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1、越王勾践背负奇耻大辱，但是能理智地分析状况，回国后卧薪尝胆，振兴越国，最终灭了吴国。
吴国撤兵后，勾践带着妻子和大夫范蠡到吴国伺候吴王，放牛牧羊，终于赢得了吴王的欢心和信任。三年后，他们被释放回国了。
勾践回国后，立志发愤图强，准备复仇。他怕自己贪图舒适的生活，消磨了报仇的志气，晚上就枕着兵器，睡在稻草堆上，他还在房子里e79fa5e98193e4b893e5b19e338挂上一只苦胆，每天早上起来后就尝尝苦胆，门外的士兵问他：“你忘了三年的耻辱了吗？”
他派文种管理国家政事，范蠡管理军事，他亲自到田里与农夫一起干活，妻子也纺线织布。勾践的这些举动感动了越国上下官民，经过十年的艰苦奋斗，越国终于兵精粮足，转弱为强。
而吴王夫差盲目力图争霸，丝毫不考虑民生疾苦。他还听信伯嚭的坏话，杀了忠臣伍子胥。最终夫差争霸成功，称霸于诸侯。但是这时的吴国，貌似强大，实际上已经是走下坡路了。
公元前482年，夫差亲自带领大军北上，与晋国争夺诸侯盟主，越王勾践趁吴国精兵在外，突然袭击，一举打败吴兵，杀了太子友。夫差听到这个消息后，急忙带兵回国，并派人向勾践求和。勾践估计一下子灭不了吴国，就同意了。
公元前478年，勾践第二次亲自带兵攻打吴国。这时的吴国已经是强弩之末，根本抵挡不住越国军队的强势猛攻，屡战屡败。最后，夫差又派人向勾践求和，范蠡坚决主张要灭掉吴国。夫差见求和不成，才后悔没有听伍子胥的忠告，非常羞愧，就拔剑自杀了。
2、理智的司马迁
司马迁，遵从父亲遗嘱，立志要写成一部能够“藏之名山，传之后人”的史书。就在他着手写这部史书的第七年，发生了李陵案。贰师将军李陵同匈奴一次战争中，因寡不敌众，战败投降。司马迁为李陵辩白，触怒汉武帝，被捕入狱，遭受残酷的“腐刑”。
受型之后，曾因屈辱痛苦打算自杀，可想到自己写史书的理想尚未完成。于是忍辱奋起，前后共历时18年，终于写成《史记》。这部伟大著作共526500字。开创我国纪传体通史的先河，史料丰富而翔实，历来受人们推崇。鲁迅曾以极概括的语言高度评价《史记》："史家之绝唱，无韵之离骚"。
扩展资料：
1、后世纪念勾践
越王台城内府山东南麓，相传是越王勾践阅兵的地方。后人为纪念勾践而建。初建于南宋嘉定十五年。抗日战争时被炸，1981年重建，越王台傍山而筑，富丽堂皇，气宇轩昂，飞檐翘角，朱梁画栋，富有古朴典雅的汉民族特色。
2、后世纪念司马迁
陕西省韩城市以南，在俯视黄河的梁山北端有一座祭祀司马迁的建筑。建于此处的司马迁祠始于西晋永嘉四年，郡太守建石室、立碑、植柏树。西晋怀帝司马炽祭祀过同姓的司马迁。北宋宣和七年曾修缮墓垣，建寝宫、献殿、山门。其后，元明清时期又不断修缮改筑，成为今天的祠堂。
参考资料来源：百度百科-司马迁
参考资料来源：百度百科-卧薪尝胆
在观看过《傲慢与偏见》和《理智与情感》两部电影之后，我强烈的感觉到这两个故事
十分的相似，
讲述的都是姐妹花的婚嫁问题，
又都是发生在清一色女孩家庭的故事，
她们非
贫非富，
被上流社会顶层的有钱人看不起，
处在上流社会的尴尬境地，
又通过某种场合认识
了比自己地位高的富家子弟，
