙谐的幽默洋溢其，透过一家人共同所面对种种困境的求生历程，从最开始的争吵埋怨到在没有电的生活中去发现生活的快乐，早已淡漠的爱与亲情得以了回归凝聚，特别是父亲被大水冲走的那一段，集聚的情感在这一刻得以迸发。
也是在这段求生归途中，电影的深度其实不单单是亲情羁绊的回归，相信大家在看完电影之后不难发现，这是一部没有恶的电影，一家四口虽然一路上面对种种困境，但却没有人心之恶，相反在一家四口濒临绝境时还得到了独居农村老人的救助，停电的灾变成为了电影去表达人性之善的介质，导演矢口史靖对人性美好的笃信与展现，是这部电影最为打动我的所在。
在高度依赖电能的当下，我们所为之的现代与荒蛮或许仅只一线之隔，但爱与善良，这些深植于现代社会文明的本质，却并不会因为电的消失而消逝，相反它还能得以复苏凝聚，这是电影难进真实的诟病，却也是电影科幻之下最为令人希冀的童话。
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