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这个问题太难回答了，这个电视剧本身就是很抄久以前的，楼主你的问题还那么具体，建议还是去或者别的视频网站搜一下编辑部的故事权袭当回忆经典再看一遍，我觉得这zd样你得到答案的可能性比在这问高一点哦～
《编辑部的故事》外景主要在中国农工银行旧址拍摄，描写6个性格各异却都善解人意、乐于助人的编辑之间的交流与碰撞，描写他们与社会发生联系后产生的形形色色的人生故事。这是我国第一部电视系列来喜剧，剧中的调侃、幽默、讽刺、戏谑，开电视系列片之先河，它的出现，拓展了我国电视剧的美学品格。
故事取材于社会生活中的种种热门话题自，以《人间指南》杂志编辑部的几位年龄不等，性格各异却都善解人意，热心助人的编辑贯穿全剧始终。故事独立成章，诙谐幽默，妙语连珠，使人捧腹，引人深省。正所谓：大千世界无奇不有，东南西北万象难收，一间平平常常的屋，几位忙忙碌碌的人；一本热热闹闹的书，几颗实实在在的心；有意人间指知南，无奈人各东西；有意替人分忧，无奈心事难移，说不出是苦是甜，分不清是我是你。
编辑部是社会中最活跃和最善思考的部分，彼此之间的同事关系不但能使角色道出中国的难言之隐，还能展示道中国不同阶段知识分子状态。以对话为主的《编》浅入深出，没有因为妥协受众而调整，至此人们很长一段时间将编辑部看成是最有思维、望尘莫及的精神境界，想人所不能想，言人所不敢言。
姓名：王尼玛 性别：男
身份：暴走编辑部总裁
简介：故事主角，暴走编辑部的总裁，吝啬，抠门，常常不给员工加工资（即使有也才加50元），是王尼美的哥哥，有时候都会鼓（da ）励（ma）员工......总之是个小气鬼、逗逼、奇葩等等等等...... 姓名：王蜜桃 性别：男
身份：暴走编辑部主编之一（总觉得没有他的事情......）
简介：前期主角，暴走编辑部的员工之一，平时都会拿一个牌子来讲话，如果拿掉了牌子，他才会说话，只不过也会语速慢慢加长，是王尼玛的死党，只不过，他的存在感，随着集数的增加，开始淡出了我们的视线......（是王尼玛让他的存在感降低） 姓名：王尼美 性别：女
身份：暴走编辑部员工，王尼玛的妹妹，“中二班花”
简介：前中期女主角，暴走编辑部的员工之一，王尼玛的妹妹，平时都是萌妹子一般的说话，但是，一旦惹火她，她的声音立马变成粗犷大婶型......（虽然她想成为一个淑女，但是这种行为她还在慢慢改）虽然很自恋，不过她内心善良，爱护小动物。后来逐渐淡出了我们的视线…… 姓名：唐马儒 性别：男
身份：鉴黄师
简介：总觉得他不是暴走编辑部的员工，是打酱油的鉴黄师，喜欢看片，对拍片“很感兴趣”，养了一只鸡，名字叫狗狗，只不过，到了后面，狗狗倒出现的不少，而主人和王蜜桃一样，也开始淡出我们的视线......（这次不是王尼玛干的事了，具体少登场原因不明） 姓名：纸巾 性别：男
身份：暴走编辑部主编与编剧
简介：故事次主角，暴走编辑部主编与编剧，头上顶着一卷卫生纸，是暴走编辑部里最（ai）聪（zhuang）明（bi）的人（从麻将的那两集可以看出来）也还很靠谱，如果他头上的纸巾被拿掉或者用完，人马上就消失，需要换新的卷纸...... 姓名：小英 性别：男
身份：暴走编辑部编辑，“时尚教主”。
简介：前期配角，中后期次主角，爱臭美的娘娘腔，有时候就是因为新涂的指甲油被蹭掉，觉得不完美，坏了大家的好事，所以，千万不要和他讲话，如果和他讲上几句话......你懂的...... 姓名：人妻（原本叫已婚女士） 性别：女
身份：暴走编辑部会计（现辞职跳广场舞，让同同代替去当剪辑师）
简介：龙套，第一集登场，自称不论谁说什么，自己只能露两点（马赛克）......在暴走编辑部中担任会计，后来因为要去参加广场舞比赛而辞职，让堂弟同同去当编辑部的剪辑师，后面有几集有登场。 姓名：王吱吱（兔兔） 性别：女（但加入第一天被称为男同事）
身份：暴走编辑部保安
简介：中期女主角，第十三集登场，带着王尼玛公司的口罩，因为在便利商店将抢劫犯制服，所以被王尼玛邀请到编辑部
当保安，实力似乎很强（曾用膝盖顶e68a84e8a2ade799bee5baa6e79fa5e98193361小偷肚子就把他打晕了），口罩下的面容让尼美也甘拜下风。有一只宠物猫叫“屎屎”，已看破红尘（纸巾原话）。现已到国外学习新的保安技巧，后面也有出场。 姓名：同同 性别：男
身份：暴走编辑部后期剪辑师
简介：中后期次主角，第二十四集登场，不知道是为什么，他每次一登场，就会有背景音乐，按照情绪会有不同的背景音乐，暴走编辑部的后期剪辑师。 姓名：阿Mui（王尼玛起名叫艾利克斯）性别：女