男女主人公之间总有热心的人为其搭桥牵线，
几番波折之后最
终得到了美满婚姻的爱情喜剧。
18
世纪末
19
世纪初的英国女性不论在经济、
社会还是家庭地位上都依附于男性，
社会等
级制度森严，
婚姻讲究门当户对，
重门第而不顾女子感情和做人权利丑陋时尚。
当时的婚姻
不仅仅是作为爱
情的归宿，还会是
“
谋生
”
的手段。不论是伊丽莎白还是埃丽诺她们都出自
家中没有男子来继承父辈遗产的中产阶级家庭，
而她们想要获得一种体面的生活和地位，
唯
一的途径就是嫁给一个有钱的男人。
像伊丽莎白或是埃莉诺这样的家庭的女孩子遇到一个不
错的金龟婿是非常不容易的，
然而奥斯汀两部作品的主人公在遇见
“金龟婿”
时候的态度却
是不同的。
《理智与情感》
是简·
奥斯汀的第一部作品，这也是她十八九岁时候完成的著作，
故事的女主人公埃莉诺在遇到爱德华得时候表现出的是冷静，
含蓄，
且他的家人也并未因为
爱德华的社会地位而去巴结他，
爱德华深受埃莉诺一家人的喜欢纯粹是因为他的善良和彬彬
有礼。
但是在《傲慢与偏见》中，伊丽莎白一家人对宾利先生和达西先生的感情看起来就不
那么单纯了，
尤其是伊丽莎白的母亲班纳特太太对宾利和达西的大献殷勤，
就显得她们十分
的功利。
两部作品虽极为相似，
但这样细微的对人物刻画的差别也许是作者人生阅历的增加
使得她笔下的人物也变得复杂起来。
从人物性格来说，
两个故事中的长女埃莉诺和简都是是温柔贤淑，
含蓄，
沉着冷静的女
孩子。
当埃莉诺从露西小姐口中得知爱德华与露西早已订婚时她并未表现出她的难过，
虽然
十分伤心
，
但她却能够理智地克制自己
，
没有做出冲动和愚蠢的行为，而是一直隐忍在心，
直到安慰因失恋而伤透心的妹妹玛丽安时才说出了真相。
对于简来说，
宾利先生的不告而别
对她和她的家人就像是晴天霹雳，
但是为了家庭的颜面，
简只能把伤心抛在脑后，
一个人逃
去伦敦的亲戚家中躲避邻里的闲言碎语。
作为家中的长女，
她们在面对感情的时都为了家人
的幸福和荣誉作出了让步。但是她们的妹妹就没有那么理智。在柯林e69da5e6ba90e79fa5e98193336斯对伊丽莎白表白时，
她不计后果的直截了当的拒绝了柯林斯的求婚。
玛丽安对爱情的认识过于感性
，
喜欢感情用
事
，
相信一见钟情的浪漫爱情童话。
在选择恋爱对象的时候
，
玛丽安比较注重外表
，
当忠厚
的布兰登上校向她表示好感的时候
，
她却以貌取人
，
觉得布兰登年老貌丑
，
不是她的意中人。
她一味的爱上了花花公子韦德比先生，
完全不管不顾更加爱护他的布兰登上校。
两部作品的
长女和次女的性格是完全相反的，
形成了强烈的对比。
长女的性格显现了当时英国社会所要
求的妇女应有的道德和贞操观，
而次女聪明、
机灵、
大胆、
富有思想和见解的性格却突显了
新时代女权主义所要求的平等，自由。
金钱在两个故事中有着举足轻重的作用。
金钱自始至终都是一条重要的线索牵引着故事
情节的发展。原本富裕的达什伍德太太一家却因丈夫的去世家产被继子及其刻薄的妻子占
有，
生活变得拮据，
正因如此埃莉诺才有机会认识了温柔寡言的爱德华。
同样面临家产被表
亲继承的班纳特太太一家为了保住家产，
永远过着富裕的日子不惜以女儿们的终身幸福为筹
