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《警察故事》观后感-这个电影真不错
家庭教育很重要,再大的孩子也会怕家长,嗯,这是看完电影感触最深的一点,先摆 出来,免得一会儿说跑题了就忘了~ 要说电影好看不?还行!帅哥比较多,虽然大部分一开始就挂掉了,包括我还比较喜 欢的连凯(好象是他,连个特写镜头都没给,sigh~),以及神似古天乐的女主角的弟弟( 不怎么喜欢)等若干小警察。 导演比较有商业头脑,英雄主义的火爆场面当然是警匪片必不可少的,又找来一群富 有正义感或者会玩高科技小帅哥来跟成龙大叔搭戏,必有一"款"吸引你,男女老少通杀 啊! 这年头,编剧越来越难做了,高科技越普及,想制造出一点小误会就越难。白白浪费 了诺基亚最新款手机居然连来电显功能都冒得,这个广告做得~,真叫失败!那个双层巴 士也是,一车人硬是冒得一个拿了驾照的,与其去死,为么是不克踩哈子刹e5a48de588b67a686964616f337车咧,还好, 我一直记得刹车和油门的位置,没办法,武功不好的人,至少要学会逃命。 除去诸如此类的硬伤,其它方面,看得出来,编剧花了不少心思,各个角色的命运和 埋伏笔的工夫都算圆满,电影整体看起来还蛮时尚的,配得起一个"新"字。 哦,对了,还有特别让人感动,不得不提的一点,成龙大叔系列片里面用烂的情节, 比如生死时速、真假炸弹等等等等,居然一个都没少,都收在这部电影里了,就算你没看 过大叔以往任何一部电影,从这部开始接受教育,也不会落下功课,不错不错,话说回来 ,该片编剧还是蛮善解人意的,好人啊! 演员方面,客观来说,看不出太大败笔,每个角色至少发出了八十分的光芒,成龙大 叔和王杰大叔演技稍微弱一点,不过人家打得或者被打得也蛮辛苦,算了啦,要求不要太 高了!谢霆锋、吴彦祖演技出人意料地好,尤其是小谢那件绿风衣,象极了小飞侠,我想 不通的是,为么是成龙大叔自己买的衣服,自己不记得了?难道是年纪大了,健忘症?唉 ,叫你不要买那么多衣服吧,看看,还到处送人,搞得自己的东西都不认得了!女主角看 着眼熟,就是不认得,长得比较苦命的样子,符合剧情需要。配角们都很敬业,没有小角色,只有小演员。 就这些了,想起来几多打几多,键盘不好用,不爽!嗯,最后罗索一句,事先没看好的电影,看了才发现比想象中好很多,所以,凡事不要有期望才不会失望,真理!
it is about revenge
one of the actors is chenglong
it shows us how hard it is to balance the duty tobe a cap and the resbonsebility to be a father
在钱钟书先生的《围城》,有着这样的段落:方鸿渐几个男人在游轮的下层打牌,突然从楼上下来一位衣着暴露的S小姐。于是几个男人戏称那位衣着暴露的S小姐为"局部真理",因为真理都是赤裸裸的。在年末贺岁档导演丁晟、主演成龙带着《警察故事2013》,讲述了一个武打、枪战、爆炸、追车之后,让人依旧有所思考的“局部真理”的故事。作为大陆新生代电影导演,丁晟不仅保持了《硬汉》、《大兵小将》中的阳刚叙事,而且渗透了导演对生活本质的思考。
五年前,一个便利店内发生了劫持人质事件,年轻貌美的女孩小薇死于歹徒魏小福刀下。不久前,原本是孤儿的小薇与远在海外的哥哥e79fa5e98193e59b9ee7ad94362武江相认。妹妹的突然离世让哥哥精心筹划了一个五年的“约会”,约到了所有见证小薇死去的人:警察钟文、药店老板、 牛总、 妈妈桑,并以人质为要挟从监狱里带来了歹徒魏小福。小薇死亡事件在每个人的口中,都有一个版本。在场所有的人都相互推脱,每个人都说出了自己看到的“局部真理”,然而拼贴到一起的竟然是另一个事实。
丁晟导演将一个死亡罗生门巧妙的用到了一个拼图叙事之中。电影叙事的拼图化,从上世纪50年代日本导演黑泽明的《罗生门》开始,到近些年来的昆丁塔伦蒂诺导演的《低俗小说》、伊纳里多导演的《巴别塔》、盖瑞马科斯导演的《11点14》……再到今天的《警察故事2013》,这种电影叙事结构已经蔓延开来,一发不可收拾。
到底是谁杀死了妹妹?哥哥认为是警察因为私事,不安心办案导致了歹徒失去了耐性,杀掉了妹妹;歹徒说,不是,他很有耐心;哥哥认为是旁观者见到妹妹被当做人质,冷漠无情的逃跑导致了歹徒杀掉了妹妹;旁观者说,不是,妹妹当时买了大量安眠药,准备自杀;哥哥认为是歹徒谋财害命,杀掉了妹妹;正当哥哥要把所有人都置于死地,以祭奠妹妹的时候,歹徒说,不是,她自己往刀上撞的。层层揭秘之后,杀死小薇的真正凶手其实是哥哥武江。因为妹妹恋情、怀孕事情得不到哥哥的承认和祝福,并扬言要杀了妹妹的男友,因此妹妹在看了一眼窗外的男朋友之后,选择了自杀。故事到此,又有些韩国电影《老男孩》的结构模样。
不过,不管像多少人,它还是丁晟的。《警察故事2013》讲得已经不再是一个简单的仇杀、情杀,甚至不再是一个正义战胜邪恶的故事了。导演把故事放置到一个极度发达的现代都市社会的环境下,尽管通讯设备越来越先进了,影片中已经警匪用视频面对面的方式进行对话。但是不能否认的是,现实社会中人与人之间心灵的距离已经越来越疏离。人与人之间的不理解已经不再是简单的沟通能够解决的了。
电影中,我们都看到了涉及关键情节的所有镜头,而且作为导演过300部电视广告片,并在《硬汉》中已经大显身手的导演丁晟,用炫酷的电影造型极为精准地阐述。然而导演的功力就在于,观众却没能看到事实。就像阿斯哈·法哈蒂导演的《一次别离》所探讨的哲学问题一样,看见还是没看见,似乎不那么重要了,因为每个人都站在自己的角度上,看待这个世界,我们只能窥见“局部真理”。