身份：暴走编辑部员工（顶替王吱吱）
简介：后期女主角，第三十六集登场，说话时操着闽南腔（因其为福建泉州石狮人）。自称见到王尼玛就想甩头（听音乐也想甩头），无论何时腋下都是湿的，不湿不舒服，说话喜欢带“辣”字，最爱喝可乐（加冰块和柠檬）。
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什么是肥皂剧
肥皂剧(soap opera) 源于西方，一般指的是家庭妇女一边做家务，一边心不在焉地收看的啰里啰嗦、讲述家长里短的长篇连续剧。通常各集之间故事都有关联，剧情很“拖”，没有传统意义上的结局或者是 “开放式结局”。
“肥皂剧”：某些国家称一种投资较少、题材轻松的电视连续剧。肥皂剧多以家庭和日常生活为题材。起初还包括广播连续剧。因最初常在播放过程中插播肥皂等生活用品广告，故称“肥皂剧
肥皂剧源e799bee5baa6e58685e5aeb9336于西方，现在一般指的是家庭妇女一边做家务，一边心不在焉地收看的罗里罗嗦讲述家长里短的长篇连续剧。它作为西方社会大众文化的重要内容，早已经引起了越来越多研究者的兴趣。在英美等西方发达国家,每周都会有固定的播出时间给几部持续几年甚至数十年的肥皂剧(《老友记》(friends), (《欲望城市》(sex&city)), (《加冕街》)(coronation street))等等, 欣赏的观众层次也由最先的家庭主妇扩充到 “雅皮士”(西方城市职业阶层中的年轻人士) 阶层。
对比中国社会的电视剧文化,西方肥皂剧有其独特的界定与自身特点。广义上看，英美等国家都将所有剧种分为三大类, soap opera (肥皂剧)，sitcom (情境喜剧)，和 drama (电视剧)。国内许多人认为国内风靡一时的《我爱我家》、《编辑部的故事》都可以拉入肥皂剧的范畴, 但按照西方电视剧分类, 严格上讲他们还是仅仅被定义为情境喜剧 (sitcom), 因为两部戏各集之间的故事关联不紧,往往可以独立成章, 而且最后一集都被安排了完美结局.而西方肥皂剧的特点则是偏向连续剧 (serial)，通常各集之间的故事都有关联,而且很会“拖戏”，有时候几个星期不看，剧情居然还接得上.几乎所有的肥皂剧都没有传统意义上的结局或者叫做 “开放式结局(open ending)”, 即使有也是一种不稳定状态下的暂时平衡, 往往一对矛盾的解决意味着新矛盾的开端。 即使像《欲望城市》这样有着明显的 “完结篇”,制片方也会有意地留有 “活口”:比格对凯莉表白时的用语是“我要的就是你”，而不是求婚时最常用的“嫁给我好吗”,这样比格和凯莉的关系就可以瞬息万变。如果到时候拍续集,无论人物关系发生怎样的变化, 剧情立即就可以自圆其说。
肥皂剧在西方社会被学术界和舆论曾一度被认为是低级的电视节目，是社会层次和文化层次不高的观众群体的一种简易消遣形式。甚至在英国有社会学学者指出, 肥皂剧有明显的助长人类不良习惯的倾向。表面上看，与新闻和纪录片相比，肥皂剧确实缺少具有时效性和重要性的信息量，它包含的与社会技术进步和文化进步有关的东西也不多，不像纪录片那样博大精深也不像新闻评论节目那样针砭时弊。除此之外,肥皂剧从电视节目制作手段和节目质量的角度衡量似乎也是难称精品，大部分肥皂剧的演员是节目播出之后才有了名气.。摄制技术上几乎没有其它的特别之处：缺少大幅移动镜头（衡量高质量商业节目的标准），没有费时费事的场面调度与安排。有些早期的肥皂剧，从现在摄制和表演水平的眼光看，甚至是质量低劣的。如英国早期的肥皂剧《十字路口》(crossroad)。
然而, 仔细品味许多学术争论之后会发现 “肥皂剧助长不好的倾向” 这个主张还是停留在直觉的层次，很少有学理上的证据。批评者指责通俗文化的品质低劣，制片人都是商业化的俗人，受众则是没有审美标准、在文化上受压抑的一群人,并讽刺这些守在电视前观看肥皂剧的人为“沙发马铃薯”(couch potato)。事实上，如果品味文化的美学标准及其评论内容根深到只能由少数人所享有, 那这种审美标准和价值取向也无非是 “曲高和寡”, 难以达到电视在消费时代的社会功能要求。
其实,肥皂剧的社会影响是远远超乎人们想象的。早在上世纪80年代,美国著名反映石油富豪家族内部矛盾的王朝肥皂剧《豪门恩怨》(Dallas)在各洲市上映时就达到了万人空巷的轰动效果。高潮戏暗杀小杰（JR Ewing）的凶手揭晓一集播出前，全美社会都为「谁杀了小杰」而议论纷纷；节目播出之后，达拉斯警方居然还在通讯联系中，还煞有介事地呼叫各分局围捕真凶，这