码尽其可能的巴结有权有势的宾利先生和达西先生。在《傲慢与偏见》中，作者还特别的写
出了伊丽莎白的好朋友夏洛蒂与柯林斯结婚这一幕，
在他们的婚姻中，
就明显的存在着一种
靠金钱和财富维持的感情。
夏洛蒂和柯林斯之间，
彼此是没有温暖和幸福的感觉的，
只是过
着枯燥且平淡的生活。
这就是夏洛特和柯林斯的婚姻，
很显然成就这段婚姻的关键就是金钱。
《傲慢与偏见》
和
《理智与情感》
的四位男主人公有着一个共同的特点——不善于表达
内心的情感。
但他们不善于表达感情的原因又是不尽相同的。
达西的不善于表达感情是源自
于他严谨、
矜持和挑剔考究；宾利则是善良，
开朗却缺乏主见，他难以判断简是否真的爱他
宾利从未问过简对他的感觉，
单方面的听从了达西的意见便不辞而别；
爱德华的不善于表达
则是因为他自己心中知道他与露西小姐还有婚约，
而他对埃莉诺的满腹爱意使得他在两个女
人之间摇摆不定，
布兰登上校感情则是因为成熟而内敛，
他对玛丽安的感情是给她足够的自
由。
从写作手法来说，
《理智与情感》中作者使用对比与反讽的方法。姐姐埃莉诺的理智与
妹妹玛丽安的感性用事贯穿于故事的始终。
埃莉诺是
“
理智
”
的代名词，
她第一次出场是她的
母亲对嫂子的粗暴举动十分不满，
但是埃莉诺却不是这样她非常有见识，
顾全大局，
遇事冷
静。而妹妹玛丽安，她则是
“
情感
”
的代言人。她是一个直来直去的姑娘，就像她对爱情的态
度一样，她不愿隐藏和压抑自己的真实情感，想哭就哭，想笑就笑，想怒就怒，甚至可以说
有些任性。
第一次和威洛比见面后，
她就急于知道他的所有信息。
仅仅听了约翰爵士的几句
介绍就对威洛比有了好印象。她根本就没有自己认真思考过威洛比到底是什么样的一个人，
他到底适不适合自己。
经过几次接触，
她就匆匆和威洛比确定了恋爱关系。
在
《傲慢与偏见》
中这样的例子也比比皆是。例如，在丽迪雅与韦克翰私奔后
,
班纳特太太担心女儿的下落又
为女儿没有新嫁衣而烦恼。
两种感情交织，
让班纳特太太轮番的受折磨。
故事中那些在感情
上和理智上的过分行为均遭到作者辛辣而巧妙的讽刺。
作者以她女性细致而敏感的睿智、
毫
不妥协的态度、
自信的道德意识、
无所顾忌的胆略，
在作品中以浪漫的手法歌颂真、
善、
美，
鞭挞假、丑、恶。
两个故事都得到了完美地结局，
故事的主人公们都找到了与自己情投意合的人。
美好的
故事总有个与之相称的结尾，
爱情从来不分高低贵贱。
但是在婚姻中，
金钱和物质是婚姻幸
福的保障，真挚的感情、相互之间的尊重、个人人格的独立都是不可或缺的基础。我想，这
才是简·奥斯汀最想要告诉我们的道理。
奥斯丁对当时的妇女问题进行了高度现实主义的探讨。她把笔下的那些女主人公放在当时的父权制社会中来考察。在那个社会中，人的价值建立在财产所有权上。由于一代代的财产都为男继承人所得，她们一开始就处于不利的地位，只能从属于男人。因此，奥斯丁笔下一再出现下列这些类型的人物：“独断独行的父亲；念念不忘社会身分、千方百计想把闺女嫁出去的母亲；条件齐备的青年男子，他们玩世不恭，正反映出他们的优越的社会地位；以及待嫁的女儿，从优雅的没头脑的姑娘到好事多磨的富有理智或情感的青年女子。”
