音乐家普西尼简介

1920年，普契尼创作歌剧《图兰朵》出生于1858年6月22日的普契尼，是意大利歌剧史上继歌剧艺术巨匠威尔第后的又一座丰碑。在西方众多歌剧创作者中，普契尼是唯一一位在作品中使用中国元素的作曲家。一部未竟的《图兰朵》，让“茉莉花”响彻全世界。

　　1920年，普契尼着手创作根据威尼斯作家戈齐的剧本改编的歌剧《图兰朵》，它讲述的是发生在中国元朝时的一个传奇故事。普契尼在剧中选用了中国民谣“茉莉花”的曲调，赋予该剧浓郁的东方韵味，但又不失意大利歌剧的传统风格，因而取得了极佳的艺术效果。令人痛惜的是，正当普契尼写到该剧高潮时，癌症却无情地夺去了他的生命。

　　此后近80年来，《图兰朵》是全世界歌剧舞台上演出场次最多的剧作之一，同时也是演出版本花样翻新最多的一部剧作。这e68a847a64335些天在国家大剧院演出的《图兰朵》，放弃了由意大利作曲家阿尔法诺续写最后一幕的版本，而是邀请中国作曲家郝维亚续写后18分钟。指挥家吕嘉对音乐进行精心处理，突现了歌剧中的中国韵味，加强了音乐层次的对比，以极具感染力的热情带动全体演员并打动了观众。

　　名作魅力 传承久远

　　在歌剧大师普契尼诞辰150周年之际，人们耳畔仿佛又响起《为艺术，为爱情》、《冰冷的小手》、《我的名字叫咪咪》、《今夜无人入睡》、《星光灿烂》等优美动听的咏叹调。上海歌剧院院长张国勇认为：“音乐是歌剧的灵魂。普契尼在歌剧音乐上的杰出贡献，使他成为浪漫派歌剧的最高成就者”，普契尼毕生创作的12部歌剧巨作的经典唱段悉数登场。《外套》、《修女安杰丽卡》、《乔尼·斯基奇》

有《图兰朵》、《绣花女》（又名《艺术家的生涯》）《托斯卡》

《玛依·莱斯科》《茶花女》、《来自西部的少女》
像图兰朵必然在中国演过

东方“蝴蝶”

Puccini的三大歌剧名作“蝴蝶夫人”、“托斯卡”和“波希迷亚人”极受世界各地剧迷的喜爱。作曲家Puccini应用一贯的手法在女主人公死去的场面掀起高潮，赚取了无数观众的热泪，连他本人也情不自禁地洒下同情之泪。

在普西尼的多出歌剧中，他特别偏爱“蝴蝶夫人”，原因是这部歌剧最初公演时险遭夭折而令他终生难忘。歌剧是根据美国小说家John Luther Long的同名小说改编过来的。当普西尼在伦敦的York Theatre观赏了由当时名导演David Belasco改编自Long小说的这部话剧后636f70797a64330，深深地为剧中生动的情节所吸引，他认为找到了他所喜爱的纯情悲剧主人公，立即想到把它改编成歌剧上演。回到米兰后，他征得出版社的支持，便找来与他并称“黄金三重奏”的拍挡Illica和Giacosa，由他们两人撰写剧本。

经过几番折腾与努力，直到上演之前的排练，由于部分演员对故事发生的国度不甚了解，难免有些摩擦产生，期间普西尼拖着多病的身躯仍然坚持到排练厅给每个演员沟解剧情。在排练中，部分演员与工作人员都不禁为可怜的女主人公流下了眼泪，这使普西尼的信心倍增，并扬言演出一定成功。但天不从人愿，1904年2月17日歌剧“蝴蝶夫人”在米兰的史卡拉斯剧院首演时却遭受惨败的恶运，当时观众大喝倒彩，嘘声不绝，闹得演出不得不中途停止，普西尼为此很伤心，也很失望。但他对自己的创作却从未失去信心，扬言道：“无论他们如何起哄，这肯定是我的杰作，我断言，这部作品将会风靡全世界。”

失败之后需要检讨，普西尼认为失败的原因有多方面，首先他个人对戏剧的处理手法还不够精练。其次米兰的观众过于保守，对于奇特的舞台和奇异的音乐无法接受等。于是普西尼决定将“蝴蝶夫人”进行删改，他也听从了指挥家托斯卡尼尼的忠告，对作品加以修改。把第二幕分成两场，中间加插了间奏，同时在第二幕又加上男主角Pinkarton的一段歌唱，也在必要的地方加以修饰。三个月后的5月28日，在意大利的Brescia，“蝴蝶夫人”由托斯卡尼尼执棒再度公演，获得了空前的成功。两个月后，托斯卡尼尼把“蝴蝶夫人”带到南美公演，又取得了极大的成功。从此普西尼的这部抒情歌剧便成为世界歌剧舞台上历久不衰的剧目之一。

普西尼对异国风情特别感兴趣，这可从他所创作的几部歌剧的内容里了解到。诸如以日本为背景的“蝴蝶夫人”，以北京紫禁城为背景的“杜兰朵公主”，还有以美国西部故事为背景的“西部女郎”。普西尼在“杜兰朵”一剧中引用了一首家喻户晓的中国民谣“茉莉花”，把“杜兰朵”衬托得极具中国气息且戏剧感十足。“茉莉花”的旋律在不同的场面出现，运用了不同的手法，令人产生了不同的感受，其线条之美使人陶醉。所以“杜兰朵公主”受欢迎的程度并不亚于“蝴蝶夫人”。

普西尼在“蝴蝶夫人”歌剧里，为了营造日本风情，引用了一较传统的日本民谣。他选用了“樱花”，“江户日本桥”和“越后神女”等民谣来表明Cio-Cio-San（蝴蝶夫人）的艺妓身份和天真的心态，又以美国的国歌片段来显示男主人公Pinkerton的身份，充分表露出独特的音乐色彩。这种在西方音乐里加入异国音乐的元素的作法，使人对歌剧很自然地产生另一种感受，形成了普西尼歌剧的一种特有的风格。