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是很经典的一部作品，《编辑部的故事》，因为是编辑部，所以比起比它还晚了两年的《我爱我家》来说布景自然是更用心。道具组和导演们下的功夫随处可见——在桌上堆得满满当当的各种杂志，小小的编辑部里，每个角落都堆满了真正的书，放大看甚至可以看清楚书名，有一些甚至还泛黄了。
李东宝和戈玲两人，李东宝，整部剧最大的幽默担当，一般有他在的地方总能让人笑到肚子疼。葛大爷正是有这种本事，一本正经地说着一些令人捧腹的，不着边际的话，往往观众笑得脸都疼了，他仍不知自己的话好笑在哪里。
这样一个一身市侩气又带点痞气的人物，大概只有葛优才有这演活他的本事。而时尚女戈玲，是我在这部剧里最喜欢的人物，不仅因为她穿搭时尚，还因为她的性格。她有些高傲，去人才招聘部找工作被于德利抓个正着却不愿承认，对暗（明) 恋她的李东宝忽冷忽热，但她绝对值得人喜e69da5e887aa7a686964616f365爱。她是个真性情的女子，但也够聪明，知道审时度势，不像李东宝似的总没个正经，她知道什么时候该说什么话。
在女性面前，她就是温柔又善解人意的“知心大姐”，是可以交心的朋友，而编辑部里的男性，除了李东宝以外，基本都把她当做“兄弟”，而于德利甚至会把家事跟戈玲说，并且请教她哄老婆的秘诀。综上所述，戈玲实在是个神奇人物，越是想要透彻地了解她，就觉得她越是神秘。也许就是因为她对李东宝的忽冷忽热，才使得他始终对她死心塌地。这也算戈玲的独特魅力了吧。
这部剧目前来说最逗的是葛优与吕丽萍的对手戏，李东宝“单相思”戈玲，但平常除了偶尔撩一下她之外，倒也没做出过什么别的事。由此看来，李东宝虽然“诡计多端”，倒也算得上是个君子。他虽然没有好看的皮囊，却有一个有趣的灵魂，因而也不算庸人。
两部剧开启了中国类型化的先声，一个是轻喜剧的鼻祖，一个是情景喜剧的鼻祖，还有两位天才作家加盟，在春晚大放异彩的梁左终于写出了集大成之作我爱我家，而王朔则掀起了王朔年，当年很多经典作品都出自王朔。
两部剧社会洞察力都很高，以至于放到现在能成为经典，如今编剧依然没有对生活的洞察力，zd以至于如今的情景喜剧反而是越走越洋，越走越像舶来品，人设越像域外剧，从这点也能看出这两位天才作家实力
如果具体的比，编辑部故事比较严肃，我爱我家比较无厘头，编辑部故事很严肃，第一集还以为在看一部欧美末日逃生片，笑点不多，难道是有股向上的劲头，很多九十回年代的都有股向上的劲头，这个现象很有意思，有种理答想主义和乐观精神，有的看看还觉得一种就久违了的感动。
我爱我家则是天马行空，解构讽刺并存，继承了梁左的相声风格，有一种自嘲式的幽默，有的时候就感觉并不比当时代香港无厘头喜剧差，在香江港式喜剧如火如荼，梁左的喜剧也是不让分毫，解构调侃顺手就来，很是欢乐。
国内的情景喜剧曾经盛极一时，也曾播出过很多作品，《我爱我家》、《编辑部的故事》以及《武林外传》这三部剧成为公认的情景喜剧经典，它们本身喜感是足够的，台词、剧情、包袱都足够有智慧和笑点，在知喜剧的硬道指标上是很强的；还有就是，它们都是干涉社会的，尤其是《我爱我家》和《编辑部的故事》，每一集都在说一个事儿，说一个有关痛痒的事儿。
而《我爱我家》又是公认的经典中的经典，虽然已经过去了这么多年，《我爱我家》仍是国内的室内情景喜剧的巅峰。能够和《我爱我家》并驾齐驱的大概只有《编辑部的故事》，但我个人认为即内便是《编辑部的故事》也略逊一筹。因为《我爱我家》除了‘笑果’强烈之外，它是以喜剧最高级的形式——讽刺，容来作为它的出发点和强项，讽刺各种社会现象和人性弱点，这是它非常高级的地方，也是后来的作品都无法超越它的原因。后来的很多情景剧就是搞笑了，不是幽默。