处身在这样一个严峻、要求苛刻而往往带有敌意的世界上，女主人公该怎样通过婚姻来获得个人幸福呢?奥斯丁的告诫是应该用理智来控制情感。在交男友的过程中，应审慎从事，不能轻易动情，任性行事。她认为情感往往是女性行为的危险的向导。如果逢到一个条件优越而用情不专的男子来追求就以身相许，其后果常常是灾难性的。男方不是由于个人喜新厌旧，就是由于家长的反对而另择条件更好的对象。在这种情况下，如果女方感情用事，就将受到极大的精神创伤，难以自拔。
奥斯丁的这些看法，最鲜明地表现在这第一部长篇小说中。英国自由主义经济学家伦纳德·伍尔夫在“简·奥斯丁文中的经济决定论”一文中说得好：“情节和人物在多大的程度上取决于金钱问题，这一点是显而易见的。《理智与情感》的整个开头部分环绕着达什伍德遗嘱中的财产问题以及年收入一万镑的约翰·达什伍德太太的贪心不足而展开。”就在分遗产的过程中，奥斯丁开门见山地交代了达什伍德家两姐妹相反的性格特征：姐姐埃莉诺“非常有见识，遇事冷静，虽然只有十九岁，却能当好母亲的顾问……她心地极好……富于情感，但是她懂得怎样克制情感；这是她母亲有待学习而她的一位妹妹执意拒绝学习的一门学问”。妹妹玛丽安的“才能在许多方面都不比姐姐差。……她伤心或者欢乐都毫无节制。……一切都好，就是不谨慎 ”。这就是说，玛丽安放任情感去支配行为，而埃莉诺则不愿被这种冲动所摆布。
奥斯丁的创作意图是非常明确的。她干脆把原来的书名《埃莉诺与玛丽安》改为《理智与情感》，以强调她这个主题。
奥斯丁在本书中展示了主人公两姐妹性格的对比，从姐姐的人生观、伦理和社交观念出发，叙述大部分故事，从而塑造了一7a64e78988e69d83364个“明事理的凡人”。这是她心目中的“理想女性”。等她们得悉威洛比充分利用他的优越的社会地位，玩弄了玛丽安真挚的爱情，遗弃了那苦命的姑娘埃莉莎，最后和有钱的格雷小姐成亲，玛丽安才彻底认识到自己的愚蠢，她母亲也承认当初十分赞赏威洛比，未免做事冒失。这都反衬出埃莉诺一贯对事对人的态度是多么明智。玛丽安清醒了过来，认为早该拿姐姐做榜样，慎重处理恋爱和婚姻的问题，这时才考虑到早就爱上她的布兰顿上校。上校和她们姐妹刚结识时，已过了三十五岁，在当时十七岁的玛丽安眼里，“已是个地地道道的老单身汉”，“老得能够做我的爸爸”，而且“三十五岁总是谈不上结婚的了”。上校却是一开始就爱上了她，由于知道威洛比诱奸并遗弃单凭热情行事的小姑娘埃莉莎的全部经过，担心这性格相同的玛丽安也会遭到同样的厄运。他始终关怀着玛丽安的幸福。经过长期的接触，埃莉诺和她母亲都深深认识到上校心地善良、品格高尚。在玛丽安病倒后，他去接达什伍德太太时，终于向她透露了对玛丽安的爱意。玛丽安精神上成长了，吸取了教训，只隔了两年，就克服了十七岁时的天真的恋爱观，情愿嫁给上校，开始担负起做主妇的职责。
理智就这样在两姐妹心中都占了上风。奥斯丁给她们安排了幸福的归宿。全书从喜剧开始，中间发生了风波，玛丽安险些酿成悲剧，结果以喜剧告终。 奥斯丁在十六岁时写作的未完成的中篇小说《凯瑟琳》中，就第一次试图把女主人公全面地放在完全现实的社会环境中，探讨她对传统道德和社会习俗的复杂而往往相互冲突的要求所作出的种种反应。作者在这里显出对女人在男人世界中所处的地位有成熟的认识。她强烈批判使她笔下的女主人公遭到不幸的社会习俗，痛惜青年男女在求爱方面的双重标准：男方可以用种种计谋来俘获女方，而女方不得不委曲求全，以天生的美色来换取经济上的稳妥地位。
