如何评价《塔希里亚故事集》这部漫画？

奇幻、科幻作品与其他的文学作品不一样，它们会花很多的气力在“构建一个世界”上面，相对地在人物形象以及思想深度上往往不及一些优秀的现实主义题材作品。这一点我觉得是吴大特别出色的一点，着墨最多魔法学校众人，每个人的性格都极其复杂，并且人物个性不是一成不变的，而是随着时间变化；路人一撇的如行脚商父子，也是寥寥几笔就能带出人物的关键特点。可以说塔里出现过的几乎所有角色，只要台词超过五句，它都建立了自己独特的人物形象。
虽然《塔》系列叫做“故事集”，但其实它是由不同的文学形式组成的，以四杰的故事为长篇主线，在其中穿插了很多与他们不相关的短篇，甚至大量的诗，以及早期的一些纯漫画形式的哲理寓言。这些类型不同的故事可以说都是精彩纷呈甚至耐人寻味的，可见吴大能够很准确地为内容找一个合适的形式。顺便说一句，虽然艾梅达尔在故事里一直是一个蹩脚诗人，但是吴大的诗歌里质量最好的基本上都是出自他之口，其中最好的一首我个人认为是他在《审判》结尾写的《海螺》。
更难得的是《塔》的现实主义。从一句旁白的《寻》到大量对白的四杰故事线，吴大一直是用奇幻的语言来写现实中的人性，写我们每一个人内心的成长、期望、喜悦，写我们的挣扎、失望甚至是妥协。这一点往大了说，《塔》继承了《西游记》“以神写人”、“以妖写人”的笔法。
不过呢，《塔》的对白和人物塑造还是有进步空间的。比如四杰里，斯布雷斯和艾梅达尔非常丰满，帕尔卡就稍逊一筹，而雅戈又过于完美。当然，这可能也是因为吴大给斯布雷斯和艾梅达尔单独开了《审判》这个小灶。
另外，作为一个以 DND 为背景的作品，吴大甚至丰富了这个世设本身 ，尤其是“源符”这个概念，夸张地讲是给了魔法以“科学性”。这是目前我了解的所有世设和小说里都没有的。
关注过吴大的人可能有印象，吴大的微博名和贴吧头像都是斯布雷斯，不过我觉得他也很像艾梅达尔，或者说斯布雷斯跟艾梅达尔两人某种程度上是吴大自己的三个投影之二，还有7a64e4b893e5b19e366一个是塔希里亚第一智者、艾克萨罗斯的哥哥兽人轰拉。
前一阵子截止的诡法棋众筹，目标是五万，最后筹了小四十万，说明《塔》这部作品是有相当一部分具有一定经济实力的读者的，作为一部几乎全靠“口碑营销”的中国漫画作品，非常难得。我为吴大终于慢慢得到应有的肯定高兴，也为中国读者的口味越来越多元化高兴。

中国的原创漫画一直处在政府大力扶持的阶段，中国的漫画人经历了风风雨雨后也开始引进走出，逐渐开拓属于自己的漫画市场。但是，这么多年来鲜有令人眼前一亮的作品问世。而《塔希里亚故事集》的出版应该称得上中国漫画界的里程碑似的作品。
刚接触这部作品的时候是在网络上。那黑白分明的剪影画面看似沉静却蕴含着强烈的视觉张力和内敛的动感。它很特别，乍看上去跟我们之前所接触到的任何漫画形式都不一样，它既不是连环画，也不是日本的卡通漫画，与欧美的漫画形式更是大相径庭。《塔希里亚故事集》画风很中国，融进了木刻和剪纸的艺术技巧，相对于文学作品而言它更加艺术化，可以说是文学艺术化的典范。
这部作品在文本上取材于西方奇幻。但是它从根本上区别于那些打打杀杀，过分渲染暴力的三流作品。如果从电影的角度定位的话，其他作品是动作片，而《塔希里亚故事集》则是彻底的文艺片。
《塔希里亚故事集》特别凸显的，是作者蕴含在画面和文字中的思想力度，而非武力，探讨的是命运和人生的哲理而不是千奇百怪的法术和武艺。本书作者虽然年轻，但是他对人生对世界有着他独到的思考，他敏锐的洞察力在冷静犀利的笔触下，闪现着智慧的光芒。
对于那些看惯了暴力美学的青少年来说，《塔希里亚故事集》更像是一壶清泉，为他们躁动的青春败败火、降降温。
这部融合了东西方文化的漫画作品，在中国的漫画界绝对是一个另类。然而具有开创性意义的作品也绝对是属于这样的另类。《塔希里亚故事集》基于漫画又高于漫画之处在于它对塔希里亚世界中人物、故事情节以及环境的良好把握。作者吴淼对虚构的塔希里亚世界有着完整的环境构架，对以四大法师为代表的主要人物的性格刻画以及跌宕起伏，韵味深长的故事情节编排都达到了炉火纯青的地步。而这个e79fa5e98193e58685e5aeb9364三个要素是小说的三个基本要素。因此单独剥离开图画而言，作者文字中传递的信息足够成为了一部伟大的小说作品了。因此出版方对本书的定位是“幻•影小说”，可谓极具开创意义。“幻”是对文本的阐释，取自本书的魔幻背景，而“影”是对图画的阐释，是对图画风格的准确定位，二者结合生发出来的这个酷酷的名字对此书的定位应该是准确之至了。
有思想的作品才会影响深远，《塔希里亚故事集》很显然具备了这点，说它是漫画也好“幻•影小说”也罢，相信它终会凭借着自身的魅力影响到一批人乃至一代人。也希望这样的文学作品能够越多越好，文化是需要多元化的，这样开创性的作品多了，中国的文化市场才能更加繁荣，对读者才更具有吸引力。