作者洞察了问题的症结，但是这一点并没有使她像后来的大部分严肃作家如雪莱等那样，成为时代的叛逆。她在作品中揭示了这社会制度的弊端，但基本上相信这制度是健康而能自我完善的，所以至多用犀利的笔触对个人的行为作温和的讽刺，并不流露出深恶痛绝的情绪。这正是她创作中的一大特色：用白描手法，通过人物的道白和动作，客观地勾勒出那些拥有财产和特权、贪婪自私的老爷太太们的嘴脸。作者在第一章中这样交代了两姐妹的兄嫂的性格：“他不是个品质恶劣的年轻人，要是心肠有点冷，有点自私不算坏的话。……如果他娶的是个厚道些的妇人……他自己也可能变得厚道起来。可惜他结婚时年纪很小，又非常爱他的妻子；而约翰·达什伍德太太正是他本人的惊人写照，心地更加狭窄、更加自私。”紧接着在第二章中就让这对夫妻登场现身说法，煞有介事地讨论该如何履行老庄主临终时要他好好照顾他后母和她的女儿们的嘱咐，结果男的在女的那些“更加自私”的建议的进攻下，节节败退，终于决定什么钱也不用给，只消帮助她们做些找找房子、搬搬家等一般邻里相助的事，就可以心安理得了。这种绝妙的讽刺文章，在奥斯丁其他作品中是屡见不鲜的。
奥斯丁还让书中那些热衷于支配青年男女的命运的闲得发慌的老爷太太们一一在读者面前亮相。例如那“一心只想成全天下人男婚女嫁”的富孀詹宁斯太太深信上校深深地爱上了玛丽安时，认为“这倒是一桩美满姻缘，因为他有钱而她长得俊”。两姐妹的哥哥约翰曾误以为上校对埃莉诺钟情，竟开导她说：“也许因为你财产少使他畏缩不前……但是只要稍微献献殷勤，鼓励鼓励，你就能抓住他……这是姑娘们很容易办到的呀。”他看到玛丽安害了病，姿色差了，便说：“我说不准玛丽安现在能否嫁上一个年收入在五六百镑以上的男人。”这些人满脑子的唯利主义的价值观和根深蒂固的男尊女卑的庸俗观点就暴露无遗了。
但是，对那个道德败坏的花花公子威洛比，作者却并没有加以丑化。他第一次出场时，正当玛丽安在别墅附近爬山不慎失足扭伤了脚，他打猎路过，便把她抱起送回别墅。他的容貌和风度立刻征服了她们母女。此后他每次出现，作者总是通过别人的眼光，对他赞美。奥斯丁没有正面描写他犯下的罪行的经过，而是通过上校首先讲出来的，最后还让他本人来表白一番，说他后悔莫及，对玛丽安从未变过心。这一番话竟然博得了埃莉诺的同情，心想“这个人外表和才能样样出众……却因过早的独立生活而养成懒散、放荡和奢侈的习惯，他的心灵、品格和幸福都受到了无可挽救的伤害”。这样看来，作者分明把威洛比也当作那个制度的受害者来看待，并把爱德华跟他作对比。两人都依赖富孀过着游手好闲的生活，为了继承财产不得不听命于她们，但爱德华始终为人正直，富有原则性，在个人幸福问题上终于违反母命，而威洛比则屈服于环境所加的几乎毁灭性的影响，为了金钱牺牲了对玛丽安的爱情，和格雷小姐结婚，后来悔恨已来不及了。在本书中，奥斯丁强调了这一点：对当时的男男女女来说，制度比他们个人和别人是更大的敌人，人人都是这制度的牺牲品或潜在的牺牲品。
在《理智与情感》中，反讽的笔墨随处可见。这一手法，不仅见诸于对情节的喜剧处理，而且融汇在故事的整体结构中。玛丽安最早断定，布兰登上校，年老体弱，根本“没资格考虑婚姻”，可后来的事实却恰恰自己做了布兰登太太。再看露西，先前是那样讨厌罗伯特，可她最后却心甘情愿地嫁给了他。在简·奥斯丁的笔下，现实就是这么恶作剧，喜欢对世人的判断、愿望和行动进行嘲讽。
简·奥斯丁写小说，她最大的乐趣或许是创造人物。她塑造的人物形象，一不靠抽象的外貌描写，二不靠精细的内心刻画，她只是借助生动的对话和有趣的情节，就能将人物写的栩栩如生。因此，英国的著名作家E·M·福斯特称简·奥斯丁的人物是“圆的”立体，而不是“扁的”平面。《理智与情感》里塑造了近二十个有闲阶级的先生、夫人和小姐，且不说前面提到的主要人物，一个个莫不是精雕细琢，活灵活现，即使着墨不多的次要人物，也写得有血有肉。露西的姐姐斯蒂尔，长到二十九岁还没找到婆家，于是只好从别人的玩笑中寻求点精神安慰。有一次，人们拿戴维博士开她的玩笑，她一时得意志形，“装出认真的样子，求丹宁斯太太替她辟谣，而丹宁斯太太完全理解她的意图。当时向她保证说，她当然不会辟谣。斯蒂尔小姐听了心里简直乐开了花。”寥寥数语，展现出一个单相思小姐的形象。 作者的外甥詹-爱·奥斯丁-利在他的《简·奥斯丁回忆录》中写道：“在简·奥斯丁笔下那些最可人心意的人物的迷人之处，简直没有一个不是她本人那可爱的气质和热情的心胸的真实反映。”埃莉诺·达什伍德就是一个这样的人物，完全体现作者的理想。因此，本书理所当然地主要从埃莉诺的视角来叙述。但是，随着近年来西方女权主义运动的勃兴，不但有些作家用女权主义的观点来指导创作，评论家们也试图在过去的文学作品中寻找这种思想的表现。在英国文学中，他们特别热衷于以勃朗特姐妹、奥斯丁等著名女作家的作品为研究对象。在本书中，他们特别赞美玛丽安，因为她敢说敢为，是个不遵守传统规范的大胆女子，敢于反对伪善的社会习俗。例如，当她的表亲约翰·米德尔顿爵士说她在挑逗威洛比时，玛丽安毫不留情地说：“你这种说法我特别讨厌。什么庸俗的话都当做俏皮话来说，真恨死人，什么挑逗男人呀，征服男人呀，尤其不堪入耳。”当她那势利的嫂嫂范妮说埃莉诺在小屏风上画的画“有点莫顿小姐的绘画风格”时，玛丽安断然不顾莫顿小姐的贵族身分，激动地说：“这种夸奖真新鲜!莫顿小姐关我们什么事?……谁管她画得好坏?我们考虑的和说的，是埃莉诺。”所以，相形之下，从长远的观点来看，埃莉诺所选择的做法显得倾向于更好地维护那既定的社会秩序，旨在如何好歹在其中生存下去，而玛丽安的言行倒能有时对这秩序造成威胁，因而是更可取的。
在简·奥斯丁的《理智与情感》中，姐姐埃莉诺是一位理性的女性代表。她的处世和待人冷静而又理智，在感情的问题上道憾，不冲动，以极大助理性来克制自己的情感。埃莉诺是个感情强烈而又头脑冷静的年轻姑娘。她在选择对象时，不讲仪表，而讲人品，爱上了为人坦率热诚的爱德华。
与姐姐相反，妹妹玛丽安是一个热情奔放、情感外露的女性。她聪明灵耀，对爱情抱有太多有浪漫色彩的幻想，一心想有一个富有、人品出众、风流倜傥的如意郎君。她择偶的标准更多的是注重仪表和财富，而非人品。她的这种择偶的出发点也是当时社会的一种普遍的现象。
两个错误的提示 泰坦尼克号的 露丝 理智战胜情感了吗
仙剑一的灵儿也没有啊 要不月如就不会死